论老舍的语言艺术

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1、论老舍的语言艺术蔡长伦【摘要】老舍是杰出的语言大师。在语言方面所取得的成就，是他对语言和文学的重要贡献。本文对老舍先生的语言艺术做了较为全面的论述。主要包括以下几方面的内容：一、口语化特点。老舍语言的口语化特点主要体现在用词和句式选用两个方面；二、遣词特色。老舍在遣词上具有准确精当、质朴自然、形象生动等特点；三、修辞特色。老舍在修辞方面，具有自己的特点；四、幽默风格。老舍熟练运用多种表达技巧形成幽默风格。【关键词】语言艺术口语化遣词修辞幽默发轫于“五四”新文化运动的中国现代文学的优秀作家宛如烂漫云汉，群星璀灿，交相辉映。老舍，便是其中最灿烂、最耀眼的明星之一。他在文学语言艺术

2、化方面所取得的成就和贡献，是必须特别提出的。他的语言是充满独特魅力的，极富价值的。对于老舍语言艺术的研究，历来受到人们的重视。本文正是在借鉴前人研究成果的基础上，试着从几个方面探讨老舍的语言艺术。一、口语化特点高尔基说过：“文学是语言的艺术。”任何一位文学家都是通过语言这个工具来反映生活、塑造人物、表达思想的。不同的生活阅历和兴趣爱好，形成了作家各自不同的语言习惯；不同的文化熏陶和时代环境也影响着作家的语言风格。老舍生在北京，长在北京。他非常熟悉并喜爱活生生的北京口语，并毕生追求那既俗又白，既朴实又活泼的口语“大白话”来艺术地再现生活。因此，老舍语言风格的第一个突出特点便是口

3、语化。老舍语言的口语化特点充分体现在用词和句式选用两个方面。对此，我们在这里进行比较具体的描写和分析。（一）用词的口语化阅读老舍的作品很少遇到那种艰深晦涩的词语，他尽量追求用词的口语化。例如：①因为还有相当的精气神，所以无论冬天夏天总是“拉晚儿”。（《骆驼祥子》）②我说，昨天就关了城门，今儿个说不定关不关……（《离婚》）一般来说，这些词语大都有相应的书面语词，例如：精气神/精神，今儿个/今天。作家根据口语的习惯，如实地记载下来，明显增强了口语色彩。老舍大量运用口语，不仅准确表达了情感，还给作品带上了浓浓的北京味，读来亲切自然。（二）句式的口语化与用词的口语化相配，老舍的作品也

4、很重视句式的口语化，主要表现在大量使用追加句式及插入句式等。①……是地狱的阴火，沙沙的，烧着活鬼，有皮有肉的活鬼，有的还很胖，方墩，举个例说。（《离婚》）②酒可是不能有限制，喜酒！（《骆驼祥子》）③人家给改了民国，咱们还能不随着走吗？你看，咱们这么一收拾，不比以前干净，好看？（《茶馆》）例①、例②为追加句式，这种句式又可分为补充性和注释性两种。例①的“举个例说”补充“方墩”，要如果不用追加句式，就该说成“举个例说，像方墩那样的”，但这种表达，既增加了句子的长度，也与文中所描写的梦境——跳跃、朦胧的感觉不相适应。例②属于注释性的追加。“喜酒！”是补充说明原因的，可加上连词“因为

5、”。例③的“你看”是插入句，它与前面的追加句式不同，是插在两个整句之间，其作用是转换话题，加强语气。老舍的口语句式给人的整体感觉是：简短、活泼、生动且变化有致。二遣词特色老舍具有很深的文学功底，熟谙遣词艺术的奥秘，因而对遣词炼字的原则、目标都有很正确的认识。他也十分重视遣词的具体实践，为寻常词语的艺术化探索出有效的方法。（一）准确精当文学语言要塑造人物形象、描绘故事情节、表达思想感情，因而要追求形象性、生动性和情感性等等。但这一切是建立在准确性的基础上的。老舍说过：“语言的成功，在一本文艺作品里，是要看在什么情节，时机之下，用了什么词汇与什么言语，而且都正确合适。”准确精当，

6、是老舍遣词炼字的一个重要标准。①老张鼓一鼓勇气，把腿搬起来往里挪。（《老张的哲学》）②绕到丹桂商场，老李把自己种在书摊子面前。李太太脚有点吃力了，看了几次大夫，他却是种在那里了。（《离婚》）③祥子愿意早早的拉车跑一趟，凉风飕进他的袖口，使他全身像洗冷水澡似的一哆嗦——痛快。（《骆驼祥子》）例①的情境是老张第一次近距离同洋人打交道，他紧张得“倒吸凉气”“整团地咽唾液”。作家用“搬”腿往里“挪”来描写其外部动作，与当时情境密合，十分准确。例②的“种”字也锤炼得精当。李太太脚已经吃力，而且看了几次丈夫，可见时间之长；而老李一动不动，似乎生了根。“种”这个词正是刚从农村进城的李太太的

7、感觉，又切合当时的情境，的确精彩。例③描写祥子在冬天清晨的劳作。“飕”这个词与情境相应，读者似乎听到了凉风飕进袖口的声响，比用“吹、灌、钻”等词都要准确精当。（二）质朴自然质朴自然是老舍遣词炼字的一个重要特点。这一方面与其作品所描写的内容相关，另一方面也与他的语言观念有关。从内容上看，老舍的作品多是反映中下层人物的生活和命运的，通俗朴实的语言正适宜于表现这种内容。从语言观念来看，正如上面所分析的那样，老舍一向很重视朴实口语的表现力：“文字不怕朴实，朴实也会生动，也会有色彩。”①二狗不耐烦的把自己扔在一个