传统工笔重彩画发展概况

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1、传统工笔重彩画发展概况传统工笔重彩画发展概况教学目的：通过对中国古代传统工笔重彩画的发展历史、对传统、现代中国工笔重彩画所显现的独特的艺术风格，独有的民族性格和审美观念深入的认识，以及通过分析、解读历代优秀的重彩画作品的技法、构图，使学生在创作工笔重彩画之前先树立体悟中国传统文化艺术精神、传统美学精神的意识以及做好吸收现代艺术有机因素的铺垫，因此深入的理论研究才能使学生认识到中国重彩艺术独立的审美价值，体悟重彩艺术的真谛。教学要求：了解中国传统工笔重彩画的历史、概况、分布、艺术特点以及现代重彩艺术的整体面貌，从理论上认识中国画重彩画艺术的

2、独特审美方式和造型特点，具备对重彩画图式和技法研究与解读的能力。一、工笔人物画的发展历史中国传统绘画中，人物画是发展最早、历史最为悠久的画种，也是最先趋于成熟的艺术形式。工笔人物画是以线造型，线为骨干，通过精细入微地渲染表现人物的绘画形式。史前及先秦人物画我国最早的人物画在石器时代就初露端倪。这一时期的陶器、岩画、地面上就有一些以表现人物为主的画面，如《人面鱼纹彩陶盆》、《舞蹈彩陶盆》等。战国帛画《人物龙凤图》和《人物御龙图》是迄今我们所见到的最早的具有独立意义的主题性中国绘画作品。战国《人物龙凤图》秦汉时期的人物画秦汉时期的绘画艺术，题

3、材内容十分丰富，在艺术表现及绘画技法方面，也在继承传统的基础上有了飞跃的进步和发展。考古发掘的墓室壁画、帛画、画像石及画像砖可以使我们了解这一时期的绘画艺术成就。这幅作品在艺术构思和表现技巧上，都显示出很高的艺术水平。全画构图严谨完整，线描均细而遒劲有力，色调沉着而庄重典雅，具有浓厚的装饰意味。西汉《“T”形旌幡帛画》《“T”形旌幡帛画》局部《乐舞百战图》整幅画面构图活泼自然，色彩明快强烈，人物形象优美传神。东汉《乐舞百战图》壁画魏晋南北朝人物画魏晋南北朝时期出现了一批卓有成就的画家，而且多擅长画人物画，如曹不兴、顾恺之、陆探微、张僧繇、

4、曹仲达等。这个时期绘画风格多样化，工笔人物画发展到比较成熟的境地。东晋顾恺之《女史箴图》局部顾恺之将中国画以线造型的方法提高到一个新的高度，他用线如春蚕吐丝，行云流水，飘逸、洒脱，极富韵律之美，被称为“高古游丝描”。顾恺之在我国绘画史上第一个提出“以形写神”的主张。东晋顾恺之《烈女仁智图》局部晕染法的运用，使线的表现引申为“面”的表现，使画面产生了一定的立体感，使工笔的形式发展到了比较成熟的境地。东晋顾恺之《洛神赋图》局部在顾恺之的《洛神赋图》中，他将历史故事与现实生活相结合，在构图上突破时空的限制，把不同的情节安排在一幅长卷中，表现出一

5、种神人交融的幻景，充满浪漫色彩。用色简雅、清新。东晋顾恺之《洛神赋图》局部隋唐、五代工笔人物画唐、五代是中国人物画的鼎盛时期。在人物画坛上，表现题材日渐广泛，风格雄健、富丽，技法也明显丰富，趋于成熟和完备。人物画名家辈出，留下许多经典之作。唐阎立本《步辇图》阎立本的艺术是初唐人物画风的代表。《步辇图》突出人物而省略背景，人物形象刻画极其传神、生动，勾线细谨而挺劲，设色浓重艳丽。吴道子是盛唐时期宗教人物画坛最具代表性的画家，他的风格叫“吴家样”，被后人誉为“画圣”。唐吴道子《送子天王图》局部唐吴道子《送子天王图》局部吴道子创立兰叶描，线的粗

6、细变化很大，线条往往中间粗，两端细，用笔难度很大。唐吴道子《八十七神仙卷》局部吴道子所画线条提按有致，波折起伏，衣纹、飘带有迎风起舞的动势，被誉为“吴带当风”。唐张萱《虢国夫人游春图》这件作品在构图上、人物安排上从疏到密，从分散到集中，极富节奏美感。人物形象刻画丰满，线条均用细劲圆转的游丝描法，色彩浓润而沉着，典雅而富丽。整幅画面景象华美，运用了以虚代实的处理手法。唐张萱《捣练图》《捣练图》表现的是贵族妇女制作丝绢的劳动场面。全图共分三组，画面安排非常紧凑，各组人物间构成了一种既独立又相互呼应的节奏感。全画线描劲挺流畅，匀整细腻，设色艳而

7、不俗。人物形象曲眉丰颊、体态丰腴。唐张萱《捣练图》局部唐周昉《挥扇仕女图》局部周昉继承并发展了张萱的艺术风格。他的作品主要描写贵族阶层的生活，并通过对人物形象的刻画，揭示了人物的心理特征。《簪花仕女图》所画内容是对当时宫廷妇女闲逸生活情景的真实写照。此图设色华丽而沉着，衣纹线条细劲流畅，薄纱的轻柔透亮，见形见质。所绘妇女形象，体态丰满，肌肤细润，服饰华贵，气度雍容典雅，体现了作者周昉工笔重彩仕女画的典型风格。唐周昉《簪花仕女图》唐周昉《簪花仕女图》局部唐周昉《簪花仕女图》局部唐佚名《宫宴图》这也是以宫廷妇女生活为题材的工笔人物画作品，人物

8、造型和色彩风格与张萱、周昉的作品一脉相承。孙位是既有深厚传统基础，又富创新精神的画家。《高逸图》人物衣纹线条流畅，用笔圆劲有力，在人物形象刻画上准确细腻，设色复杂凝炼，在构图处理上用树石将人物