后现代文学中的真实历史

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1、后现代文学中的真实历史后现代文学中的真实历史　　库尔特冯内古特是美国当代著名的后现代主义作家，他于创作高峰期创作出版的反战小说《五号屠场》长久以来一直被评论界誉为其本人乃至后现代主义文学的代表作品之一。作者在二战期间被德军俘虏后在德国城市德累斯顿服苦役，小说《五号屠场》正是以其亲身经历的德累斯顿轰炸为素材进行创作。在小说中，冯内古特讲述了一个名叫毕利皮尔格里姆的士兵从遭俘、被送往俘虏营一直到在德累斯顿经历大轰炸的故事。毕利是个于友无利、于敌无害的傻乎乎的人物，其间他经历了多次的时间旅行并曾被劫持到541号大众星上。作者在小说中

2、明确表明，德累斯顿既非军事城市也非工业城市，而就是这样一座历史文化名城在二战中却遭到了来自盟军的饱和性轰炸，整座城市成为废墟。小说以后现代主义的独特视角和写作方法，再现了这一著名的历史事件，使读者真实地体验了战争的残酷，以及战争带给人类的无止尽的创伤，从而强烈地谴责了法西斯德国在二战中的种种劣行，并抨击了盟军的野蛮轰炸行为。　　《五号屠场》并不是一部传统意义上的战争回忆录，从某种意义上说，冯内古特在这部作品里所做的尝试，彻底颠覆了人们对于时间和道德的传统理念。在这部小说中，冯内古特创造了一个现实与虚构的结合体。　　一小说通过拼

3、贴对历史事件的真实再现　　所谓拼贴，从广义上讲，是指作者在文本创作中所使用的一种技巧，即作者技巧性地将一些看似毫不相关的事物整合在一个段落、篇章亦或是整个文本中，以此向读者呈现出一个支离破碎、荒诞无序、混乱不堪的世界。拼贴所使用本文由.L.收集整理的素材都是原有的，但经过作者的文学加工，却呈现出新的气质，即从整体上审视，它是全新的。　　小说《五号屠场》大量使用了拼贴这一写作技巧，小说中有一句话就这么回事（Soitgoes），将碎片式的片段连接起来，是作者在小说中实现拼贴的一个重要手段，也是其彰显小说主题的一个重要工具。每当有死

4、亡或是残忍的事情发生，又或者是恐怖的场面出现，作者在叙述之后，都会以这句话作为结束。就这么回事在这部二百余页的小说中出现了上百次，这种重复具有重要的意义，一方面，作者在不必详细描述血腥场面的情况下，就使读者意会了战争的残酷性，从而以独特的视角真实地展示了这一历史事件；另一方面，读者真真切切地从这句话的多次重复中，体会到人们似乎已经对战争中的死亡与残酷司空见惯，人类悲悯的天性早已被消磨，剩余的只有麻木。　　此外，这种碎片式的片段拼贴，使读者对毕利混乱不堪的生活一览无余，而这种混乱恰恰真实地再现了战争对人们生活的巨大冲击，以及对于

5、人类生活的完整性的巨大破坏。同时，通过拼贴，冯内古特将毕利生活中同一时间发生的各种事件并置呈现，并且更加完整地呈现了主人公毕利的性格，从而使小说的描述更具现实感。而将毕利的生活碎片重新拼贴过后，读者们不难发现，无论毕利多么努力地想要抹去生活中的不利片段，却从未真正地摆脱战争所带来的恐惧，而且他注定一生都深陷战争创伤之中，无法自拔，而这正是战争带给人类的真实感受。　　二小说通过非线性叙事方式对历史事件真实再现　　冯内古特在小说中曾借助主人公毕利说出：1945年我回到家之后，我就开始写这段经历，写这段经历，写这段经历，写这段经历写

6、这本书的20年就是与德累斯顿这段经历以及这段经历所产生的后果一起生活的20年。在现实生活中，作者也确实用24年的时间来构思、创作这部作品。为了真实地再现这一历史事件的野蛮和荒诞，也为了以一种独特的时间构思，来展现战争给人类的精神和肉体所带来的独特的无法磨灭的创伤和痛苦，冯内古特摒弃了传统的以线性时间为主的战争回忆录模式，主要借助时间旅行创造了一种非线性叙事模式，将过去、现在和未来纵横叠加，在这三个时间维度中穿梭往复，并创造了一个真实的地球世界与一个虚拟的外星世界。　　小说中，主人公一出场：听！毕利皮尔格里姆挣脱了时间的羁绊。他

7、就寝的时候是个衰老的鳏夫，醒来时却在举行婚礼。他从1955年的门进去，却从另一个门1941年出来。他再从这个门回去，却发现自己在1963年。小说中的毕利，一直往来于现实和虚幻之间，并穿梭在过去、现在和将来。这部后现代主义作品中，作者大量地使用了意识流手法，使事件发展遵从主人公的心里时间，从而从增强了整体内容的真实性。随着毕利思维意识的发展，时间和空间都随之迅速切换，就像是电影中场景的切换一样。毕利的这种往复的时间旅行，使同一瞬间发生的不同场景同时涌现且并置，也使得毕利目睹了很多不为人知的事实和细节，而读者借助毕利的眼睛将这一切

8、一览无余，这一历史事件的众多细节仿佛一一呈现在眼前，这也是看似荒诞的后现代小说，对于真实再现历史事件的独特而卓越的贡献。小说中，毕利的时间旅行使整个情节看上去呈现出混乱且无序的状态，但通读全书后，不难发现，每一次故事情节在被毕利的时空旅行打断后，最终都将在之前中断的叙事点上得