论政治观念和个人经历之间的困境

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1、论政治观念和个人经历之间的困境政治观念和个人经历之间的困境论文导读：本论文是一篇关于政治观念和个人经历之间的困境的优秀论文范文,对正在写有关于革命论文的写有一定的参考和指导作用,下列各印象。如有舟子在清舱，儿女帮同移物上岸。如搭客坐船舷读书，双足入水。如双牛探水归家，牧牛者执十字草鞭随行。如炊烟四起。如乡人赤膊拖鞋，手执蒲扇，在滩上纳凉。如小舟半沉。砧声，雀噪，和儿歌。如有客朗读“纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边”。如挑担子的生意人匆匆回家，女郎提水，妇人收衣，舟覆滩上。如钓，罾，驴。如行摘要：1928年阿英在有关革命文学的争论中无情地批判了鲁迅的落后。然而阿英本人是如何创作革命文学的呢

2、？本文将讨论阿英在其早期作品中如何借助个人经历和个人观点描绘革命以及这种个人立场在阿英后来作品中的消失。这种变化表明现实主义是阿英早期作品的主要出发点，但随着创作环境的变化政治观念在其作品中的重要性逐步增加，阿英的写作目的也从反映现实变成教育他人与自己。　　关键词：政治观念；个人经历；困境；阿英；鲁迅；革命文学创作。　　1006-0677（2013）4-0114-04　　为了推动当时左翼文坛上正在进行的有关革命文学的辩论阿英（1900～1977）于1929年3月在《太阳月刊》上发表了一篇题为“死去了的阿Q时代”的文章。在该文中阿英强调鲁迅塑造的落后的阿Q形象已经完全不能代表大革命时代的

3、中国农民。随后阿英在该文的续篇中进一步指责鲁迅：“我们真想不到被读者称为大作家的鲁迅的政治思想是这样的骇人！他完全变成一个落伍者，没有阶级的认识，也没有革命的情绪，他对革命和革命文艺，态度是异常的不庄严，这很可证明并没有怎样的了解。”①在谴责鲁迅的同时阿英本人如何进行革命文学的创作？令人遗憾的是长期以来学者们忽视了阿英在文学作品及回忆录，日记等作品中对革命的描写。为了弥补这一缺陷本文将对这些作品进行解读并探讨阿英创作态度的变化。　　阿英于1920年代初期投身于政治活动并于1926年加入中国。“四·一二”政变之后他迅即逃离家乡芜湖。在逃避追捕的旅途中他断断续续地政治观念和个人经历之间的困

4、境由写论文的好帮手.提供,.写下了一些日记并于1928年底以《流离》为题发表了这些日记。在阿英的创作生涯中《流离》是第一部与革命有关联的作品，但令人惊讶的是阿英在这部作品中没有记录自己的革命活动而是用传统的游记笔法记录了旅途中见到的风土古迹，不断透露出一种悠闲的心态，而且他对旅程的选择和对事物的观察往往也受到这种心态的影响。下面的一段对庐山晚景的描绘即是一例：　　乡村黄昏极可爱。细细体验，虽零碎片断，也别具风趣。在此纵目远视，即可得下列各印象。如有舟子在清舱，儿女帮同移物上岸。如搭客坐船舷读书，双足入水。如双牛探水归家，牧牛者执十字草鞭随行。如炊烟四起。如乡人赤膊拖鞋，手执蒲扇，在滩上

5、纳凉。如小舟半沉。砧声，雀噪，和儿歌。如有客朗读“纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边”。如挑担子的生意人匆匆回家，女郎提水，妇人收衣，舟覆滩上。如钓，罾，驴。如行人急归，堤没水中数寸，人行其上，较高处草尖漏出水面三四分。如船桅入水若细丝。如“蝉到吞声尚有声”的蝉鸣。如一群鹅静立水中，有如雕塑。如匡庐影竟落入此小河中。如渔夫晚归，背罾行走，一儿托罾下缘，一儿负鱼篮……②　　这一系列印象在透露阿英心态的同时也透露出一种现实主义倾向，即一种忠实于个人观点并无意从政治或意识形态立场出发对个人经历或个人观察加以批评或改造的倾向。这种倾向使阿英在《流离》中毫无掩饰地描写了自己如何欣赏自然景色和新鲜食物

6、，如何大量阅读和摘录各种书籍，同时阿英也描写了自己的感伤情绪和对商品紧缺物价上涨等现象的种种忧虑，结果我们在日记中看到的不是一个抽象的革命者形象而是阿英的教育背景，个人性格，个人爱好和个人习惯。　　在写作《流离》的同时阿英也在写作其它有关革命的作品，其中包括写成于1927年9月底的中篇小说“一条鞭痕”。在屠格涅夫的《前夜》的影响下“一条鞭痕”通过诗人白尔森涅夫折射了阿英如何在芜湖经历汪精卫于1927年7月发动的政变。在这部作品中阿英依次描写了白尔森涅夫的革命理想，过早的兴奋，面对政变而产生的幻灭以及对未来的惶惑，对白尔森涅夫表现出明显的同情。然而他在1928年3月2日写成的“后记”中却

7、写到：“诗人白尔森涅夫是我最憎恶的病态的人物，所以在全书之末，我把他过去的生命宣告了死刑。”③有意思的是阿英在宣告白尔森涅夫死刑以后并没有改写“一条鞭痕”或者干脆不发表这部作品。这种保持作品原状的做法是不是意味着依然企图保留自己的心路历程？　　阿英在“四·一二”政变之后仍然与领导机构保持密切联系，了解并重复了那种认为中国革命正在高涨的官方观点，宣称阿Q的时代已经死去就是这种观点的产物。然而他的现实主义倾向却使他在作品中无法描写自己在现实生活中看