阐释“时代之眼”与视觉的文化

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1、阐释“时代之眼”与视觉的文化“时代之眼”与视觉的文化论文导读：本论文是一篇关于“时代之眼”与视觉的文化的优秀论文范文,对正在写有关于绘画论文的写有一定的参考和指导作用,一、“时代之眼”　　“时代之眼”（ThePedodEye）是英国著名艺术史家迈克尔·巴克森德尔（MichaelBaxandall）在《15世纪意大利的绘画与经验》（1972）（PaintingandExperienceinFifteenth-Centuryltaly）和《文艺复兴时期德国木雕家》（1980）（TheLimeany）中提出的概念。“时代之眼”不同于黑格尔的时代精神（zeitgeist）：把艺术风格归

2、结为时代精神——普遍的共相与实体，也不同于豪泽尔的艺术社会史，关注艺术风格和阶级、意识形态、权力之间的关系。“时代之眼”的艺术史观，不从二元对立的单一视角来看待艺术。而是把艺术放置到社会的文化结构体系之中，把艺术看成社会视觉文化的组成部分。它的画面空间、结构比例、人物服饰动作、故事情节、展现的场所等细节内容不仅体现出自身的艺术风格，更呈现出某一社会的思想与文化。正如，巴克森德尔所说，“一幅15世纪的画作系某种社会关系的积淀……商业的、宗教的、知觉的，从最广义上说，社会的，这些不同于我们的制度和惯例影响着该时代绘画的总体形势。”这样，巴克森德尔将艺术的风格演变与社会文化历史背景编

3、织成一张X，将这两种典型的艺术史分析策略联系起来。艺术在巴克森德尔笔下，成为社会文化的历史活化石。而正是通过“时代之眼”，艺术与社会思想、文化体系、日常生活等联系起来，成为揭“时代之眼”与视觉的文化由写论文的好帮手.zbjy.提供,.示社会历史的图像史证，而此时代的艺术秘密也得已显现。这样，巴克森德尔呈现了一种与传统马克思主义艺术社会史不同的阐释艺术和社会关系的新模式。　　二、“时代之眼”作为一种阐释模式　　1.“时代之眼”与社会的文化体系和认知风格　　“时代之眼”跳出传统的艺术风格赏析与时代精神的阐释模式，从社会文化体制乃至社会认知风格的建构等多维视角来分析艺术的视觉呈现与社

4、会文化的多元互动。“我们怎样读解（图形）取决于多种因素，特别取决于图形的内容和观者所具有的解释技能、范畴、模式图像、推理类比习惯，简而言之，取决于我们所谓的‘认知风格’”（cognitivestyle）。而这种认知风格与社会文化习得密不可分，是由影响他的经验的社会和视觉组织体制所决定的，正如在认知过程中，“大脑需调动三种可变而与文化有关的因素：一是存储的图像、范畴、推理策略；二是再现程式方面的素养；三是根据不足信息作出适当想象的实际经验”。而认知风格不仅是画家身处社会的视觉组织建构，也是人们（观者）普遍的感知技能乃至视觉能力。这意味着人们（观者）不可能带着纯真的眼睛来看画，社会

5、对“画家的技巧已有了先入之见”。这种先入之见已“牢固地植根于某些经济和知识传统以及假设中”，从而形成了“较普遍的鉴别风格”，乃至形成了自身的社会内在视觉。观者或社会具有共同的“内在视觉”，画家正是通过“外在视觉”予以呈现出来。因此，“如果一幅画给我们运用某种我们所珍视的技巧的机会并使我们的技巧提高而对画的组织有深入的认识，我们往往就会喜欢这幅画，因为它符合我们的趣味”。这样，“画家会考虑这一点，去注意他的观众的视觉能力，无论他有怎么样的专业技巧，他仍是社会的一员，他为社会而创作，享有社会的视觉经验和习惯”。　　因此，在巴克森德尔看来，“观众的内心并不是一块画家可以将其对一个故事

6、或人物的再现铭刻其上的白板，而是内在视觉化的积极组织机制，每一个画家都不得不亲和这一机制。以此而论，十五世纪对绘画的体认就不象我们现在所认识的那样，仅仅是这幅画和观众先前对同类事物的视觉化活动的交接”。我们在观画，乃至研究绘画的时候，需要进入到当时的思想与文化之中，因为“绘画易受每个人所具备的观画技巧——模式图像、范畴、推理、类比——的影响”。这样，从某一时代的绘画解读中，我们不仅能读解其绘画风格特征，也能解读出他们所处的社会思想与文化体制。巴克森德尔正是通过对15世纪意大利绘画的研究中，解读出意大利人布道时的体态语言、剧场的舞蹈动作、商业中的实用数学、线性透视等，因为，当时的

7、布道、舞蹈、实用数学和绘画风格及视觉经验之间具有密切联系。而正是拥有这些社会知识和视觉经验的绘画赞助人或订购人，受过这方面的教育，为满足自己受过教育的头脑，要求艺术家构建出一个与他们所设想的空间关系相符合的世界。正如英国学者布列逊（Bryson）在《视觉与绘画》一书中所阐释的，“绘画激活的再认行为是一种作用的产生，而非作用的知觉。观看是一种将绘画物质形态转化成作用的行为，而这种转化是持续不断的”。这种需求、供给及满足的循环，产生了一种最强劲的动力，推动艺术走向一种模仿的、社会化的空间再现。从