关于绘画作品中的幻象艺术

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1、关于绘画作品中的幻象艺术关于绘画作品中的幻象艺术导读：现代绘画中的大多数作品都是一些幻象艺术。画家要让人观看到是他所臆造的情景，让人身临其景，同他一同进入这一幻境。那么作品中的幻象是如何形成的？艺术家的幻觉意识是如何生成的？　　一直以来我们去博物馆或画廊观摩作品，对于作品持不同鉴赏标准的人有着不同的见解。我们长时间观看了艺术作品，我们试图去揣测艺术家想要表达的想法，有一部分作品很难理解，而有部分作品却是直观地让我们可以去理解。在审视一件作品时我们用了很挑剔的眼光去看待这件作品，我们往往被其外在的形式因素，如构图，色彩，造型所吸引，

2、作品中的主题某些观众会比较在意，主人翁似笑非笑地看者你或旁若无人地看着远方，画面中的主人公有的飘在空中，有的则带有刺青的恶魔的属性，坐在猩红的地毯上，令人觉得的不安，你会去猜测画家想要表达的含义，艺术家为什么会选择这样的形象、色彩、和隐约的符号？艺术家是怎样借图像影射、暗示来臆造这样的画面空间？幻想又是如何在意识形态的层面对艺术家产生作用的呢？它是如何引导艺术家完成想象到具体实践这一过程？它同时使艺术家产生出情景幻想，将真实情景中的恐惧意识模糊、淡化。（引自《幻想的瘟疫》）　　一幅画为什么能够直接传达给观众的意图，这是一个非常有意

3、思但却非常难以表述的理由，这也不是一两句话就能解释清楚的。在一些艺术家的作品中，肖像画能和风景画同样地加以处理，真实而自然地表现出来，例如塞尚的静物和肖像画，作品中的主题是大自然，人物退居其次，情感直接而自然地流露。在塞尚那里，世界是大自然，对大自然的写生也是对情感的宣泄，对人物的描写和刻画是内心真实的反映。我们在面对他的作品不会去探讨其作品的幻想空间，却是对奔放的色彩和对强烈的笔触深深吸引，本人丰富的情感也同时传递给观众。因为这类艺术作品均是现实主义题材并且是写实手法的作品，且是对自然对象的模仿，包括古典时期的画家他们的作品都呈

4、现这样的倾向，作品是对现实的模仿，是对现实社会情绘画作品中的幻象艺术由优秀站..提供,助您写好论文.景的再现。的情感和艺术观点全部融会在他的作品里面直接呈现在观众眼前。　　而另外一些艺术作品却是以另外的方式进行着表述，例如：培根的作品按他的说法他采用非再现的手段呈现出不可见和扭曲之物。培根试图排除刺激人感官的效果，“我试图画出叫喊，而非惊恐”“我总是期望自己能够尽可能地做到将事实直接地、未经修饰地铺陈在世人眼前，然而，如果当事实的真相地摆在眼前时，人们往往又觉得可怕骇人”“我们总是希望一件事情能够尽可能的写实，然而同时又希望它能深

5、具暗示性或具有神秘的感受而不同于简单插画般的平铺直叙”。培根作品里有一种强烈要将梦境中的人物病态化、扭曲化的特征，也反映出他对现实的不满和自我痛苦挣扎的状态。这些画面在现实中是不存在的，是可怕的梦境，也是本人游离在现实生活之外的体验。　　有一种色彩、一种味道、一种触觉、一种气味、一种声音、一种重量之间，应该有一种存在作用上的交流，毕加索的作品中《斗牛士》我能看见鲜血在地面流淌，士兵痛苦地。空气弥漫了黑压压的铅层。在斗牛士的作品里，我们能听到马蹄跑动的声音。。。。比利时人马格里特的作品也很有深意，他的作品中常看到一些奇怪的符号，如：

6、男人的烟斗、黑色礼帽、穿礼服的人，奇怪的窗户，画面呈现出超现实的情景，在他其中一件作品中我们看到整个画面被一只眼睛填得满满的，眼睛里确是蓝天和白云的风景幻象，观众被一只巨人的眼睛窥视，画面中心的黑色瞳孔触目惊心。可以说马格里特是当时画坛的哲学家，因为他的作品有很多的理性深思在其中。另外一个画家德尔沃的作品也是超现实主义的风格。德尔沃早年追随意大利画家契里柯的风格，后期受马格里特的启发，作品更加呈现梦游式的幻景，画面中夜景的是如此凄美迷人明显带有画家的幻觉意识，德尔沃一生所画的题材总离不开两个因素：一是文艺复兴以来的透视表现；二是以

7、维多利亚式的古典建筑为背景，把人与物放置在不可思议的时间、地点和空间里，让人观后感到异样，隐隐产生某种的幻想。他的作品主要以裸女为主题，常描绘许多身材修长、眼神呆滞迷茫、皮肤白皙，宛如蜡像的裸女（半裸或着衣）摆出生硬的姿势，不调和地出现于空旷的希腊罗马古典建筑或近代都市街道、火车站中，背对观者的洋装少女面无表情地望着月夜下的火车，他的作品中有时夹杂了骷髅或衣冠楚楚的男子，几乎所有的作品色彩都显得忧郁而清冷，呈现出神秘、梦幻、脱离现实的情景。我们会把画面中白色想象成沉默无声也时而把它看作纯洁无暇或者看作光明天使，而把黑色看成无尽流淌

8、和渗出的邪恶以及黎明未到来的之前的庄严。这一类的作品都呈现出梦境与现实的格格不入、看似矛盾的和谐中却出现了现实中不可能的矛盾空间——这是所有超现实绘画作品呈现的典型特征。　　现代绘画中的大多数作品都是一些幻象艺术。画家要让人感觉到他所臆造的这一场景