变革、释放、新生

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1、变革、释放、新生20世纪50年代中期至60年代，是苏联的解冻时期，70年代中期至80年代，是中国的新时期，解冻时期的苏联与新时期的中国都处于急剧变革的历史转折阶段。与任何一个国家在历史转折时期的文学发展情况相似，变革，激起人们创造新生活的巨大热情，作家的创作个性得到释放，文坛呈现出积极探索的生机，文学获得新生繁荣的趋势。急剧变革的社会，思想活跃的氛围，创作主体性的真正实现，往往是文学繁荣发展的契机。一文坛：变革与探索　　变革、释放、新生20世纪50年代中期至60年代，是苏联的解冻时期，70年代中期至80年代，是中国的新时期，解冻时期的苏联与新时期

2、的中国都处于急剧变革的历史转折阶段。与任何一个国家在历史转折时期的文学发展情况相似，变革，激起人们创造新生活的巨大热情，作家的创作个性得到释放，文坛呈现出积极探索的生机，文学获得新生繁荣的趋势。急剧变革的社会，思想活跃的氛围，创作主体性的真正实现，往往是文学繁荣发展的契机。一文坛：变革与探索艺术包含自由、独创和自发性，包括所有进行创造的条件，以及能进行创造的症候。文学艺术的繁荣发展，必须要有适宜的社会文化背景，创作的主体性才能得以真正实现。苏联与中国在社会主义革命与建设的实践中曾有过相似的失误与挫折，致使文坛沉寂、文学创作出现了危机。强化阶级斗争

3、的倾向导致苏联的肃反扩大化与中国的反右扩大化；对社会主义制度下生产关系与生产力的错误估价导致苏联粉饰现实与中国经济的冒进。苏联在第二次世界大战后的几年间，官僚主义、教条主义日趋严重，给苏联社会的发展造成严重的损失。中国的文化大革命，是左倾思想、官僚主义长期蔓延的总爆发，它给党、国家和人民带来严重的灾难。社会历史的厄运，造成苏联与中国文学的歉收。苏联在第二次世界大战后，无冲突论在文坛风靡一时，简单化、概念化的创作滋生蔓延，文艺界缺乏民主的气氛，限制了艺术家个人创造性和个人兴趣的发挥，束缚了创作的自主性。在这种情况下，文学创作出现了两种倾向：回避现代

4、题材，热衷历史题材创作；回避现实矛盾，创作缺乏真情与新意。在文艺学研究方面，重要任务似乎只是研究、注解、迷信领袖关于文艺的言论，在发展民族文学中，明显地表现出排异性，尤其是长时期与西方现代文学处于隔绝的状态。1946年至1948年间鉴于克服文艺创作中出现的政治色彩不浓等倾向，联共（布）中央和作协理事会主席团就文艺问题作了一系列决议，把文艺过于直接地同政治联系起来，对某些文艺界人士的批评失之公允，这在一定程度上扼杀了作家的创作个性。当然，之后苏联也出现了一些思想水平高不落俗套的文学作品，如爱伦堡的《暴风雨》、法捷耶夫的《青年近卫军》、费定的两部曲《

5、早年的欢乐》与《不平凡的夏天》、柯切托夫的《茹尔滨一家》等。但是，总体观照，文艺创作普遍是题材狭窄、风格单一，文坛沉寂。中国当代社会和文学进程与苏联有某些相似，长期以来，文学超负荷地承受着政治任务，作家的某些美学追求难免不消融于政治观念中。尤其是文化大革命的十年浩劫，人们生存的权利都难以保障，艺术民主、创作自由更是侈谈。作家被现实的种种因素困惑、束缚，思想失去了自由，不得不随从政治气候而改变颜色，不去进行有个性的创作，在痛苦中沉默着，文学艺术遭受可怕的摧残。50年代中期，苏联进入解冻时期，社会生活发生了剧烈的动荡，掀起了反对个人迷信、批判官僚主义

6、的热潮，文艺界也进行激烈的争论和积极的探索。教条主义、庸俗社会学对文学的影响不断受到清算，文学创作中的公式化、概念化遭到批评，搬掉了多年来沉压作家的思想包袱，多种文学流派与艺术风格竞相发展、同时并存，呈现出思想活跃、文学生活轻松活泼的气氛，争鸣与探索在文坛开始显示其威力。如对审美本质、文学对象和特性等基本理论问题的讨论，对当代创作的语言和形式、长诗体裁、抒情作品的公民性和艺术的民族性、国际性等问题进行积极的探讨，对文学的真实性、典型形象、人道主义、社会主义现实主义等问题展开的争鸣，由此开创了自由讨论、积极探索的新局面。肃反扩大化、干部队伍中的官僚

7、主义以及社会的弊端过去一直是苏联文学描写的禁区，现在被文学干预生活的洪流冲破了。多年来一直讳莫如深的永恒主题现在被人们大胆触及，人道主义成为苏联文学创作的旗帜和灵魂。单调的、干人一面的作品被广阔的、具有独特性的作品取而代之，文学力求深入到当代社会发展的各个方面从经济到精神和道德的最复杂的、矛盾最尖锐的深处。性格和心理探索的深化、形式与手法的灵活运用、当代普通人和日常生活题材的增多、抒情倾向与纪实倾向的兴盛、民族文学由封闭结构逐渐转向开放、加强对西方众多文学流派的研究，等等，总之，苏联文学在社会历史变革的激荡下，朝着更大的独立性和创作自由的方向发展

8、。中国粉碎四人帮，结束了内乱的灾难十年，社会变革带来文学的创新，中国文学与中国历史一起进入了新时期。文艺政策的重大调整，解放了文学艺术的