简述草书艺术符号象征理据的

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1、简述草书艺术符号象征理据的草书艺术符号象征理据的论文导读：本论文是一篇关于草书艺术符号象征理据的的优秀论文范文,对正在写有关于笔画论文的写有一定的参考和指导作用,从视觉角度来看，草书最明显的特征就是流动变化，它的笔画、字形（结字）乃至篇章布局都富有巨大的流动变化特征，这种特征为书法家表达情感提供了很大空间，它的每一种变化都可能对应着书法家主观情感的变化，这使得草书成为最具有象征功能的书法形式。草书的笔画、字形、布局都成为不同层级的象征符号，共同组建成一个具备能指功能的符号系统，有着隐喻主观情感的丰富相貌。　　胡紫桂，号古铁，一个70后书法家，从湘西走出，有科班基础，曾加入北漂一族，其书法

2、作品曾获首届中国书法最高奖——中国书法“兰亭奖”创作提名奖、首届全国书法小作品大赛金奖，还曾入展全国第八届中青年书法篆刻家作品展、全国第八届书法篆刻家作品展、全国第二届行草书大展等一系列国展，得到业界肯定之后转型为一名书法图书编辑。从时代背景与年龄结构的搭配来看，从其书写历程来看，从其取得的成绩与面对的理由来看，在集结着传统与现代、主流与边缘、守持与突破等矛盾冲突的当代书法艺术潮流中具有代表性和典型性。　　就草书作品而言，如果我们用系统分解、微观剖析以及象征符号形义同构关联的剖析策略，对其单个作品进行深入研究的话，我们将发现并揭示影响其艺术成就的更多细致的因素。　　我们想从斗方书写的明代

3、诗人唐寅的七言绝句《抱琴归去图题画诗》（以下均简称《抱琴》）说起，原诗写道：“抱琴归去碧山空，一路松声两鬓风。神识独游天地外，低眉宁肯谒王公。”作品如图1所示。　　一、草书《抱琴》中笔画变化的象征作用　　书法作品可以看作一种独特的符号体系，可以分几个层面来讲，即笔画单位符号系统，字形（结构）单位符号系统，作品视觉整体（画面）单位符号系统以及文本单位符号系统。也就是说，书法是由笔画、字形、画面、文本单位构成的，每一个层级符号的能指和所指共同构建一幅作品的象征体系。　　笔画（点画）是书法组品中最基本的造型元素，它是最小的有意味的形体单位。笔画是构成字的成分，在语言学中，笔画并没有被看作是语素

4、，而在书法中，笔画的作用则极其重要，它是构成书法作品的基本元素，是一个文字个体中富有生命力的肢体。同一笔画在不同的书法家那里有不同的表现，同一笔画在同一个书法家那里也有不同的表现，从笔画的分析中我们能找到书法家的重要特征。　　在草书作品中，我们经常看到一个长长的、由上而下的、略为倾斜的长画，它或是撇，或是竖，或是竖勾，它成为其作品一个很有特点的构件。他用这类长画来给作品过渡，来替作品留白，来为作品延展空间，例如《抱琴》中“声”字的最后一撇。　　运用一个长画来组建作品，很多书法家都有意无意地做过这样的事情，古代张旭、赵佶、王铎、黄庭坚等等书法家的草书里都穿插有长长的竖、撇、竖钩、竖弯勾等这

5、样的笔画。这种笔画往往能构成他们作品中比较松落的部分，表现出荡漾飘逸或激越悠扬的情致。　　《抱琴》中“声”字的最后一画穿越半幅作品，划开一道简洁明亮的空间，既能与右侧密集的文字形成对比，又很好地让作品过渡到左侧虚幻枯淡的文字里去。这一列所书写的四个字“一路松声”所具备的文本作用，所包含的情感形象，都恰如其分地借着这跌宕起伏、有着轻重缓急节奏的长长一撇，宛如大自然的美妙音乐，得以飘荡绵延。　　“神”字中那一竖在很多书法家那里常常是着意拖长的，可是在这幅作品中却短促枯淡，道理很简单，就是因为书写者在此时此刻此处的这幅作品中只需要一个长画。这也更能够说明古铁确实是把笔画当做构建作品整体视觉效果

6、的一个重要手段的。　　再看看“一路松声”的“一”字，写得十分短促，俏皮又生动。而在另一幅同样内容的作品中，古铁却写了一个长长的“一”，看来，是长是短，都是看整体情绪的走向而定，也是看整体作品结构的需求而定。本幅作品中“一”之所以写成这样，也是因为要与下一个字“路”以及右边浓墨重彩的文字相呼应。　　《抱琴》中的长短笔画的这种运筹引发我们对草书笔草书艺术符号象征理据的由写论文的好帮手.zbjy.提供,.画的深入深思。　　书法是笔画的艺术，笔画具备线条特征。“一般线条与主体的心理世界可以形成对应、同构关系。……线条所形成的不同基调是线条与人的心灵对应的结果。”书法笔画除了具有一般线条的特征之外

7、，还具备有长短、粗细、宽窄、浓淡、润涩之分，它还形成一些“面”，藏着圆、方、三角等等块的形状。一笔下去，放大来看，就是一片板块，这片板块的形状也能与主体的心理世界形成对应、同构关系。譬如方角多一些的笔画给人的感觉更加硬朗，圆圆的笔画给人圆润流利的感觉，宽细重轻、浓淡润涩的笔画都可以唤醒人们不同的心理感受。简言之，草书笔画的走势和形态变化都可以与思想情感构成对应、同构关联，这就是说，草书中的笔画是可以具备强烈的象征功能的。在草书中，要