鉴定《鉴宝？书画卷》（中）

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1、鉴定《鉴宝？书画卷》（中）宋文治《庐山新装》《鉴宝》第71页名称：《庐山新装》来历：北京时代：现代规格：73X52厘米珍贵程度：九级收藏者：私人收藏专家估价：人民币5万一八万元升值空间：★★★★【鉴定结果】纸本，设色。此图以写生为基础，描绘了庐山水电站的壮观景色。庐山是我国著名的风景旅游胜地，庐山水电站自建成以来，便成了庐山重要的旅游景点之一，它也是我国水力发电的重要工程。画家怀着对这一宏伟工程的景仰之情，挥毫泼彩，将自然地貌、人工壮举，表现的淋漓尽致。作品构图丰满，活泼高雅，气势闿大。画家以高度的运笔技

2、巧，将墨、水、色、线融于一体，交相辉映，苍韵雄健，爽利凝练，风格清新文雅。【专家点评】宋文治积极改造旧技法，将中西绘画的技巧综合起来，时而加入版画的拓印技巧和水彩的方法，风格独特。其作品2005年市场表现强劲，2004年成交总额为1625万元，而2005年成交总额则达到4208万元，提升幅度较大。荣宝春拍的《四季山水》也以154万元成交。上世纪七十年代初，正是我国画家表现社会主义新中国建设成就的创作期。一大批山水画家莫不以在画面上展现水库、大桥、巨轮等为“能事”。庐山水电站自然是一些画家包括宋文治先生笔下

3、的重要表现对象，而且宋文治先生还对庐山水电站情有独钟，一画再画。宋先生的山水画，起手于清初四王，复转益多师，从张石国、吴湖帆、陆俨少、朱山己瞻诸先生习山水，故其传统根基颇深。所作笔墨融合南北，骨力劲健，气势高迈，善作高远、深远之景；又因他牛长于江南，对江南三月的旖旎风光极为喜爱，因而创以独特的笔墨形式描绘江南水乡的秀美，创造了二十世纪屮后期山水画屮与众不同的美学境界。每每站在他的画作前面，无不让人尽情地品味到烟雨缥缈的江南水乡之美。这一风格特征看似不是那么张扬外露、惊心动魄，实则却是藏辣于秀?D?D笔墨之

4、凝练、渲染之恬淡、画面之洁净诚非俗辈所能企及。以此来衡之《庐山新装》，给人的第一感觉却是非常污浊，构图之窘迫，线条之无序，敷色之生浊，款书之低劣，几乎无一处合宋氏笔墨之三昧。正因为宋先生对庐山水电站的情有独钟，也引发了一些作伪者的趋Z若鹫。如另一副名为《庐山新装》的作甜（1963年作，系某集团藏），虽画中某些线条近似宋先生，却因构图布局刻板而乂显松散，整幅画作的物象与物象之间缺乏应有的呼应，远景琐碎且又违背了透视关系，设色也显得花哨，凡此等等，都足以证明该图是一件伪且劣的贋品。黄胄《五驴图》《鉴宝》第74

5、页名称：《五驴图》来历：香港时代：现代规格：68X45厘米珍贵程度：八级收藏者：私人收藏专家估价：人民币2.5-5.5万元升值空间：★★★★★【鉴定结果】纸本。此画中众驴造型准确，意态生动，简括传神。阔笔纵横，线条简约干练流畅而有力，整体效果牛动，风格奔放隽永，生活气息浓郁。款识：“黄胄乙丑年写。”铃“黄胄”白文印。【专家点评】为了精透传统笔墨技艺，黄胄大量临摹古代精品，把传统笔墨运用于创作中去，形成了以写意与重彩相融的独特风格。“文革”期间，他赶驴三年，与毛驴相依为命，故他的笔下毛驴千姿百态，灵性跃然。

6、他认为国画家在生活中直接用毛笔搜集素材，才能与国画的笔墨功夫（高注：“国画”是一个无主观能动性的画种名词，因而它自身不可能具备或不具备什么“笔墨功夫”；左右“笔墨功夫”的有与无或高与下的主体是指操持画笔画国画的人而不是“国画结合得好，因此他在生活中积累了成千上万的素材，才创作出了大量笔墨流畅、技艺新颖、意境清新的作品。黄胄先牛笔下的毛驴，不管是其形态造型，还是其笔墨意趣，都可与齐白石先生的虾、徐悲鸿先生的马相映成辉。那毛绒绒的皮毛，那欲动幽静的小蹄，那无比善良的眼睑，活像人见人爱的一种尤物，画毛驴，成为世

7、人公认的一绝。我曾经看过黄先生画毛驴，一管适中的健毫提笔，下笔之恣肆、快捷,运笔之多变、精湛无不令人乍舌。正因为如此，故其笔下的毛驴造型极其丰富，意态生动，简括传神。墨色简约且鲜活明亮，笔与笔之间却又使人感觉到动物结构的分明。而这些，又完全得力于黄先生娴熟而又精湛的写生功课。由此，我们或可从中进一步体悟到“生活是创作的源泉”是千古不易的法则。再言之，黄先生之用笔，不是概念上的传统用笔方法的再现，当然也不是西洋画写生技法的简单翻版。他的用笔方法全是他对物象长期观察、体会、提炼的结果，因而在创作过程中真正实现

8、了“师造化”一一通过对物象的仔细观察、写生來揭示自然的规律和发现自然的美，最后提炼出既符合口然规律、也合乎这个时代画家自身性格特征和审美耍求的笔墨技法来实现状物寄情的目的。这正是唐?张彦远《历代名画记》中所说：“景者,制度时因，搜妙创真”以及五代?荆浩在其《笔法记》中明确表示的那样:“画者，画也，度物象而取其真。”从而也践行了唐?张彦远在《历代名画记》中阐述的“六法”，BP：“夫画有六要：一曰气，二曰韵，三F1思，四曰景，五曰