音乐感在建筑艺术中的体现

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1、音乐感在建筑艺术中的体现　　摘要　本文从符号学、历史发展，两种艺术的表现形式等多个角度，对两种艺术进行了多方面的比较，并且总结出了在建筑艺术中体现音乐感的设计方法，　　关键词　音乐艺术　建筑艺术　美学　　　　“建筑是凝固的音乐”是一句曾经被无数的艺术家和哲人推崇过的至理名言。歌德曾经说过：“我在我的文件中发现一部手稿，在那里我曾把建筑称作凝固的音乐。现在想来也真的不无道理，由建筑传达的情绪，确实与音乐的效果近似。”所以雨果在惊叹巴黎圣母院的建筑之美时，也不禁这样评价：简直是石头制造的波澜壮阔的交响乐。建筑艺术

2、与音乐艺术之间的通感，一直都成为许多艺术家的创作灵感，音乐理论作曲家姆尼兹·豪普德曼在他的名作《和声与节拍的本性》里就说过“音乐是流动的建筑”；柴可夫斯基曾说：“伟大的音乐家在大教堂绝顶之美的感召下写成的几张谱纸，就能为后代人树立一座刻画人类深刻内心世界的犹如大教堂本身一样的不朽丰碑。”　　　　一、音乐艺术与建筑艺术的共通性　　　　音乐用有组织的乐音来表达人们的思想情感、反映现实生活的一种艺术。它最基本的要素是节奏和旋律，分为声乐和器乐两大门类。而建筑则是通过建筑物的形体、结构、空间、色彩、质地等方面的审美处

3、理所建成供人们居住和活动场地的一种造型艺术。两者都通过某些相通的艺术规律在创造着美的作品。主要体现在以下几点上。　　1　从符号学的角度来看，两者都通过某种符号系统对作品所代表的精神意义进行解读。符号对人们来说是既平常又抽象的，我们生存的世界到处都充满符号，皮尔斯曾说：”尽管我们不能说宇宙的构成是符号，但无疑宇宙中渗透着符号。”按照皮尔斯的符号理论，符号都可以划分成三个层次，即符号自身，它是第一位，同时也是单一的；第二层次则是它所指的与另一个事物有关联的事物，实质上也就是符号，即符号的能指与所指，但是与第一层次

4、相比，它是一个双重关系；第三层次是符号与其所代表的内容及其解释，其中符号的解释是主体，这是一个三重关系，是最深层次，亦可作为符合的全部。音乐的符号就是音符，我们平时最常见五线谱乐谱上那些蹦蹦跳跳的蝌蚪状的符号就是最典型的一种，用皮尔斯的理论来进行分析的话，这些蝌蚪状的图案就是符号自身，而第二层次则是它指向了某一个音高的声音，第三个层次则是所指向的声音所代表的精神含义。而建筑也同样可以进行这样的符号分解，从形体的角度来分解，建筑均由这三类基本符号组成，线、面、体；这些符号与音符一样，同样有三个层次的指向，第一层

5、次为形状本身，第二层次是形状之间的相互关系及其所指向的功能语义，第三个层次就是最终塑造的形体内外空间所要表达的情感。　　2　两者都体现出极强的时代性。李泽厚在《美的历程》中总结了，所谓美就是有意味的形式，无论何种艺术它的审美性及它所呈现的最终形式都会随着时代的变迁而变化。而音乐艺术和建筑艺术不光具有这个特点，而且和双生子具有心灵感应一样，时代的变迁在两者身上产生的变化几乎是同步。我们可以从下表中看出两者之间那种奇妙的对应。　　　3　两者都体现出了时空交错的艺术特点。时间的神秘感总是让历代的诗人、作家、哲学家们

6、感到无比的困惑。时间总是呈螺旋形的态势上升，一方面春去冬来。潮水涨落让我们感到时间是不断循环的有机节奏，一方面美人迟暮、斗转星移又让我们感到“时间之箭”的一去不复返。时间总是逐渐的被体验到，而空间则包围在我们四周。时间与空间的最大区别在于，时间会流逝，而空间所在那一刻在某种意义上是唯一的。但是时间和空间却非常完美地在音乐和建筑中交织在了一起。音乐中的时间包含了双层的含义。一方面是音乐本身占据的可量化的时间呈线性向前缓缓推进，而一方面则是音乐所要表达的内容对时间进行了浓缩或者延展；而音乐中时间的双重性又是通过音

7、乐的音高结构、织体空间、音色调配等元素构成的空间特征来得以体现的。建筑往往是一个空间序列，是一个需要在运动中逐步铺陈开来的、置于时间推移序列才能领略其全部魅力的一个空间序列，这一点在中国传统建筑中表现的尤为突出，因为中国传统建筑更强调空间之间的组合，而且更多的讲究空间的横向发展。音乐和建筑都出现了时空交错这个艺术特点，也许用爱因斯坦的相对论来解读更为合适，相对论中，把时间和空间作为四维存在来处理，所有的存在都是由三个空间维和一维的时间来确定的，这种四维特性在音乐和建筑艺术中得到了充分的体现。　　　　二、音乐艺

8、术与建筑艺术的相异处　　　　音乐与建筑虽然有很多共通的地方，但是作为两种艺术存在，两者的表达形式有着明显的差异。　　1　从欣赏者的角度来说，两种艺术的被感知方式不同。音乐以不同类型的声音为主要元素，通过不同声音之间的组合交叠产生丰富的声音效果，人们对它的感知方式以听为主。而建筑通过形体的起承转合，高低错落给人带来无尽的视觉美感。　　2　两种艺术的物质载体不同。乐谱是记录音乐的最常见形式，它将音乐这种