浅谈消费时代的文学创作

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1、浅谈消费时代的文学创作摘要消费时代已经彻底的来临，当它浸透我们生活的各个方面的时候，文学的家园也遭受了惨重的侵占，时代的潮流不可扭转，然而文学要继续发展。现代市场语境下的文学创作总体在适应市场的要求，但从审美的角度出发，我们发现了太多的失落，那不仅仅是表现形式的巨大改变，却是精祌的失落。关键词消费时代边缘化文化快餐创作形态一、文学的边缘化与市场化相伴随（一）从文学的边缘化说起文学边缘化的惊呼，早在20世纪80年代中期以前就已传遍整个文坛，人们都在哀叹文学失去了轰动效应。的确，象《于无声处》、《丹心谱》等那样，一出戏演遍全国

2、；象《一月的哀思》、《周总理，你在哪里？》、《祖国，我亲爱的祖国》等那样，一首诗获得亿万人应和的时代己经一去不返了。应当承认我们可以称之为文学社会中心性的地位和作用，是自19世纪末的文界革命后才有的，60年代以来尤为突出和过分。象80年代中期以来这种文学边缘化的状况，却是从来也没有出现过的。这与中国的文化传统有关，与国家的大一统程度有关，也与基于某种文学、文化观念，以及社会各阶层、各群体之间现实关系的弹性张力，从而当权者实施的文化控制力度有关。但是，历史并不是简单的重复。发生在世纪之交的文学的边缘化，并不只是轰动效应的失却

3、、对社会中心的暂时远离，他还包含许多新的东西。当从属论，中心论被公开取代之后，文学观念、文学功能便更加宽泛和多元化了；当文学的愉悦功能被大大凸显时，文学现象背后许多隐曲的、神秘兮兮的附加能指，即使不能完全消失，也该是大大淡化了。文学的边缘化，文学不再是社会的中心，此时，文学尝试在市场中寻找自己的价值，作家也纷纷走出书斋，寻求市场价值。（二）文学的市场化趋势在中国文学史上，文学的市场化并不自今曰始。据中国社会科学院文学研宄所鲁湘元先生的研宄，早在清同治11年即公历1872年，英国商人在上海创办《申报》。在创刊号上，《申报》公

4、布了一份叫做《申报馆条例》的文件，说：如有骚人韵士，有愿以短什长篇惠教者，如天下各名区竹枝词及长歌记事之类，概不取值。这就打破了报纸向文学作者要刊登费的惯例，而中国文学也由此走向市场。[1]但是，应当看到19世纪末到20实际前半叶的市场化文学，与我们当前的市场化文学是有着巨大差别的；虽然他们在外在形态上确有许多相似之处，都是贴近现实，面向大众的文学创作，市场行情看好。现代的文学市场化是与文学的边缘化以及整个社会的市场化紧密联系在一起的。上述所谓文学的边缘化，基本上是指严肃文学或纯文学而言的；而通俗文学则呈现出一幅非常奇异的

5、景观。它在文学界的地位历来低下，时不时地便遭到某种贬斥和挤兑，只有以金庸、梁羽生、古龙等为代表的新武侠小说，以琼瑶为代表的言情小说表现出例外，对他们的秤击要少的多。近来，随着金庸先生在北大及文坛地位迅速飙升，海外通俗文学的地位更是提到了与严肃文学比肩并立的程度。这里的是非姑且不论，还回到境内通俗文学的话题上。通俗文学地位不高，很少有文化人正眼去看它，评论、研宄之类自然一概谈不上。但通俗文学似乎没有经济上的困扰，就在目前，通俗文学期刊的订户也都在数万数十万以上，令严肃文学望尘莫及。还有一些介乎文学与非文学、严肃文学与通俗文学

6、之间的作品，例如名人传记之类的，也往往成为媒体话语中心。但他们很少得到学界文人的认真关注。那么那些严肃文学之外的文学，在这些阅读中常常产生轰动，又是日常媒体话语中心的的文学，其地位研宄宄竟应该如何看待呢，他们是在文学的边缘化过程中，位置不断的凸显，这正是边缘化而导致市场化的具体表现。文学走向市场是大势所趋，但面对市场，作家的心态又各不相同，市场带来的困境，扰乱了作家的创作心态。一方面，部分作家看到了自身的社会价值不能实现，从而对严肃文学产生怀疑，对文学原来的生存方式开始否定。另一方面，也使那些从事心灵探索的纯文学作家陷入了

7、彷徨的矛盾的心理，因此作家们在一致呼吁，尽快健全规范的文化市场。被称为晚生代的年轻作家们对文学的市场化，心态显得要开放的多，他们在现实的困境下主动适应市场的要求，为市场而文学的思想已经确立。二、消费时代文学的美学风格及其困境消费这曾几何时还显陌生的语词，瞬间骤然进入社会结构的构成空间，并迅速地解构着已往的价值形态；在文学艺术领域，一种以“消费”为内在“节点”的相关意义已经或正在生成。任何一种新型的文化现象，都具有双边或多边效应。因此及时而切实地研宄当下中国文学艺术在消费主义文化背景下的发展变异及审美特征，考察其功能呈现，无

8、疑是一件有着学术创新难度和当下实践意义的工作。国外消费文化研宄学者认为，消费主义时代的重要文化特征，在于“日常生活的审美呈现”。在人们以“消费”的理念与方式和文学艺术（文化商品）产生“意义”关联的时代，文艺的日常生命状态和日常经验性质就成了文艺产品与文艺消费的流通中介。传统的“艺术”与当今的“日常生活”