宋代磁州窑婴戏纹枕艺术特征探究

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1、宋代磁州窑婴戏纹枕艺术特征探究摘要：宋代磁州窑婴戏枕以其独特的艺术表现形式备受人们的厚爱，彰显着自身独特的艺术魅力。它不仅记录了古代儿童的日常生活，反映了当时社会的民俗民风，而且深刻地反映着当时的社会状况和人们的审美趣味及精神追求。关键词：婴戏纹；瓷枕；艺术特征；民风民俗；审美趣味1前言婴戏纹是以儿童嬉戏、玩耍的画面为装饰的纹饰。据考证，瓷枕上以婴戏纹作为装饰纹样最早出现在宋代。在宋金人们的观念中，儿童是驱灾降福的象征，因此大量的美术工艺品均以儿童形象为装饰题材。可爱的儿童不仅让人心生爱怜，还有“多子多孙”的寓意

2、，将婴戏图绘于枕面有祈求多子多孙的美好愿望，并且儿童的生活状况也是人们最为熟悉的画面，最能代表当是社会的繁荣和稳定，是生活富足、社会安定的反映。婴戏纹作为宋代瓷枕艺术的装饰纹样，相对于瓷枕造型来说，具有更直接的表现力，瓷枕艺术所有的变化和发展都是由纹饰来完成的，其表现内容、形式随着时代的更迭而变化，同时随着社会的发展而不断地发展。2婴戏纹枕盛行的原因宋代是我国历史上文化最为发达的朝代之一，整个社会自上而下沐浴在浓厚的文化氛围之中，中国瓷枕艺术发展到了鼎盛的时期，此时瓷枕艺术的表现语言达到了出神入化的地步，婴戏枕的

3、创作出现了前所未有的局面。"金代和南宋是儿童风俗画的黄金时代，婴戏图已成为颇受欢迎的画种之—并自成一派"。2.1绘画的影响入宋以后，绘画艺术有了很大的发展，以儿童为题材的人物风俗画内容丰富、独树一帜。众所周知，北宋皇朝是极其重视绘画艺术的一代皇朝，从开国皇帝赵匡胤起，就注意建设宫廷画院。宋代画院的设立，对绘画艺术在当时的繁荣是有推动作用的。后来还产生了皇室宗亲画家群，同时民间画家的成就也非常可观，出现了苏汉臣、李嵩、刘宗道、杜孩儿、刘宗古、陈宗训等一批优秀的婴戏图画家。伴随着商品经济的发展和城市人口的增加，社会结

4、构开始调整，市民阶层不断壮大，艺术与民众有了密切的联系。商品意识逐渐向文化领域渗透，艺术也开始了它的商品化进程。不仅宋朝皇室大量收购天下名画，具有一定经济基础的市民阶层也开始参与绘画欣赏及消费活动。与此同时，宋代绘画的商业化以及绘画市场也已形成，大量的职业画家涌现出来，他们突破了自汉唐以来描绘宫廷和贵族生活的限制，将绘画主题拓展到民间。其中，为广大民众喜闻乐见的婴戏题材便成为许多画家乐于表现的题材。清新活泼、质朴可爱的婴戏题材，体现了人们对美好生活的向往与追求，为婴戏题材绘画奠定了群众基础。由此可见，绘画对瓷器婴

5、戏纹的影响是显而易见的。2.2社会的稳定与发展宋代是我国封建社会经济发展的高峰，这个时期社会稳定，经济和人口增长迅速，手工业、农业、商品经济都获得快速而全面的发展，城市化进程的速度也超过了以往任何朝代，民间艺术也有了新的发展天地，此时的陶瓷工艺不仅手法新颖、内容丰富，而且表现出强烈的时代气息。2.3大众审美的需求《画继》卷六记载：“刘宗道，京师人。作《照盆孩儿》,以水指影，影亦相指，形影自分。每作一扇，必画数百本，然后出货，即日流布。实恐他人传模之先也”。可见风俗画题材受欢迎的程度。随着宋代商品经济的发展，在工商

6、业比较发达的城市里，聚集了无数小商人与手工业者，逐渐形成一个规模庞大的、具有较强消费需求和消费能力的市民阶层。社会的安定，经济的繁荣，市民阶层日趋富裕，从而产生出较之生存更高层次的需求，于是便出现了一些反映民间儿童生活的新题材，这些题材符合新兴市民阶层的审美要求及审美趣味，因而受到群众欢迎。正如墨子所言：“食必常饱，然后求美；衣必常暖，然后求丽；居必常安，然后求乐。”风俗画创作的兴盛和市场的繁荣，必然影响到磁州窑瓷枕的装饰风格。3婴戏纹枕的艺术表现形式3.1简洁明快、生动传神的写意画风宋代磁州窑的婴戏枕，崇尚简洁

7、的绘画技法。大多数儿童形态夸张、笔法简练概括，很少绘制细节之处，寥寥几笔,便将儿童的神情、动态勾画出来。韩修竹在他的《北方青花瓷》一文中提到：'‘磁州窑黑花装饰简练得只是一些用笔点簇而成的不规则的点线"。它表现出磁州窑画工的创造天才，他们竭力地寻找追求自由、随性的连笔、简笔，将自然中的形体尽力概括。磁州窑画工追求以简为美，其本意并不是用笔越少越好，而是为了删掉不必要的枝节，更好地突出主题，寥寥几笔，将着力点放在对主题形象的意境营造上，追求“神似”。陈撰在《玉几山房画外录》中谈到绘画的简洁之美时说“画家以简洁为上。

8、简者，简于象而非简于意；简之至者，褥之至也。”在磁州窑白地黑花婴戏枕上，磁州窑画工用毛笔只画出以儿童玩耍为主体的主题纹样，而省略其余次要的、装饰性的辅助纹样，使画面变得简洁明快。如图1所示,童子垂钓枕，柔和的线条表现了孩童的稚气。身穿紧袖上衣,左臂下垂，右手持鱼竿，倾身立于河边垂钓，屏气静息，河中有三条小鱼正在竞相争食。小儿神情专注，正沉浸在垂钓的乐趣之中。画面上有草地、