简析青瓷艺术语言

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1、简析青瓷艺术语言青瓷艺术语言论文导读：本论文是一篇关于青瓷艺术语言的优秀论文范文,对正在写有关于青瓷论文的写有一定的参考和指导作用,瓷中至尊乃青瓷，因釉中含铁，燒造出的瓷器呈青绿色，故名青瓷我国青瓷燒制技术源远流长，浙江是我国青瓷的发源地。自商周时期原始青瓷到东汉以来的成熟青瓷，晋代的“漂瓷”，唐越窑的“秘色瓷”，直到龙泉青瓷已有将进两千年的历史——从早期青瓷的青黄、淡黄到后来的纯青等色，浓艳浅淡，但都无不以青为尚。所组成层翠欲染，青瓷有“雨过天青”之雅，有阿拉伯人称“海洋绿”之幽，更有“类玉”、“类冰”之青，兼得苍天、青山、绿水、碧玉之万般灵秀，龙泉窑青瓷就是诸多青瓷

2、中的一朵璀璨的明珠。青瓷的艺术语言大多在于造型与纹饰、装饰艺术与策略、釉色与胎体等。　　青瓷的纹饰造型艺术　　明以前称为素瓷时代，所产瓷器多为素瓷，不予任何装饰，只有少数档次较高的瓷品才饰以不同的花纹。但多为暗花、浮雕之类，与瓷品同一色调，少有彩绘。明代开始进入彩绘时代，各种彩绘纹饰色彩斑斓、争奇斗艳，极大地丰富了瓷品装饰。归纳起来，纹饰的装饰技法大致有如下数种：　　1印花　　用刻有装饰纹样的印花或印戳。在尚未干透的陶瓷坯体上印出花纹，或用刻有纹样的范制坯，直接在器物上留下花纹。分阳纹和阴纹两种。　　2贴花　　一是范印贴花，亦称印贴花。即用印范印出带有浮雕状纹样的坯片，

3、然后贴于瓷品的坯体上。贴花一般在施釉前进行。如在施釉后贴上去的，燒成后贴花部分露出胎色，称为露胎贴花，贴花呈红褐色。二是剪纸贴花。将剪刻成的纸花贴在未施釉或已施底釉的坯体上，施釉后揭去纸花，然后入窑燒成。燒成后纸花纹样呈深褐色，底色浅淡，有明显的剪纸效果。三是树叶贴花。将经过处理的树叶贴在黑瓷坯体上，燒成后即出现木叶纹，轮廓、叶脉清晰自然。有半青瓷艺术语言由写论文的好帮手.zbjy.提供,.叶、一叶的，亦有二三叶相交叠的，十分美观。四是塑皮贴花。即在未干的坯胎上塑贴皮条、皮绳、皮穗之类的纹样，使瓷器具有皮制品的审美效果，风格粗犷古朴。　　3剔花　　有留花刻底、留底刻花两

4、种。在敷有深色化妆土的坯体上绘出花纹，然后将花纹外的空间或花纹本身部分的化妆土剔去，露出胎色，再施以透明釉燒成，具有浮雕效果。　　4刻花　　用刀具在瓷坯上刻出花纹的装饰技法，多为阴纹单线。　　青瓷的釉色之美　　1青釉　　青釉是以铁为着色剂，以氧化钙为主要助溶剂的高温釉，所谓“青釉”，颜色并不是纯粹的青，而是具有黄、绿、青等几种颜色，但多少总能泛出一点青绿色。同时，古人往往将青、绿、蓝三种颜色，一律统称为“青色”，刘子芬在《竹园陶说》中也说：“青色一种，常与蓝色相混。雨过天晴，钧窑、元窑之青，皆近蓝色。……惟千峰翠色、梅子青、豆青乃为纯青耳。天色本蓝，有时为青。”　　2梅

5、子青釉　　梅子青釉是龙泉青瓷的一种釉色，创燒于南宋时期。其釉色浓翠莹润，恰似青梅色泽，故名梅子青。燒制梅子青釉对瓷胎的白度要求较高。釉料采用在高温下不易流动的石灰碱釉，以便于数次施釉以增加釉层的厚度。在1250℃-1280℃之问的高温和较强的还原气氛下燒造，釉面的玻璃化程度高、光泽强、略透明，釉质莹润如同美玉一般。　　3冬青釉　　东青釉，也有的称之为冬青、冻青。今日所见东青釉创始于永乐时期，以后各朝多有燒造。其特点是青中闪绿、苍翠欲滴。永乐时期东青釉瓷器有光素器，也有饰以刻花装饰者，釉层肥腴、有许多小气泡。宣德时期的东青釉器，胎体较厚，釉的匀净度与永乐时大致相同，大多数

6、釉面无桔皮纹，釉层大多数不含有气泡，釉色深浅略有变化。清雍正时的东青釉器，釉料中的铁含量和燒造中的还原气氛掌控得比较好，特点是釉面平润、色泽稳定，以豆青色为主要色调。　　4豆青釉　　豆青釉是青釉中派生出的一种釉色，是宋代龙泉窑青瓷中的釉色之一，釉色青中泛黄，光泽比粉青、梅子青弱。明代豆青色釉燒制水平趋于平稳，其基本色调仍以青中闪黄为主，青色比以前淡雅。清代豆青色釉更加淡雅柔和，色浅者淡若湖水，色深者绿中泛黄，釉面凝厚。清代在燒造豆青色釉的同时，还在釉上施以各种彩饰，入窑二次燒造，艳丽的彩饰在淡雅柔和的豆青衬托下显得更为妩媚。清中期以后，豆青色釉瓷器还在索胎上装饰凸起的纹

7、饰，用青花勾描出纹饰轮廓线，填以豆青色釉，然后人窑燒造。豆青色釉透明程度不如白釉，因此豆青釉青花不如豆青釉上彩效果好。　　5影青釉　　釉料中含铁低于1%，在1200℃左右的高温还原焰中燒成，白度达70%。其胎质坚密洁白、胎骨轻薄，釉色晶莹透亮，介于青、白二色之间，即青中有白、白中泛青，故称“青白”。影青釉是“青白釉”的俗称。“影青”一词，较早见于文献记载的是成书于1906—1911年问寂园叟的《陶雅》一书。此后的许之衡在《饮流斋说瓷》一书中也说：“素瓷甚薄，雕花纹而映出青色者谓之影青。”由此可见，“影青”一词是后人根据青白瓷釉面润泽、胎壁