试论老舍戏剧的语言艺术

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1、试论老舍戏剧的语言艺术内容摘要：本人通过认真阅读语言大师老舍的现代戏剧，进行了分析和比较，学习了戏剧创作的语言特色，深有感触！老舍的戏剧打破陈规，没有统一的事件，形散神不散，靠人物取胜而不靠“剧情”取胜。剧本时代气氛足，生活气息浓，民族色彩浓，语言精炼。以极其普通的日常口语将他们的身份、性格展现出来。剧本语言，具有浓厚的北京口语的地方特征，剧中人物的对话常常十分简短，却在浓缩的语言中包含丰富的内容，三言二语便能写出一个人物的性格特征，勾画出一幅幅生动的人物形象，充分显示出了深厚的语言功力。关键词：语言大

2、师，精炼生动，性格化，北京口语，简洁凝练引言：随着社会的快速发展，人们在生活或学习工作中对语言的要求越来越高，语言的重要性也就越来越突出。为了更好地适应社会，顺利地进行交际和工作，必须好好学习语言。当代艺术大师曹禺①说：“老先生是小说家，散文家，诗人，更是一位人民的幽默文学家”。老舍是一位著名的语言大师，精炼、生动性格化是老舍话剧语言风格的基本特色。我们通过学习老舍的语言艺术，可以提高我们自身的素质，锤炼我们的语言，从而更好地我们进行教学服务！一、老舍简介老舍（1899年~1966年），原名舒庆春，字舍

3、予，满族人。他对多种文艺体裁都进行过广泛的实践。小说作品中短篇与中篇不乏佳作，而尤以长篇小说最有影响，与茅盾、巴金齐名，同为现代长篇小说大家。此外，还写过杂文、鼓词、新诗、旧剧、民歌……解放后，他考虑到“以一部分劳动人民现有的文化水平来讲，阅读小说也许多少还有困难。可是，看戏就不那么麻烦。”（1）“剧本排演出来，就连不识字的人也能看明白。”（2）在这种思想指导下，深入群众，写了一批话剧作品，因而蜚声文坛。1951年获北京市人民政府授予的“人民艺术家”称号。本人试从老舍戏剧的代表作《茶馆》（3）揭示其特有

4、的艺术结构及语言特色。二、老舍的戏剧语言特色老舍是著名的语言大师，精炼、生动性格化的语言是老舍话剧语言风格的基本特色。他驾驭语言的能力很强，尤其对他所熟悉的北京话，运用起来得心应手，游刃有余。他的戏剧语言是来自于生活，经过他下功夫提炼和润色，成为精当、简洁而又生动、性格化的语言。同时，他的戏剧语言也是朴素的，没有什么浓烈的色彩，以“白描”见长。老舍的语言风格对于他的戏剧创作艺术特色的形成，有着重要的作用。本人就以《茶馆》为例，谈谈老舍的戏剧语言特色。《茶馆》中的话剧语言，具有北京口语的地方色彩，同他的小

5、说语言一样，既生动形象，又符合人物的个性特征，剧中人物的对话常常十分简短，却在浓缩的语言中包含丰富的内容，三言两语便能写出一个人物的性格特征，勾画出一副生动的人物肖像，充分显示出老舍精深的语言功力。王瑶②说，《茶馆》这个剧本时代气氛足，生活气息浓，民族色彩浓，语言精炼。简洁凝炼是老舍遣词艺术的最重要的特点。自从三十年代意识到了语言控制的重要性之后，老舍就自觉地把简洁凝炼作为其毕生追求的目标。他十分推崇精炼而有表现力的古典文学和民间文学的语言，创作律诗和曲艺作品的实践又使他对简洁凝炼的艺术显得得心应手。他

6、认为，简洁凝炼就是深入浅出话说的少而意思包含的多，“一语道破，说到事物的根儿上”。对遣词而言，主要有两点，一是“须找到最合适的字与词”；二是“须注意字与字的关系”。“将！你完了！”是《茶馆》第一幕的最后一句台词。“你完了”表面看是说棋局上的胜负，其实何尝不是双关语？政治黑暗、国弱民贫、洋人势力日渐扩大、维新运动镇压下去、穷人卖儿鬻女、特务肆无忌惮……这样的社会焉能不完？读着这种简洁而丰富的话语，我们由衷地感到了老舍作为语言大师的艺术功力。“把语言的精华拿出来”，他的确做到了。“片言振聩聋”，郭沫若的赞誉

7、不是溢美之词。“宁吃鲜桃一口，不吃烂杏一筐”，老舍对遣词艺术的追求和贡献很值得人们学习和发扬。李健吾③说，语言好，人物也活，几笔就勾出来了，画龙点睛式的手法。抓得准确，人物一上场，三言两语就出来了。如马五爷，二德子那么凶，他只说“二德子，你威风呵！”连站都不站起来，二德子就赶紧过来请安。用二德子来衬托马五爷，太好了。前边是无声的控诉，到第三幕，老人上来，就是有声的控诉了。用了七个“好”字和一个“传”字，老舍真厉害，用最精炼的语言，最简练的动作。陈白尘④说，我是一口气就读完了的。读过之后，心情愉快，我认为

8、这是老舍同志在写作上的重大收获。全剧的字数并不多，才三万字，就写了50年，70多个人物。精炼的程度真是惊人！对常四爷以及比较正面的人物，还是有着强烈的爱的，特别是透露了对于剧中并没有出现的新社会的爱。所以读起来不感到消沉，有鼓舞力量。在《茶馆》中，不仅三个主要人物王利发、常四爷、秦仲义写得真实生动、性格鲜明，就是许多只出一次场、只讲12全文查看三五句话的人物，也被牢牢地“钉”在那个巧手绘成的社会风俗画的画面上，叫人过目难忘。正是这些人物，各