简谈工笔重彩画材质表现

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1、www.showdoc.cn简谈工笔重彩画材质表现摘要：随着工笔重彩画在现代中国画画坛中日益繁荣,尤其是绘画工具材料的发展和创新中,为工笔重彩画的发展注入了新的活力。近几年里,艺术家们更是在新材料、新工具、新工艺的开发中和注意到大众人民对艺术作品审美的多样性,艺术的表现手段也采用了多样化的表现形式，有写实的，有注重装饰手法的；有以传统技法为主的，也有大胆吸收融合现代西方绘画的；有表现光色美和线条美的，也有表现肌理美的……展现出工笔重彩画艺术形式和技巧的无比多样化、丰富性。这些艺术形式的多样化，消除了人们早先对工笔画“千人一法，千年不变”的成见。关键词：中国重彩画、

2、色彩、材质前言现代社会人们的审美意识和审美追求发生了深刻的变化，人们的审美需求已逐渐向高层次和多样化发展。为适应当代社会大众的审美意识和审美追求的变化，现代艺术的表现形式向更艺术化的方向发展，更需要拓展艺术创意思维，重视对色彩美和技法美的情趣追求，以提高绘画作品的艺术性与表现力，适应人们追求变化和新鲜感的审美需求，于是对工笔重彩画表现技术问题的关注成为了现代中国重彩画创作的重要特点之一。新的形式语言和技法冲击着中国重彩画的旧有程式，现代中国重彩画家已不满足于用十八描法、三矾九染表达自己的感受和情感，艺术趣味趋向更真实的生存状态的体现。一、工笔重彩画的历史演变1、1

3、早期的工笔重彩画工笔画是中国传统画的原生形态，之后发展成为独立的画科。首先从功用上看，中国画可以分为宫廷画、民间画和文人画，其中，宫廷画和民间画多以勾线为主、着色为辅的表现技法，这种技法一直被沿用至今，称作工笔重彩。另外从技法上讲，中国画可分为工笔和写意，而工笔中有淡着色与重着色两种画法，分别叫做工笔淡彩与工笔重彩。跟据画迹和文献记载来分析，河南洛阳东郊殷人墓中发现布质画幔，虽然已经腐烂，但是墨、白、红、黄的彩绘几何文仍然清晰——可见殷人已会使用矿物颜料了。再看中国早期独立绘画，它们都是在丝织品“帛”www.showdoc.cn上绘制的，例如迄今最早的帛画作品有战

4、国《御龙人物图》、《夔凤人物画图》、《长沙马王堆西汉帛画》。其中《御龙人物图》也是战国楚墓出土的，现今的湖南长沙，这幅帛画就是单线勾描，红底黑线，人物加彩，部分用金白粉色。画迹中以勾线为主，着色为辅的表现技法，我们不难看出它已经具备了工笔重彩画的雏形。在1972年至1976年里，湖南长沙马王堆和山东临沂金雀山等地，先后出土了六件帛画，这些大约在公元前2世纪的帛画，从各方面都具有极高的研究价值。其中艺术性最强的要数马王堆一号墓帛画。这件作品无论是构图、造型、用色都显出纯熟的技巧，可以说它集中了当时工笔重彩画的整体水平。1、2线的功用中国早期绘画主要运用线条来表现物象

5、在平面上的动势和神韵，这种线描风格经过数千年的发展成为了传统工笔画的造型特征，也构成了传统工笔画最基本的造型手段，“以形写神”、“以线造型”传统绘画的艺术特征。据《史记·殷本记》有商初宰相伊尹绘制九主形象劝戒成汤的记载——这是较早的肖像人物画的记载，从衣纹的动势和人物的神韵表现上看，线描是对客观对象的轮廓、形体、结构的概括和提炼，线有长短粗细、浓淡干湿、疏密曲直、刚柔虚实、轻重缓急等多种变化。而线的提炼主要是以结构为依据，不同的物体各有其自身的结构，不同的大小方圆、凹凸起伏、转折衔接，也有不同的线前后穿插、疏密对比的组合，通过运用线条的反复、连续、节奏、韵律、对比

6、、平衡和笔墨变化来表现它的装饰性，也是中国画的形体线和动态线构成物象的基调。这种线条既有客观的依据和主观的创造，因而形成不同的夸张和变化，因而线的造型排除了空间透视的约束，拉开了艺术形象与自然原型的距离，使其具有了平面的特征，为工笔重彩画设色敷彩提供了条件。1、3重彩画颜料的使用历史中国画对色彩的使用历史悠久，自古就有“丹青”之说。“丹”指朱砂，而“青”指的是蓝靛，都是中国画常用的颜料，当时也称绘画为“丹青”www.showdoc.cn。从最早的独幅作品就要算战国时期的帛画，若从原始岩画算起，中国画已有几千年的绘画历史。在这个漫长的历史发展与变迁中，随着社会结构的

7、转变，文化的变迁，生产力的发展，工具的改良与革新，中国画的功用和技法也不断地发生了日新月异的变化。因此，工笔重彩的使用不仅十分广泛，而且形式多样，由此推想，当时的绘画艺术丝毫不轻视色彩，相反却强调了一种富有视觉冲击力的色彩追求。从一开始人类绘画史就是一部色彩画历史，远古人类在探索大自然时对有色矿物的无意运用，开始了人类美的历程。从中国绘画使用的原料来看，工笔重彩画的起源可以追溯到中国原始的崖画。当拂去古代崖画上岁月的尘土时，呈现在眼前的崖画上的颜色仍是那么浓重、艳丽。据考古发现，原始崖画的红色涂绘颜料含有较多铁质。因此，可以推断它是一种矿物颜料。虽然世界各地的古代

8、崖画的风格