传统工笔重彩画临摹

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1、工笔重彩画第二单元传统工笔重彩画临摹第二章、传统工笔重彩画临摹教学目的：通过临摹优秀传统工笔重彩画，从实践中认识中国传统工笔重彩画的艺术风格、特点及艺术精神，学习中国工笔重彩画的技法及材料的运用，掌握传统工笔重彩画的绘制步骤和技法元。教学要求：认真分析、解读临摹范本，对临摹作品的背景、特点、风格、材质、绘制过程、技法深入研究，必须解决好画法与步骤，了解所临作品从开始到完成的一整套程序。临摹时严格认真，一丝不苟，复制式临摹，要求与范本逼真。合理使用技法，实现材质特性的表现力。传统工笔人物画有勾线、分染、罩染、反衬等多种基本表现技法。第一节、传统工笔人物画的基本技法一、勾线线条

2、是构建中国画形式的重要因素之一，尤其在工笔人物画里，线条的位置就更加重要，它既是表现人物的骨架，又体现画面的结构，同时也是分染和罩色的依据。勾勒线条的时候，线条颜色的深浅、浓淡要和画面的颜色相协调。染色传统的工笔画用色单纯，色彩淡而不薄，淡中求深，深中求厚。画时用薄色层层相加，以薄色积染，层积而厚的方法渐次染成，色彩的厚度掌握在“色不隐指”的程度为最佳。即染成的色彩厚度，要做到不致覆盖绢丝的纹理。二、渲染底色线条勾勒完成之后，在染色之前，通常要对画面进行渲染，制作一个仿古底色。仿古底色通常和临摹的范本尽量接近。调制的方法通常有：1、用曙红、花青、藤黄三色加墨，比例根据临摹范

3、本的颜色决定。2、用生栀子的果实捣碎去皮煎水，兑胶之后使用。3、红茶煮水之后使用。刷染色时，颜色要分多次染成，每一遍颜色淡一些。刷时注意一笔接一笔，不要来回拖染。利用分染的技法，能够产生阴暗、深浅、反正、浓淡多层次的效果。进行分染时须用两支白云笔，一支用于蘸色，一支用于蘸水。二、分染先用色笔染色，再用清水笔接颜色旁端往外晕染，让颜色均匀地由浓至淡，从淡到无地自然过渡。分染就其所染位置不同，可分为低染法和高染法。低染法：是指按线凹一面染，有立体效果。染面部也是着染面部低的地方，如眉弓、鼻梁两侧，嘴角等地方。高染法：在传统技法中称为“凸染”，如染衣纹时则着染衣纹之间的空隙，把衣

4、纹之间的空染成重色，衣纹空成白的。在染人物面部时用色着染高的地方，如前额，鼻梁，颧骨，下颌等。罩染是分染之后，用透明颜色平铺渲染，以达到统一的效果。三、罩染四、反衬根据画面需要在绢的背面衬一层和正面颜色相近明度的石色。着色时要与正面轮廓颜色相合，不可出入。这种染法既不损正面的墨线，又有特别的厚重感。五、撞水撞粉撞水撞粉又称渍染法，是由“没骨”发展而来的。先用水或颜色按照画面所需绘制形体的大小过一遍，趁湿将颜色往上画，形成颜色对撞后的淋漓效果。六、丝毛丝毛技法通常在花鸟画中运用得较多，多为表现动物的羽毛或皮毛。将所需绘制的物象经渲染之后，根据毛色的需要，调制合适的颜色，用勾线

5、笔顺生长的方向进行勾勒。先用墨线勾勒出物体的轮廓，然后用水色按顺色或逆色打底，再填入所需的颜色，颜色大多为石色或不透明色。填色时要做到色不碍墨，墨不碍色，线不碍色，色不碍线。七、勾填先用立德粉或其它粉状材料调胶，根据画面需要，进行立粉，待干后，刷一层胶水，将箔剪成条状，贴在凸起的线条上，形成金碧辉煌的效果。八、沥粉贴金第二节、传统工笔重彩画的临摹步骤临摹是学习传统工笔重彩画的重要方式。传统工笔重彩画经过了两千多年的发展，已经形成了一套独特的技法体系和绘制步骤，通过临摹，掌握传统工笔重彩画的绘制步骤和技法元。《簪花仕女图》的临摹步骤一、起稿、过稿1、起稿《簪花仕女图》的线描稿

6、有原大尺寸的临本，可选用。也可用硫酸纸拷贝，整理之后备用。2、过稿绢本作品选取优质丝绢，可用仿古绢，也可用白绢。使用拷贝桌将线描稿拷贝到绢本上，铅笔过稿时，笔痕不要过重。二、做底色、反衬、绷稿1、做底色《簪花仕女图》的底色偏暖，在调制底色时，红色可以使用得多一些。底色调制好之后，可掺入一些胶矾水，防止漏矾。2、反衬根据画面需要，在人物肌肤处的背面衬上白色。3、绷稿底色做好之后，可以将绢稿裱在画板上进行绘制，绢稿下先裱一张白纸，以衬托颜色。三、勾线、分染1、勾线认真研究临本线描，仔细体会原本气息，落笔要从容大胆、准确、放松。●线形圆润流畅●虚实起落分明，藏露自然准确●区别头发

7、、肌肤、纱裙、披帛、底裙、动物、器物的质感，注意不同的线形表现。●区别墨色，肌肤、五官、白衣用淡墨，头发等用重墨，甚至还有色线的勾勒。2、分染●使用淡墨分染头发等其它黑色器物，多次积染而成重黑色。●用红色分染底裙、头花；绛红色或朱砂分染纱衣、披帛；白色分染仙鹤。四、罩染根据人物衣服颜色的不同，分别用红色、白色、墨色、绛色罩染，分多次染成。五、复勾、点染1、复勾●由于分染、罩染之后，有的线条被覆盖，变得模糊，需要重新勾勒，勾勒的线条要按原来的线条复勾一遍。●白色的纱衣在渲染之后，用白色贴近原来的线条复勾。2、点染衣服