“形”“神”兼备,从翻译美学看中国古诗英译

《“形”“神”兼备,从翻译美学看中国古诗英译》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、“形”“神”兼备,从翻译美学看中国古诗英译：本文通过对“形”与“神”的阐述，以《静夜思》的两个译文为例，探究在中国古诗英译中应如何处理“形似”与“神似”的关系，从而实现诗歌翻译的美学价值。　　关键词：形似；神似；翻译美学；中国古诗英译　　：H315.9：A：1009-0118（2011）-06-00-02　　　　诗歌是音、形、意完美结合的艺术整体。中国古诗更是如此。对中国古诗的翻译存在着两种截然相反的观点。中国古诗是否可译，是这两种观点争论的焦点。其一认为诗是不可译的。根据美国诗人弗洛斯特对诗歌的定义：诗就是在翻译中失去的东西（Poetryisybedroomfloor.H

2、oarfrost?Iraisemyeyestothemoon,thesamemoon.Assceneslongpastcametomind,myeyesfallagainonthesplashofyheartachesforhome.(翁显良，1985)　　许译：ATranquilNight　　Beforemybedapooloflight,　　Isithoarfrostupontheground?　　Eyesraised,Iseethemoonsobright;　　Headbent,inhomesicknessI’mdroybedroomfloor”和一个单词“hoarf

3、rost”，并在“hoarfrost”后用问号来表示诗人内心的疑问，传达了原诗的内容，但没有体现原诗的对仗结构。许的译文是平行句式，每句8个音节，用两个过去分词词组“eyesraised”和“headbent”来表示对仗，具备了诗歌的形态和结构。　　押韵是中国古诗的一大特色。押韵不仅在结构上使诗歌各行有机的结合起来，在音响上造成声音的相互呼应，增加了诗歌的音乐美，而且还在修辞上起到加强语气的效果，给人以更深刻的印象和更强烈的感受。从音韵上看,《静夜思》在一、二、四句用了同韵字“光”“霜”和“乡”使之押韵。翁的译文不押韵，许的译文“light”与“bright”押韵，“gro

4、und”与“drooon”仅仅是指月亮，没有任何引申意义。翁的译文中用“thesamemoon”传达“千里共婵娟”的意境，并且流露出诗人常常观望明月的习惯；“sceneslongpastcametomind”传达了诗人回忆过去的心理活动，最后通过“myheartachesforhome”表达思乡之情。许的译文把“明月光”译为“apooloflight”,没有点明是“月光”；在第三句中译出“moon”与“apooloflight”对应，第四句用“inhomesicknessI’mdroetomind,myeyesfallagainonthesplashofwhite”，没有直

5、接传达原诗中“低头”这一动作，只是暗含了“低头”之意，而把诗人“低头”动作之后隐藏的“回忆”直接传达出来，过于直白。另外，翁的译文把“明月光”译为“asplashofwhite”，从整个语篇来看，读者很难确认“一抹白色”就是“明月光”。与原诗相比，许译在此处也略显直白，但在结构、音韵和节奏上，最大程度上保持了原诗的风貌，更具诗歌的特色。　　三、结论　　由此我们可以这样认为，中国古诗，作为中国古典文学的瑰宝，是按照符合人们普遍审美要求构成的，并具有一定艺术规则；其节奏、音韵、意象等要素都独具特色。在英译过程中，译者要再现原作的艺术美和艺术意境，必须考虑到这些要素的再现。如果在

6、翻译时只是逐字逐句平平淡淡地译出来，韵味尽失，毫无丰姿，即使文字流畅，忠实通顺，但不传神，也不能算好的、合格的译文。也就是说，中国古诗在英译的过程中，译者不仅仅要充分理解原作内容，并把内容忠实通顺地传达出来，更要深刻理解原作的意境、神韵和精神，并且用精美的语言把原作的“神”再现出来，同时要注意再现原作的诗歌形式，做到“形神兼似”，从而实现诗歌翻译的美学价值。