超文本文学形式美学初探论文

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1、超文本文学形式美学初探论文一、回顾1.本文讨论的范围仅限于含「非平面印刷」成分的美国超文本文学作品（hypertextliterature），特别以一九九０年至九九年之间出现的超文本小说（hyperfiction）为主。非平面印刷成分的明显例子包括动态文字或影像、超级链接设计（hyperlink）、互动书写（interactivemings的"r-p-o-p-h-e-s-s-a-g-r"(grasshopper)，都可视为先行者。具实验风格的漫画也有类似的尝试。漫画家穆尔（AlanMoore）便非常重视纯文字与图案之间「另一层意义」的发掘。在一次访问中，他称

2、呼这层新意义为「言下之意」（"under-language"）：「读者控制文字与图案，更重要的是，读者控制这两个构成元素之间的相互作用，那是连电影都无法做到的。有一种「言下之意」的效果持续发挥作用，既不属于视觉，也非纯文字可达成，而是两者结合所产生的独特效果」（iller）乃《沙龙》（Salon）资深编辑，点名《下午》和《胜利花园》（VictoryGarden），指称阅读这些作品像是漫无目标的游荡，因为相互连接的各「文页」（lexiaorblock）并没有重要性的差别，彼此之间的超级链接也没多大意义。米勒进而宣称这样的阅读实在是毫无意义而且无聊透了，最后还质疑这类新

3、型文学的前景。米勒书评摆明挑战库佛〈书之终结〉和〈超文本小说〉（"Hyperfiction:Novelsfortheputer,"1993）两篇短评所代表的乐观论点。随后超文本学界的重量级人物摩斯洛坡（StuartMoulthrop），即《胜利花园》的作者，回应并驳斥米勒，指出《下午》和《胜利花园》的「阅读结果和开始一部分是由读者先前的阅读路径来决定的，因此所有的（超级链接）选择都非常重要。」（Moulthrop1998b）10.摩洛斯坡此次的回应很简短，不过他本人和学院同侪早已花了不少力气建构多向阅读美学，以因应这类新文本所带来的阅读冲击。以连多的理论整理为例

4、，他同意乔伊思的「终结」（closure）看法，认为读者进入「无头无尾」的多向文本，可随时终止阅读，而故事也跟着终止，但更有意义的是，同一文页中的一个字可能在下次阅读时，带领读者进入另一地方（LandoodernAmericanFiction），著名后现代作家尽在搜罗之列。比较令人意外的是，这本七百页的大部头竟也选入两篇超文本小说节选版，分别是乔伊思的《午后》及道格拉斯（J.Yelloedia）和新型程序的文学创作蔚为流行之后，所可能呈现的美学形式增多，艺术成就的范围与影响力指日可待。｛4｝四、另类形式：联想性的超级链接17.远在八九年，连多写了一篇〈超媒

5、体修辞〉（"TheRhetoricofHypermedia"），归纳超级链接种类，并提供超文本作者若干使用规则，总目标在于达到信息网页之间的串连能清晰易掌握，不至于让读者落入茫茫五里雾，不知方向。拿这套以指示清晰为原则的说法去指导超文本文学创作，却不大受用。以《下午》和《胜利花园》为例，既讲求故事「没头没尾」，可以随时终止，还会在乎下一个连结带领读者进入什么明确地点吗？18.超文本文学中的超级链接除做为一般连结工具之外，透过创作想象，本身可另行发展出具美学层次的内涵。在纯文字连结滥用时期里，有几部作品尝试摆脱单调形式，并赋予超级链接这项功能更多联想性的内容（su

6、ggestive），放弃单调指示性的连结（indicative），或状似漫无目标的串连。19.〈谎言〉（"Lies"）出自麻省理工学生皮尔（RickPryll），虽是课堂习作，但因超级链接部分有相当别出心裁的设计，近年来备受重视和讨论。{5}〈谎言〉涉及一男一女藉共有的日记分享彼此的内心告白、猜忌、偷情、说谎等等男女情事。每一故事的文页有两个超级链接供读者选择进入下一片段，这两个超级链接一律定名为「真话」（truth）与「谎话」（lies）。乍看之下虽是了无新意的爱情短篇，然而却因这两个超级链接的存在而使得故事的内涵和意义变得丰富。读者在选择超级链接按钮时，会意

7、识到自己犹豫着到底要听叙述者的「真话」或「谎话」；而不管读者选择哪一种故事接续，心中仍是无法以黑白分明的态度将叙述者的「真话」当真或把「谎话」当真的谎话来看待，因为「真话」与「谎话」这组相对语言对现代小说读者来说，真真假假假亦真，两者之间根本没有绝对的定义界线。20.小说形式设计上所营造的不确定感进一步影响叙述内容的意义稳定性；如是认知，读者又得花心思猜想日记中的偷情坦白究竟是真实事件？亦或是一方所编造的文字报复？小说如此里外扣应，不确定感的主题表现相当成功，和「故弄虚实」的后现代阅读很对味。根据测试，本篇阅读至少可得到五种结局，或是男女重修旧好，或是作者出