吊诡的失恋33天

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1、吊诡的失恋33天　　在当下中国，如何从好莱坞大片铺天盖地的夹缝中谋求一席之地，港台电影人各有其生存之道。前者擅拍黑帮片，从吴宇森到杜琪峰一以贯之，生生不息。后者则以文艺片见长，从侯孝贤、杨德昌、蔡明亮的纯艺术片类型到以《海角七号》、《艋?》、《那些年，我们一起追的女孩》为代表的文艺商业片，可谓一脉相承，实现了良性过渡。下载论文网　　与之相比，内地电影始终缺乏鲜明的特色。随着一度被打入鸡血的武侠片的日渐式微，以《非诚勿扰2》、《男人帮》为代表的段子、格言式的拼贴之作充斥荧屏。近期大热的国产小成本电影《失恋33天》也未能带给我们足够的惊喜，其质地同样应作如是观。　　作为“

2、以小博大”的又一成功案例，这部影片却相当平庸，从观众的正面反应来看，其“亮点”在于对爱情、婚姻问题“正面强攻”式的讨论和穿插其间的幽默感，后者激发了观众的兴趣，前者启发人们思索。而在我看来，这部影片的幽默感相当稀薄，借助人物形体的出糗（比如错把染发剂当牙膏用）来给观众瘙痒十分低级，而段子、格言式的台词则显得做作，失之自然，时时让人感到作者正面对面冲你抖着机灵劲儿。或许，在这样一部轻松小品里一本正经地探讨爱情之道才是该片最大的幽默，因为事实上，那些关于爱情和婚姻的俏皮话未必比《读者》或《格言》高明。　　关于幽默，不妨多说几句。目前，坊间流行的幽默大致有以下几种：首先是周

3、立波式的，荟萃饭桌、手机和网络上的各种段子，以脱口秀的形式在电视上集中展示，可谓极尽搔首弄姿之能事，广集轻浮油滑之大成。与之相比，陈佩斯式的幽默总在一个滑稽的“坏人”身上得以展现，赵本山式的幽默则大多源自农民式的狡黠，人类的某种劣根性经由他俩放大后显得无比可笑。而冯小刚式的幽默植根于王朔的“痞子”哲学，在调侃一切的同时也消解了生活真相，唯靠贫嘴展现机智，聊以自慰。段位最高的当属崔永元，其幽默建筑于尊重常识、真相并对世界怀有真知灼见的基座之上，常令人会心一笑，留有余味。如果以这一座次表为参照，那么《失恋33天》的幽默指数尚在陈、赵之下，只能与周立波为伍了。　　如此，一个

4、绕不开的问题便横亘在我们面前：这样一部平庸之作为何能获得成功？有人认为归功于这部片子的新媒体营销策略，可在营销上花了工夫的电影远不止这部，难道只能用该片宣传总监解嘲之语“命好”来解释？　　要解答上述疑问还得提一提此前上映的另一部本土电影――从制作规模到明星阵容都与本片大致相当甚至略高的《与时尚同居》。在我看来，《与时尚同居》是一部在创作上向好莱坞看齐的电影，遵循了商业片的叙事规律，围绕励志的内核讲述了一个大致流畅的故事，起承转合间可谓中规中矩，最终顺利抵达高潮。可这部电影跟同期的好莱坞大片《猩球崛起》比，真可谓小巫见大巫，在创意和制作上根本无法相提并论，未能“以小博大

5、”自在情理之中。　　总之，在我们这里，事情似乎是这样的：好莱坞的创造力“你学不会”，小成本电影“我的成功不可复制”，其经验往往是靠不住的，没有一个高效的模式可以照搬。以此为背景，展现在我们面前的内地影业可谓乱象丛生：急功近利心态驱使下的盲目跟风，题材雷同，粗制滥造；赌徒心理盛行，试图通过拼贴格言和段子，堆砌流行语来撞票房大运；影院瞒报、虚报甚至公然“偷票房”成为业内心照不宣的潜规则；网络盗版横行；相当大比例的影片无法进入影院放映；由上述种种引发的严重投资亏损……　　那么，出路何在？或许，我们只能“问开花的大地，问解冻的河流”，因为正如梁晓声多年前的一部小说题目所示，“

6、这是一片神奇的土地”。