阐释民国彩瓷绘画装饰艺术中的婴戏图

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2、装饰艺术中的婴戏图由.zbjy.收集,如需论文可联系我们.上起到承前启后的作用。民国彩瓷虽然不及明清官窑瓷器精美，但却具有时代特色，也不乏精细之作，仍有其欣赏价值和研究价值。广东民间工艺博物馆收藏有一批民国初期至抗战前的景德镇彩瓷，无论是造型、彩绘，还是装饰题材，均丰富多彩。其中一些以稚拙可爱的“婴戏图”作为装饰图案的瓷器，在这批彩瓷中尤其突出。　　一、婴戏图纹发展历史　　在中国古代表现孩童嬉戏、玩耍的绘画被称为“婴戏图”，又称“婴戏纹”，名为“婴”，实际是“孩”，画面上是以儿童游戏为题材，大多活泼有趣、逗人喜爱，充满了喜悦的情景，是中国人物画的一种。婴

3、戏装饰图纹反映了一种强烈的民俗心理，形成于民俗日常生活的基础上。它与社会的发展有着密切的关系。我国是个农业大国，自古以来就有祈求人寿年丰、多子多福的民俗情结，这与早期人类对大自然认识迷信，新生儿易于夭折等因素有关，而且传统的封建社会把“君臣父子”、“不孝有三，无后为大”的男权思想发展到了极致。家中生育男丁则烧香祭祖，叩拜送子观音，筹请左邻右舍，使得儿孙满堂、传宗接代的旧观念深入人心，因而寓意连生贵子、五子登科、五婴抢冠、麒麟送子、多子多福的图案成为古代常见的装饰图纹。这些吉祥的图案寓意都寄托了古人望子成龙的美好愿望，也验证了古人重男轻女的封建思想。　　早

4、期的婴戏题材多为人物画的陪衬角色，而画婴孩又有相当的困难度，不仅要能画出他们幼小稚嫩的身形、晶莹剔透的肤色、娇憨天真的神态，在形貌上更需分别年龄的大小，掌握儿童的纯真自然，因此画史著录中以画婴孩见长的画家并不多见。唐朝有张萱（活动于八世纪）与周昉（活动于八世纪末），以精于仕女画与婴戏图而知名于当时。　　婴戏图最早出现在唐代长沙窑瓷器上，到了宋代，初期社会稳定，人口增殖，更是婴戏图的黄金时期。定窑、磁州窑、耀州窑、介休窑、景德镇窑、容县窑等都曾用婴戏图作装饰，儿童钓鱼、玩鸟、蹴球、赶鸭、抽陀螺等形象都有描绘；其中尤以磁州窑釉下彩绘婴戏图最富表现力，特别在瓷

5、枕上，通过刻花、印花、绘画等工艺技法，将婴戏花、婴戏球、婴戏海水、荡船、钓鱼、放爆竹、蹴鞠等儿童嬉戏玩耍之生活画面表现出来，且将儿童的娇憨之态描绘得传神之至。婴戏图的大量出现，和当时的社会状况关系密切。明清时期是婴戏图的鼎盛期，明中期嘉靖年间开始，宫廷对婴戏图的需求极大地刺激了婴戏图在这一时期的发展，婴孩形象大量出现在绘画、瓷器和织绣上，表现内容也变得更加丰富多彩，利用谐音、象征等策略丰富婴戏图。婴戏图的创作在清代达到一个高峰，表现内容进一步扩大，延续吉祥欢乐寓意的同时，对儿童生活的表现更为丰富，几乎囊括了民间的各种节日活动及儿童游戏，形式也更为多样，以

6、瓷器为例，青花、粉彩、斗彩、珐琅彩，都有婴戏图作品传世，同时，百子婴戏作品，有闹新春者、有庆丰收者、有舞龙灯者等，令人赏心悦目，百子图的盛行是清代婴戏图的一个显著特点。从简单的一两个幼童形象发展到百多个幼童，反映了当时的民众心理。这种具有浓郁吉祥寓意的传统绘画题材，一直受到历代各阶层的普遍喜爱，流传至今，历久不衰，婴戏图成为中国绘画中极受欢迎的画类。　　二、民国彩瓷婴戏图的寓意　　虽然晚清瓷器生产每况愈下，但由于景德镇天然瓷土优良，生产的瓷器质地仍然很细腻，加上千百年来工艺积累的深厚基础，以及清“官窑良工四散”，在民国仍从事瓷业生产，他们中的一部分人既是

7、晚清瓷器的生产者，也是民国瓷器的生产者。民国时期景德镇生产的瓷器代表了民国瓷的最高水平，民国瓷中精品大多出自景德镇，产品的制作和设计均沿袭晚清官窑时期的器物。瓷器种类繁多，色彩明丽，纹饰多为传统吉祥寓意图案，其中用婴戏图纹饰装饰在各种瓷器上常有之。婴戏图因为以小孩为主要绘画对象，以表现童真为主要目的，所以画面丰富，形态有趣。　　笠形盖，宝珠钮，高执柄，长流弯曲，流和颈间以长方形片连接，直身，圈足。底金彩“大清乾隆年制”篆书款。通体珊瑚红地描金缠枝莲，开窗内绘郊外婴戏图，一面绘三个孩童，一面绘四个孩童，有的手执如意、冠帽、桂枝，有的手捧佛手，还有的逗狗、扑

8、蜂，背衬山石、桂树、蕉叶。寓意高中状元、事业有成等吉祥之意。　　撇口，束颈，饰蓝