关于超文本文学形式美学初论

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1、关于超文本文学形式美学初论??一、回顾　　??1.本文讨论的范围仅限于含「非平面印刷」成分的美国超文本文学作品（hypertextliterature），非凡以一九九０年至九九年之间出现的超文本小说（hyperfiction）为主。非平面印刷成分的明显例子包括动态文字或影像、超级链接设计（hyperlink）、互动书写（interactivemings的"r-p-o-p-h-e-s-s-a-g-r"(grasshopper)，都可视为先行者。具实验风格的漫画也有类似的尝试。漫画家穆尔（AlanMoore）便非常重视纯文字和图案之间「另一层意义」的发掘

2、。在一次访问中，他称呼这层新意义为「言下之意」（"under-language"）：「读者控制文字和图案，更重要的是，读者控制这两个构成元素之间的相互功能，那是连电影都无法做到的。有一种「言下之意」的效果持续发挥功能，既不属于视觉，也非纯文字可达成，而是两者结合所产生的独殊效果」（Wiater162-3）。　??5.穆尔的「言下之意」出现于纯文字和图画之间的激荡，比较起来，超文本文学可使用的媒材种类更多，性质也不同，可选择的发挥空间相对地更宽广，媒材之间因「相互功能」而激发出来的「言下之意」种类也更丰富。在美国超文本创作中，诗在这方面尝试的数目不小，

3、超文本小说领域则比较少见。{1}这或许是超文本小说大致仍以情节或叙事为轴心的缘故，相对地，尝试深度图文融合的作品比较少见，本文稍后将会提供几个例子。　??6.全新意境的创造之外，超文本能提供读者多重路径选择的事实，也催生了新型的多向阅读行为，同时给传统读者和的身分定义带来冲击。依据乔伊思的看法，「晚期印刷时代的文本面貌（topography）已遭颠覆，阅读是依设计而进行的，因此文本所能呈现的多种可能，跟读者进行意义创造和故事组合的复杂程度相关」（Joyce1995:11）。电子多向文本的面貌是经过读者的路径挑选动作而产生，每次阅读所得的面貌仅是众多可

4、能之一，未必和的原初布置相同。简言之，「读者的选择构成文本目前的状态」，因此读者也同书写者一样，享有生产文本意义的权利。或者干脆说「读者即书写者」（"reader-as-writer,"Joyce1995:177）。　??7.拥有路径选择权的读者便可视为书写者的说法，未必服人。和在X络接龙故事中进行互动书写的读者比较起来，乔伊思的多向读者也仅是意义组合者，由于究竟没真正参和文本书写。答应读者输进书写是比较非凡的超文本功能，所造就的文本不妨以互动书写文本名之，本文将讨论的X络接龙和「多人联机角色扮演游戏」（MUD,Multi-UserDungeons）

5、均可回类于此项目之下。这类作品对传统文本以及定义的冲击，愈甚于上述互动阅读文本。这类作品的出现也同时宣告一种「新文学人」的诞生：参和者既具读和写的身分，大可以「读写者」谓之。这个新读者并非凭空创造出来，而是和超文本科技的进展习习相关。「读者书写」（"Readerss）进行贸易发行。当时X络阅读正萌芽，超文本概念的应用也大都限于一般信息文件之间的切换，尝试将超文本提升为小说创作的一种新形式在当时算是相当前卫的作法。小说名家库佛（RobertCoover）九二年曾在《纽约时报》书评专栏撰文，以耸动的〈书之终结〉（“TheEndofBooks”）为标题，赞

6、誉这部作品是「超文本小说的祖师爷」（Coover1992）。　??9.历年来超文本学术探究引用这篇作品的次数相当频繁，不过这个经典地位近来备受质疑。首先，在连多的超文本文学课堂上，学生反映这部小说的***读来「令人厌恶」，并有轻视女性的嫌疑{2}；出手最重的批判应属九八年三月十五日X络版《纽约时报》书评。评论者米勒（LauraMiller）乃《沙龙》（Salon）资深编辑，点名《下午》和《胜利花园》（VictoryGarden），指称阅读这些作品像是漫无目标的游荡，由于相互连接的各「文页」（lexiaorblock）并没有重要性的差别，彼此之间的超级

7、链接也没多大意义。米勒进而宣称这样的阅读实在是毫无意义而且无聊透了，最后还质疑这类新型文学的远景。米勒书评摆明挑战库佛〈书之终结〉和〈超文本小说〉（"Hyperfiction:Novelsfortheputer,"1993）两篇短评所代表的乐观论点。随后超文本学界的重量级人物摩斯洛坡（StuartMoulthrop），即《胜利花园》的，回应并驳斥米勒，指出《下午》和《胜利花园》的「阅读结果和开始一部分是由读者先前的阅读路径来决定的，因此所有的（超级链接）选择都非常重要。」（Moulthrop1998b）　??10.摩洛斯坡此次的回应很简短，不过他本人

8、和学院同侪早已花了不少力气建构多向阅读美学，以因应这类新文本所带来的阅读冲击。以连多的理论整理为例，他同意乔