川剧中传统武术的美学特点

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1、川剧中传统武术的美学特点　　传统武术虽然起源于战斗中的格斗，但是武术的功用不仅仅局限于技击与竞技，武术还兼具较强的健身、娱乐、教育、文化、演艺等诸多功能，深受传统武术影响之下的川剧中的武学美学无处不在，川剧中的各种表演形式及其所对应的架式、手法、气韵等所折射出来的武术美学价值不仅给人以刚劲的力量美，同时还给人以庄严、壮丽等纯美的艺术享受。　　在社会发展的崭新历史时期，探究传统武术在川剧中的美学意义不仅可以给我们对川剧这一源远流长的剧种一个重新审美的视角，而且还可以给我们一个武术在川剧之中提高表现张力，提升审美价值的武术潜移默化于戏剧之中的良好典范。川剧中的传统武术的雄浑壮

2、美昂扬于其一动一静、一展一舒、一开一合、一招一式之间，川剧中的传统武术的勇毅华美洋溢于其行云流水般的精彩演绎之中，融于川剧艺术之中的传统武术的精魂与川剧中的高亢了亮，共同为川剧艺术的美学价值做出了最好的诠释与注解。　　一、川剧中的传统武术架式之美　　（一）川剧武戏中的传统武术架式之美　　川剧中的武戏将川剧中的武术架式之美通过略带夸张的武术动作表现出来，通过武术中的酣畅爽利的架式，为川剧的戏曲审美提供了适度夸张之下的极佳的戏剧效果。比如取材于《杨家将演义》俗称为焦赞发配的川剧《三岔口》即是川剧中武戏的代表作之一，也是川剧之中武术架式最多的折子戏之一，贯穿于黑暗房间中的黑衣人

3、（剧中人物：店家刘利华）与白衣人（剧中人物：部将任堂惠）的对打架式不仅包括了徒手的武术架式，而且还包括了武术中的单刀与双刀架式，单刀的灵动架式与双刀的行云流水般的手法完美地呈现给观众一场戏中有武、武中有戏的精彩的视觉盛宴。川剧武戏中的传统武术以传统武术中的架式为川剧撑起了武戏锵铿的骨架，成为川剧武戏中的一道壮美的脊梁，这道壮美的脊梁是如此的恢弘，为整部武戏增添了壮采磅礴的乐章。　　川剧艺术中的武戏片段已经俨然成为川剧艺术中的不离之法宝，武戏片段在川剧艺术中不仅起到了为川剧托架引式的作用，而且还起到了为川剧艺术画龙点睛的作用。经典川剧《五台会兄》中的五郎延德在会兄一场戏中的

4、拂尘对剑就突显了传统武术的架式之美，作为软兵的拂尘与剑的攻防以及攻防之间的转换不仅给了观众飘逸灵秀中的奇美，而且也更好地烘托出了杨五郎出家人的身份以及其深厚的家学与佛学功力，同时映衬出了传统武术形之于川剧艺术的武术架式的审美视觉震撼。杨五郎右手腕部套着拂尘的握拳高举头顶，左手挥拳在前的架式更成为了《五台会兄》中的戏眼，每次演出观及于此都会在观众席中自然而然地爆发出阵阵喝彩之声。其架式的壮美与雄浑交融让观众在感受到兄弟情深的同时更深深地为剧中人物的命运、情感、身世所触动，进而更加真切地感受到川剧艺术的底蕴深沉的美。　　（二）川剧滑稽戏中的传统武术架式之美　　川剧中的滑稽戏较

5、多，诸如《皮金滚灯》、《拿虎》等均以人民群众最喜闻乐见的形式将主人公的悲惨离奇的遭遇以搞笑、滑稽的艺术形式呈现给观众，由于滑稽戏中所包含的的许多武术类动作夸张程度大、动作难度高，因此，需要较高的武术功底的支撑。在武术架式功底所支撑之下，川剧艺术表演起来才更加引人入胜。比如川剧灯戏《皮金滚灯》中的主人公皮金在翻滚的过程中的摆腿动作就将武术中的腿法的架式之美表现得活灵活现，翻转过程中的身法也将武术架式中所要求的身法演绎得出神入化。再比如川剧《拿虎》中的就融入了武术中金刚钻的绝活，即只有头部与脚部着地以头部为圆心连续转圈。与传统武术的金刚钻的所不同的是，《拿虎》中的金刚钻更好地

6、配合了川剧中与虎对垒的场景，以双手撑腰，腿脚在连续旋转的过程中划圈循环踢出，伴着扮虎演员的躲避，刹是好看。川剧中的滑稽戏看似没有太多技术含量，其实细心观察就会发现其中的许多动作或直接由武术动作衍生而来，或由武术动作演绎而来，这些动作不仅难度很大，而且造型、架式均十分具有美感，可以让观众在感受戏曲的艺术魅力的同时，更能够深切地感受武术所赋予川剧的一招一式之中的架式之美。　　川剧中的许多戏剧虽非滑稽戏但是其中的武戏桥段却大有比滑稽戏更为滑稽的效果，在川剧《濮阳之战》中即有些这样的桥段。开场由典韦与吕布的单戟对双戟，进而搅动全场枪刀齐举，大有掀天揭的阵势，戏中的武术架式擎起了川

7、剧艺术的审美框架。　　曹操路遇吕布一场戏中，吕布的以戟拨曹就突出地表现了滑稽戏桥段中的武术架式之美，吕布的英武与曹操的小丑般的现象在这一场戏中由吕布的一个动作以及曹操的一连串的动作组合而成，其艺术手法的细腻与演员武术架式动作的精湛既让人赞叹不已又令人忍俊不禁。如水乳般交融于川剧艺术之中的武术架式将吕布的勇贯三军刻划得更加生动传神，同时，曹操的斗笠技架式则将武术中的架式以滑稽的动作演绎出来。这一桥段的架式之美配合曹操与小兵的幽默对话一并将这出传统川剧经典剧目演绎得令人拍案叫绝。　　二、川剧中的传统武术手法之美　　（一）有形手法与