卢西恩·弗洛依德油画语境解析

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1、卢西恩•弗洛依德油画语境解析【内容摘要】卢西恩?弗洛伊德在反传统的冷面美学中深深隐含着画家独立冷静的观察与思考。他用对景写生的方法再现眼睛所看到的真实，他的绘画语言独具特色，有很高的个人识别度。文章从卢西恩？弗洛伊德冷面美学的典范、绘画语言的独特面貌、隐士般的生活三个方面进行阐述，以期解读其油画语境。【关键词】冷面美学独特艺术语言隐士般的生卢西恩？弗洛伊德(LucianFreud1922—2011年)是20世纪最具影响力的艺术家。笔者对卢西恩?弗洛伊德的个人艺术魅力一直独钟，所以在教学与油画实践期间，以他作为艺术创作的重要研究对象

2、之一。在研读马丁?盖福特(MartinGayford)所著的《蓝围巾男人》一书后，让笔者更加走近了卢西恩?弗洛伊德的生活和他的画室。卢西恩?弗洛伊德在这个纷繁的时代中始终保持一份清守与淡定，在艺术上展示出与众不同的个人风貌。一、冷面美学(一)作品显得冷峻卢西恩?弗洛伊德的艺术特点是冷面美学的典范。“冷”一字在词典中的解释是：1.温度低；2.寂静；3.生僻，少见的；4.不热情；5.突然，趁人不备。这些解释可以作为对弗洛伊德的绘画语境的理解通道。对“1.温度低”的解释：其绘画风格，因弗洛伊德与生倶来的理性气质而显得寒冷。理性对于艺术创

3、作来说是重要而有益的，然“极度”理性就变成了冷，缺少感性。这种极度理性在他上世纪50年代之前的作品和之后的两个绘画风格时期中都是贯穿始终的。《码头上的女孩》（1941年）（图1），即弗洛伊德19岁时的作品，该画的女孩表情冷郁，嘴唇下歪，没有青少年应有的纯真、美好与开朗，带哭腔。女孩的眉毛、下眼睑、头发，码头上的石块，远处的波涛等都描绘的极为细致。画面呈现冷黄色调。《画家的母亲在休息》（1976年）（图2）。其母亲躺在床上，双手往后摆，一种孤独、无助的样子，灰白的头发，略带神经质的眼神、微斜的嘴巴，忧郁症的老者形象跃然纸上，其色调的

4、冷灰色，“冷气”十足。《大卫和艾利》（图3）创作于2003-2004年。看似暖色调的空间，人体却呈现出灰蓝色的亮白，艾利（狗）和白色的床单在暖黄色调的渲染下，显出大卫和艾利内心的冷。植物过半的枯黄也隐喻着冬天的枯萎，寒意浓浓。对“2.寂静，不热闹”的解释：画家的生活是寂静的，陪伴他在画室的只有模特和宠物普拉托，直至它死去，并为它画了一幅画，后来陪伴他的是艾利。弗洛伊德不喜欢热闹，与很多画家喜欢聚会和抛头露面不同，弗洛伊德更愿意和模特静静地呆在画室，每天都可以在画室连续工作十几个小时。这正是弗洛伊德不热情、专注自我的特点。对“3.生

5、僻，少见”的解释：弗洛伊德能够连续几个月进行写生，这对于一个81岁的老者来说是少有的。站着写生是弗洛伊德一生的习惯，这对于大多数艺术家来说是不可思议的，直至去世，他都是站着画画。对“4.不热情”的解释：弗洛伊德认为生活是乏味的、缺少热情的，这在他的绘画作品中体现得很明显。例如图1-3中人物所呈现的神情。对“5.突然，趁人不备”的解释：弗洛伊德矛盾地拥有神经质的冲动和安静、耐心的习性，这使他的作品有一种不同于常人的效果。比如有次他和马丁？盖福特在餐厅吃饭时，盖福特因不小心将餐巾点着而尴尬，弗洛伊德却觉得很刺激，认为自己是个纵火狂。又

6、如弗洛伊德谈到画他母亲时说:“几年以前在画我母亲的时候，我情绪很低，经常感到很悲伤，在那段时间以前和以后我都从来没有那样强烈的伤感过。我画她衣服上的佩斯里花色图案，我记得自己一直担心是否会把我的悲伤也融入佩斯图案的形状里去，我想那些形状可能真的受到我情绪的影响。这里我只是告诉你我天马行空、乱想一气时的情形。”①正是这种画家的“冷”，在反传统美学的冷面中却深深隐含着他独立冷静的观察与思考，创作指向符合自己的个性气质，并不被时代浪潮所左右，用自认为最有效的艺术表达方式阐释对人与自然、人与人性的态度和立场。尽管看上去不那么“美”，但非常

7、真实。这种美学观念的作品在同时代中独树一帜，对于爱德华多?纳兰霍、安德鲁?怀斯、洛佩兹以及中国的陈丹青、刘小东等画家都产生过影响。（二）反美学的赤裸裸与修饰的背叛弗洛伊德的绘画语境所呈现出来的肖像和人体往往给人一种直逼观者的视线，犹如广角镜头瞬间旋转拉近到观者的眼前，让对象赤裸裸的形象近距离暴露出来。脸上的刀疤、带粉刺的鼻头、萎靡稀疏的头发、无神的眼睛、口轮匝肌松弛后露出的牙齿、疲软暴凸的肚腩、干瘪或肥硕的乳房、身体上的斑点和疤痕、突兀的关节和暴露的青筋都极为刺眼地呈现到观者的眼前，逼着观者面对这种“刺眼”，让观者的眼睛感到不适和

8、想要闪躲的感觉。弗洛伊德式的写实表现是完全背离传统美学标准的现代新写实。可以说，他画的都大多很“丑”，但是这种“丑”是真实的、当下的。“在《偶像的黄昏》一书中，尼采说‘在美这件事上，人以为自己为完美的标准’，‘在这方面，人崇拜自己……根本说来，人以