简谈古雅彩的“尚古”美学思想评析

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2、浅绛彩那样，通过借鉴中国传统国画中的笔触和结构来实现.而是通过多元化的工艺技法，采用一种高度仿生的转化方式，将传统的纸上绘画风格及构成要素以艺术化的手法嫁接到瓷上绘画中.其工艺手法不仅借鉴了古法对于工笔白描的精雕细琢，时还吸收了西方油画中透视、光影的艺术效果表达.使画面不仅体现出古法形，更流淌着一种形外韵.一、工艺对古雅彩尚古思想表达的影响博采众长的工艺是成古雅彩古风雅韵艺术风格的最直接素.从古雅彩的工艺特征及构成来看，主要包括粉彩和新彩这两种形式.新彩工艺主要用于表现山林、草木、怪石等背景部分，而粉彩则主要用以表现人物、枝叶

3、等细节部位.图1示的这件古雅彩瓷板画作品《秋山萧寺》中，描绘的是一幅寒烟衰草、萧瑟凋零的山寺秋景，画面的主体部分是一座以新彩勾勒的高大雄奇的巨峰，周围零星地分布着错落有致的山石.管秋意渐浓、衰草凄迷，但怪石嶙峋的山崖间仍有汩汩的清泉流出，与周围错落分布的黛青色枝叶一道，共装点着自然，使原本萧瑟的秋山透露出一丝生机.而远处云雾缭绕的层峦叠嶂，则将画面的意境及气韵延伸至更为广阔的视觉空间.这其中，对于远景薄暮秋色的渲染便是吸收了西方油画中对于光影透视的表达效果.连绵的山峦苍茫的云海间时隐时现，似有一种千峰翠色来的妙境.不仅此，工艺

4、对于古雅彩尚古思想的表达还体现对纸上绘画的重要提取和转化上.对于其瓷绘画种而言，传统摹古风格的粉彩、古彩、浅绛彩等往往只是通过对传统国画中笔法、结构的借鉴来实现种风格的不载体表达.尤其是山水题材，画面常常出现宋元山水的笔触和皴法.而事实上，传统纸上绘画有着其独特的构成特点，这种特殊处不仅体现画面场景的表现过程中，还体现其材质的特殊性上.纸上绘画用的纸张经过时间的打磨，会产生一种泛黄的效果.而正是这种特殊性决定了真正的古风画面不应是白地的，而应呈现一种古朴典雅的色泽.其画种一般不会对这种材质效果作明显的表现，而古雅彩恰恰将这种重

5、要的画面特质予以了生动的表达.从而使画面产生区别于其工艺画种的古风.此，从工艺角度来看，古雅彩不是简单地将宋元山水的古风吸收转移到瓷上绘画中.而是以一种工艺为手段的高度仿生手法，将一种尚古的美学思想和审美追求生动地表达于陶瓷上.借助器型和表达方式的丰富多元的变化，实现一种具形、具神又具意的意境表达.二、古雅彩尚古美学思想的具体表现从审美文化上来看，古雅彩与摹古风的粉彩、浅绛彩有着宗源的审美追求，即对宋元山水及古风人物的特殊倾向.但前者主要是基于绘画技法本身的摹古，而后者则是将传统纸上绘画的审美体验带入瓷上绘画中.具体来看，主要

6、表现以下几个方面.1、色彩古风古雅彩对传统国画的色彩古风的借鉴，体现了现代陶瓷艺术中的一种重要表现方式色彩仿生.品读一件古雅彩作品，仿佛是欣赏一幅古代名家的书画作品.通过工艺的出色发挥，以色彩的灵活表现手法展现了仿真的纸绢效果.而画面主体的表现上，又充分借鉴了古典遗风，诗、书、画、印构成了书画作品的整体要素.有的这些传统国画的构成要素，都能古雅彩的整体与细节中得到不意味的彰显.古雅彩的色彩古风首先体现其古韵十足的底色上.与粉彩、古彩、浅绛彩等以直接釉面为底进行创作表现的方式不，古雅彩首先以一层类似纸绢的色泽打底，形成一层古朴典

7、雅的背景基色，为画面事物的进一步表现奠定基础.而后，再分别以新彩和粉彩作为工艺基础进行穿插式地表现.二者分别发挥自表达效果上的优势，使得画面表现尚古意味的时，也通过适当提升色彩的丰富画面和工艺毕业设计论文提纲程度而产生更多的层次.最终的表现效果是，画面展现出纸上绘画的生动效果，时又增添了一分灵动.例图2示的这件作品《玉川品茶》，则将古雅彩的这种设色模式综合展现出来.以纸绢的黄褐色为底，以色彩明艳的粉彩工艺绘饰人物表情、衣饰等细节，而以稍晦暗的新彩工艺勾勒古松、枝叶等部分.多元化的设色工艺交相辉映，自发挥自身的表现优势，使画面产

8、生一种形古而意新的审美效果.2、题材古韵题材是体现古雅彩尚古思想的另一本篇简谈古雅彩的“尚古”美学思想评析论文范文综合参考评定下度:优秀题目个重要表现.与许多传统瓷上绘画一样，古雅彩多以具有古典文人气质的表现题材为主题，包括山水、花鸟、人物等.但时又十分注重将自然生活物融入这