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1、水彩画材质与艺术性表现.freel.浙江:浙江师范大学美术学院,2004.2中央美术学院美术史系外国美术史教研室.外国美术简史.M.北京:高等教育出版社,1998.3漆德琰.水彩.M.中国建筑工业出版社,2004.4帕克〈美〉着张今译.美学原理.M.广西美术出版社,2001.5原黎明·王岩·董喜春.水粉水彩.M.辽宁美术出版社,1997.6刘寿祥.创意水彩.M.湖南美术出版社,2002.7翟勇.水粉画水彩画.M.安徽美术出版社,2002.8杨云龙.水彩画.M.北京:高等教育出版社,1989.9金立德.水彩画画理.M.10漆德琰刘凤兰杜高杰张举毅.水彩.M.陕西人民出版社,200
2、1.11董克诚.水彩画写生图解.M.天津人民美术出版社,2001.12付尚媛.付尚媛花卉水彩临本.M.湖北美术出版社,1998.13宣承榜.水彩基础技法·人体.M.广西美术出版社,1997.14李凯煌.水彩基础技法·人像.M.广西美术出版社,1997.15黄增炎.水彩画基础技法静物.M.广西美术出版社,1997.>色的构成感,画家将色彩根据需要在画面上进行有机地组合以产生美感,不同的组合可产生不同的美感,画家根据需要将客观色彩加以强化、抽象、变成主观色彩,有机地重组于画面,用以表达一定的内容,体现出画家艺术的创造性。例如:老一辈水彩画家王肇民先生的水彩画就充分显示了色彩的构成意
3、识。色的装饰感,色彩的装饰性来源于作者的设计意识,画家通过对色彩的概括,提炼和夸张,使色彩富有简练、单纯、含蓄的整体性,形成极强的视觉冲击力,让人感受到一种别样的美感。4、水彩画的本体语言(1)从媒材方面来看水彩画的本体语言画种的界定首先在于其表现媒材,不同媒材,不同技巧创造出不同效果,从而形成不同画种各自的风貌。水彩画作为一个独立画种,它的面目首先就是取决于材料:水﹑溶于水的透明颜料﹑具有吸水性能的特制纸张以及可以充分蘸水的软毫笔,正是水彩画这独特的物质媒材,构成了水彩画有别于其它画种的材质美感,水的流动性﹑色的透明性﹑水色交融的偶然性,由此而产生透明、流畅、轻快﹑滋润等艺术
4、情趣,既是水彩画独特魅力之所在,也是水彩画本体语言的首要因素。(2)从技法方面来看水彩画的本体语言如果我们仅从媒材特点来看待一个画种的本体语言,显然是不够的。中国水墨画,日本画,波斯细密画都有着与今天水彩画相同或相似的工具媒材,但我们并不把它们称为水彩画。水彩画之所以成水彩画,除了材质特征,还有其特殊的技法体系。这种技法体系既是由媒材衍生,又是历史形成的。从十五世纪开始,一些油画家发现,水溶性颜料易溶快干,且材料轻便,于是利用它来作收集素材的速写,或用它来绘制油画的草图。例如丢勒、荷尔拜因和鲁本斯。这一时期,水彩画技法与油画技法有相当的一致性,是油画的附庸。然而,水彩画最终得以
5、成为一个独立的画种,就在于其与油画技法的分道扬镳。十五、十六世纪时的英国殖民者,为了军事上的需要,要求画家们绘制军事地形图,水彩画正好适应了这一需要。由于颜料品种少,纸张简陋,当时水彩画技法主要是以钢笔或墨笔勾线,然后以蓝、褐、赭等简单色彩进行平涂,构图严谨,轮廓清晰,设色简单。十八世纪时,被誉为现代水彩画之父的保罗﹒桑德比,突破了水彩材料的局限,运用干湿不同的笔法,以多种色彩进行点染、薄涂和重叠,赋予水彩画表现空气、阳光的能力,把水彩画的技巧,大大向前推进了一步。十八世纪中叶的抒情主义水彩画家,打破了地形画注重形体,轮廓确实的“着色素描”式水彩,努力拓展色彩的效果,他们发展出
6、“渲染”、“洗擦”、“笔触”、“泼色”、“点彩”、“阴影描写”等技法,为加深水彩艺术的表现作出了巨大贡献。格尔丁、透纳等水彩画大师则进一步拓宽了水彩画的表现能力。透纳注重研究自然,他充分运用水分和纸张的本色,利用水彩颜料在湿纸上自然混合来达到意想不到的效果。长期的历史积淀,形成了水彩画独特的技法体系。水彩画家通过对纸面的干湿、水分多少的控制,通过笔法的涂、染、洗、擦、点、泼以及用笔的轻重缓疾等方法,构筑了与油画、版画和水墨画等其它画种相区别的整套技法。这种技法体系及其所蕴含的美学价值成为水彩画本体语言的重要组成部分.在艺术逐渐多元化的今天,我们如何看待水彩画的本体语言,怎样重新
7、认识水彩画自身语言是极为重要的。一方面我们不断探索新的表现方法来拓展水彩画的语言。有的画家为了表现对象丰富的质感,沙粒、蜡笔等材料也被用于绘画的操作中。这些不同材料的特殊性质大大地拓展了水彩画语言的表现力。有的画家为了表现山势的嶙峋,在颜色中加松节油,泼在玻璃上再对印到画面上,其效果传神富有意味,这可以说是水彩画绘画材料和手法的革新扩展了水彩画语言的表现力。画家刘寿祥先生的水彩画面上的背景多半是先画成重色块后洗成浅色,这样的操作方式有助于更好的表现物象的质感和量感。使人看到画面上浅色布的颜色
