情感是播音艺术之魂

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1、情感是播音艺术之魂情感是播音艺术之魂情感，作为一种复杂的心理活动时刻存在，是人的大脑对外界刺激作出反应的神经活动的结果。在播音创作中，情感的运用是十分重要的。和谐深刻的情感流露赋予稿件以灵魂以精髓，使得整个作品变得立体、鲜活。.L.　　狄德罗曾说过：只有情感，而且只有大的情感，才能使灵魂达到伟大的成就。情感可以说是播音艺术之魂，它贯穿于播音创作的整个过程，在某种意义上来说，它决定着播音的好坏和成败。播音员的情感表露在视听艺术中占有特殊的地位，没有情感的播音和主持就会使一档节目无人收听或收看。可以说，情感是有声语言的魂，缺少情感的语言表达就像一个人无魂一样，显得十分的苍

2、白无力，只是行尸走肉而已。　　那么，在播音过程中所追求的应是什么样的情感呢?我认为应是真挚、深沉、丰富和情景交融。　　情感的真挚是发自内心，而不是矫揉造作的，真挚的情感持久、自然。真挚程度对播音感染力强弱的影响巨大。　　情感的深沉是对生活的深刻体验，对稿件的具体感受，而不是肤浅毛糙的。深沉的情感使我们的播音含蓄、动人。　　情感的丰富是对被宣传对象的精神世界的充分展示，而不是空洞情感的表面披露。丰富的情感能使我们的播音光彩、厚实、丰满。　　情景交融是托物抒情、情随景出，而不是架空抒情、自我陶醉。情景交融的播音，生动、形象、鲜活，使人浮想联翩。　　不同形式的播音亦有不同形

3、式的情感表达。如新闻播音中，有些播音员片面认为，抑扬顿挫的语调听起来好听，就运用到任何文体的播音上。消息是客观的，必须以客观的语调去把握；通常带有一定的感情色彩，就要按照文章感情的起伏进行加工，最大化地还原作者的主观色彩。在情感的把握上，播音员可以依靠重音、断句等手段为文章划清层次，该连的时候连，该停的时候停；在语音节奏上要均匀，不可时紧时松，时快时慢。播音员应该通过语调的轻微变化体现舆论对新闻事件的看法，引导听众思考。　　而文艺播音又不同。文艺作品是作者主观情绪的表达，这种区别也带来了播音上的区别，要围绕作者的主观情绪来解构播音作品。例如电视散文《梦里水乡》开头写道

4、：梦里水乡，生在一泓欲语的荷色上，荷色是上好的丝绸，上面绣一朵睡莲，名字叫周庄播音员在播这一段文字时充满了深情，语速随着画面中缓缓流动的水面舒缓而悠长，给人以一种淡雅、清新的感觉，让人对周庄小镇心生向往之情。假如这段文字以客观的描述性语调来播，不仅毫无美感，也会破坏作者的创作意图。　　播音要有好的情感，然而好情感不是单纯的技巧，而是播音员由内而外气质的散发。优秀播音员的播音作品能给人以一种美的享受。这种播音中的情感气场来自于他对生活的满腔热情。　　在生活里，播音员要养成多思考、多发现、多倾听的习惯，从别人的感受中寻找情感基点，然后升华成自己的感受。要多欣赏播音名人名家

5、的作品，从他们的经典播音作品中感悟情感的把握，尤其是一些优秀的诗歌朗诵。　　播音是综合素质的体现，包括气质修养、文学修养、声音技巧、社会修养等。只有方方面面都得到了提高，播音才会达到腹有诗书气自华的效果。　　在播音创作中如何控制好情感的运用也是至关重要的。首先，广义备稿能使得情感健康流露。备稿分为狭义备稿和广义备稿，狭义备稿是指播音员对稿件本身的准备，广义备稿则使播音员进入到一个更深层次的境地，他(她)必须通晓国内外发生的大事，熟悉国家制定的一系列制度和政策，知道身边当前特定宣传背景等等，这就决定了播音员在处理稿件和平时主持节目时所流露的情感一定要准确。　　其次，自然

6、是播音情感流露的基础。莎士比亚曾说过：　　无言的纯朴所表示的情感，才是最丰富的。声音和画面一样，也是拥有直观性的，这也意味着播音员在播音创作时，情感的外部表现力不应超过人们实际生活中的情感表现力，力求做到接近于生活而不是纯生活。自然并不意味着松懈，这种自然的情感必须是播音员发自内心的情感，一定要运用得恰当、有分寸，不能热情有余而深度不足、情感太现而内容游离。2008年5月12日，汶川发生特大地震，中央电视台新闻频道立即中断了原先的播出计划，转变成为全天24小时直播。中央电视台主持人赵普在直播新闻时，因为连续直播灾情，不间断看到灾区的惨状，面对镜头，忍不住潸然泪下。我们

7、看到了赵普的眼泪和主持人的底线，看到了职业操守与个人情感并不是两条不相交的平行线，只要处理得好，可以相得益彰。　　同时，播音情感的体现也要与时俱进，符合时代节拍和其鲜明的特点。社会在不断发展变化，媒体工作要以不断变化的社会背景为基础，播音情感的表达也应随着客观事物的发展设定。做到以上几点，播音情感就能在再创作中收放自如、游刃有余、情随时迁。　　当然，这里必须说明的是，重视了播音的情感运动，并不意味着排斥理智。我们在感受和体验的同时，也在思考和理解稿件，在寻求和探索宣传目的。只有理解才能更深刻地感受，才算有了表达的基础。没有理智制约的情感是盲目的，没有