《窗子、海象》与非人类中心主义

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1、《窗子、海象》与非人类中心主义窗子、海象》是俄罗斯当代艺术家奥、库里克的代表性作品。在这幅作品中艺术家选用了许多新的视觉材料，并加以中和运用，使之完整的成为一个有着特点的艺术作品。关键词：窗口；海象；非人类中心主义一、对《窗子、海象》选用题材与非人类中心主义之间关系的分析奥、库里克是俄国当代最著名的艺术家与非人类中心主义中的“动物解放/权利论”的发起人。但使他闻名于世，却非他的艺术创作，而是作品中那些前卫内在的对世界生存状态的认知。艺术家的艺术活跃期起始于1990年，那时他策划了莫斯科“动物主义节”，而“动物主义

2、节”就是对非人类中心主义的宣传活动。艺术家创作的《窗子、海象》—动物思考，故其存在。在作品中运用了照片合成与有机玻璃合成的方式，表现了一片林间空地与一只海象。这是艺术家对当下的人与非人存，的整体生存状态的反映，并通过这样的视觉方式来传达，同时叙述自己的艺术与生存理念，对人与非人在因人类中心主义下的，人化自然带来的痛苦。进而表达出对非人类中心主义发展的期望。同时有机玻璃下的反射使观者加入画面，这一切使观者变的渺小与无地自容。艺术家通过这些表达了自己对人类中心主义下生存状态的感受。同时也加大了观者对非人类中心主义的同

3、情与理解进而宣传了非人类中心主义。二、对《窗子、海象》作品名称与非人类中心主义关系的分析奥、库里克把《窗子、海象》选为主标题，而副标题选为动物思考，故其存。主标题《窗子、海象》中选用了窗子这个现实的存在物，因为他是一个人类文明工业化的产物，是人化自然下的代表性符号。海象是自然物，也是被人类文明摧残近乎灭绝的自然下的物种代表，是整个非人的一切存在的代表。把他们结合在一起，人化自然下的代表性符号加人类文明摧残近乎灭绝的自然下的物种代表符号，就是人类中心文明与非人类文明的对立。同时也是人类中心化下的文明对非人类自然生态

4、的近乎灭绝性的摧残的对立。《窗子、海象》的副标题是“动物思考，故其存。”“动物解放/权利论”就是非人类中心主义下的一个早期的分支。同时艺术家奥、库里克也就是就是俄国“动物解放/权利论”的发起人。而副标题“动物思考，故其存。”不明思议就是他的在俄国发起的非人类中心主义下的“动物解放/权利论”的主张了。是他们的标语代表符号与宣传性的代表性作品，是俄罗斯也是世界范围的非人类中心主义画作的代表。三、在奥、库里克的《窗子、海象》中对视觉材料语言的选用《窗子、海象》是俄罗斯当代艺术家奥、库里克的代表性作品。在这幅作品中艺术家

5、选用了许多新的视觉材料，并加以中和运用，使之完整的成为一个有着特点的艺术作品。在这幅作品中艺术家对创作的前期运行进行了许多的准备工作。其中对材料的运用也下了很大的功夫。首先对作品的组体也就是画面的主体进行了加工与在创造。对主体绘画运用了电脑合成照片的方式进行加工创作。他运用电脑图像相互叠加的方式使画面中的树林与前景中的海象，通过构成的方式加以结合。是一幅运用电脑图像处理技术的观念写实性绘画。这样的观念写实性绘画在当下的艺术形式方面也是有着一定的人群的。同时他在整幅绘画前加上了有机玻璃。有机玻璃的加入是艺术家故意而

6、为的结果，他的加入艺术作品与观者相互结合，把观者也带入了画面之中拉进了观者与艺术作品的距离。同时也是对当下艺术视觉材料的一种新的运用方式。可以看出不管是运用电脑图像处理技术的观念写实还是有机玻璃的加入使观者也带入了画面之中拉进了观者与艺术作品的距离。都是艺术家运用当下的视觉材料进行的创作，并把这些视觉材料加以合理的运用组合。同时形成了一种独特的个人视觉艺术语言。这些都能看出艺术家对视觉材料运用也结合的独到见解和对视觉材料与艺术内涵组合的熟练。特别是对有机玻璃的运用使得画面的画面触觉、绘画材料、视觉感受、内涵也语言

7、结合、观者的心里情趣等方面都得到了很好的解决，同时还做到了语言的简单明了，使之成为了一幅具有独特艺术体验的作品。四、奥、库里克的《窗子、海象》选用视觉材料语言与非人类中心主义关系的分析奥、库里克的《窗子、海象》在选用视觉材料与运用上主要有2点：1.电脑喷绘与画面构成的结合。电脑喷绘加入画面是当下比较流行的一种表现方式，有许多的当代的艺术家，特别是一些观念写实的艺术家多多少少都在作品与创作中加以运用了电脑喷绘的技术。艺术家先是运用了电脑喷绘与画面构成的结合。电脑喷绘是人类科技与工业文明主体下的一部分。而艺术家在创作

8、中运用人类主体文明的分体来绘画非人类中心的代表，这本身就是讽刺与无力的呻吟。就好比内销的产品一定要写上英文而无一句中文才好卖，头发染成黄色的才叫美一样都是，潜意识里的对一些事物的反映。也许是艺术家有意的也许是无意的但反映给观者的面貌感受，就是一种在乌黑的地牢里绘画天空辽阔一样的凄凉与无力。这也从另一方面加大了观者对艺术作品中反映的非人类中心主义的认可与同情。2.有机玻璃的