论旦本戏正旦的喜剧性与杂剧喜剧手法的发展

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1、论旦本戏正旦的喜剧性与杂剧喜剧手法的发展摘要:考察《古今杂剧》、臧懋循的《元曲选》中旦本戏中正旦的喜剧性，认为正旦的科诨的难设置，促使戏剧家运用情节喜剧与性格喜剧来营造正旦的喜剧性，这两种喜剧手法能取得比科诨更长时、更浑融无间、更丰富的喜剧效果，显示出杂剧喜剧手法的进一步发展。关键词:旦本戏;正旦;杂剧;喜剧手法说到杂剧的喜剧手法，人们立刻会想到科诨。至于旦本戏中的正旦角色，我们却很难将她们与科诨联系起来。如李渔所说:“生、旦有生、旦之科诨，外、末有外、末之科诨。净、丑有净丑之科诨，则其分内事也。然为净、丑之科诨易，为生、旦、外、末之科诨难。”［1］的确如此，净、丑角色专为科

2、诨而设，他们一般以带有缺点的形象出现，让他们插科打诨，既能引人发笑，又切合他们的性格弱点。所以，科诨还成为刻画他们人物形象的一种非常好的手段。而正末、正旦绝大多数情况是以正面角色出现，并不好在他们那儿设置科诨，其中尤以正旦为难，对于正末，还可以拿他们的刁蛮、犯傻等设置很多很好的科诨。至于正旦，尤其是旦本戏中的正旦角色，她们大多是以情痴的形象出现，生活的主要内容之一是为情所困，加上聪慧、端庄等传统审美习惯，令剧作家不好让她们插科打诨，她们的科诨主要是说些讽刺话骂人，骂虔婆、书生、小丫头，等等;偶尔有些小动作(如摔跤)或其它。据笔者统计，元刊本《古今杂剧》中有旦本戏三种，臧懋循的

3、《元曲选》中有二十二种，共二十五种，只有六种情况特殊，其余十九种，有十四种正旦的喜剧性就靠讽刺话、小动作等来制造，有五种连这样的小科诨都没有。一正旦的科诨在二十五种旦本戏中，以书生与入乐籍的女子的恋情为主要内容的共有十种，其中都有虔婆角色，这一角色又往往以爱钱、破坏感情的形象出现，这类戏中，正旦的喜剧性往往用骂虔婆来营造。如《诸宫调风月紫云庭》中的正旦韩楚兰骂自己母亲的唱词:“面皮上把四时八节擎，未见钱罗，呀!冬雪严霜降，得了钞罗，应春风和气生。俺这个狠精令，他那生时节决定犯着甚爱钱巴镘的星。”［2］这段唱词形象地描绘出虔婆的爱钱，虽然骂得痛快，也能让人笑一笑，但喜剧性不强。

4、在旦本戏中，往往有书生角色，在或真或误会的情况下，他们的穷酸、假正经、负心等也成了正旦骂词的内容之一，如《萧淑兰情寄菩萨蛮》中的正旦萧淑兰骂书生张世英:“你恼怎么?陶学士、苏子瞻。改不了强文絍醋饥寒脸，断不了诗云子曰酸风欠，离不了之乎者也腌穷俭。想你也梦不到翔龙飞凤五云楼，心则在鸣鸡吠犬三家店。”［3］正旦身边又总有个小丫头，有时候小丫头也成了挨骂的对象，如《谢金莲诗酒红梨花》中的正旦谢金莲骂小丫头的唱词:“这妮子使着呵，早装聋作哑。泼贱才，堪人骂，再休来利齿能牙。”［4］另外，正旦还可能骂骂自己的同行，如《玉箫女两世姻缘》中玉箫取笑其他歌女、舞女的相貌和歌舞技艺是:“搽一个

5、红颊腮似赤马猴，舒着双黑爪似通臂猿……狗沁歌嚎了几声，鸡爪风扭了半边。”［5］这种形象的玩笑话也可以让观众笑一笑。这些讽刺话还或浓或淡地在她们性格中抹上些泼辣的色彩。除了讽刺话，有时还用些小动作，如摔跤等，来制造喜剧效果。如《临江驿潇湘秋夜雨》正旦翠鸾在被押解的途中遇雨路滑，摔了一跤:“吃交时掉下了一个枣木梳。”［6］这样的小动作只能让人小笑一下。其它如《王月英元夜留鞋记》中王月英催着梅香送约会的书简，说:“拣甚么良辰并吉日，则愿他停眠少睡，早早的成双作对。”［7］这几句话很好地表现了正旦急着要与秀才郭华相见的心情，打破了传统女性审美所要求的矜持，挺能逗人一笑。这些科诨都只能

6、营造小小的喜剧效果。这些正旦的科诨和其他角色的科诨相比，无论在种类和可笑的程度上，都要逊色很多。拿正末的科诨来看，在三十种元刊杂剧中，有二十七种是末本戏，这二十七种末本戏中，十六种有正末的科诨，科诨数共四十九处，除了骂人的讽刺话、小动作科诨，还有笔者总结出的“健忘”类科诨、“三科”类科诨、“嘴硬”类科诨等(所谓“健忘”法，就是用剧中人物把本该牢牢记住的事情转眼就忘了来制造喜剧效果。“三科”法，就是将动作、言语进行相同或相似的重复来取得喜剧效果。“嘴硬”法，指的是用剧中人物在明显处于劣势情况下还硬充好汉来制造喜剧效果)。再看可笑程度，以小动作科诨为例，《张鼎智勘魔合罗》中正末忘

7、了把被雨水浸得湿漉漉的头巾取下，只不停地擦流到额上的雨水，这一科诨比《临江驿潇湘秋夜雨》中正旦的摔跤可笑多了。总之，正旦的科诨较其他角色难设置。但可能正因为如此，才促使剧作家不得不抛开科诨，另辟蹊径，用别的方法给正旦这一角色营造喜剧效果。这在上文提到的情况特殊的六种元杂剧中有体现，这六种是:《秦修然竹坞听琴》、《闺怨佳人拜月亭》、《杜蕊娘智赏金线池》、《望江亭中秋切鲙》、《诈妮子调风月》、《梅香骗翰林风月》。《秦修然竹坞听琴》是石子章的作品，石子章是金末元初人，早于关汉卿。《梅香骗翰林风月》是郑德辉的作