从《归来》看张艺谋艺术电影的回归与创新

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1、从《归来》看张艺谋艺术电影的回归与创新［摘要］在历经10余年的商业片探索之后，张艺谋于2014年5月携《归来》高调回归艺术电影，并再次创下国产艺术片票房的新纪录。电影《归来》改编自严歌苓的小说《陆犯焉识》，在叙事上巧妙地绕开“文革时代”而瞄准“后文革时代”，主打爱情、亲情及怀旧主题。电影在传承张氏艺术电影一贯风格的基础上，渗入必要的商业因素，既昭示了张艺谋的回归意愿，又彰显出其骨子里的创新精神。［关键词］张艺谋；《归来》；艺术片；回归；创新在中国电影史上，张艺谋的电影创作呈现出多元的叙事风格，历经个性张扬、社会纪实及商业大片的华丽叙事三个时期，［1］表现出大胆的探索精神和创新

2、意识。作为第五代导演的代表人物，张艺谋因早期的艺术片制作而屡获大奖，从而奠定了其在国内外影坛的地位和影响力。但是，自2000年以后，受李安《卧虎藏龙》的影响，张艺谋携《英雄》大举进攻商业电影及国际市场，从而开启了其从艺术片到商业片嬗变的冒险之旅，先后制作了《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》等商业大片，旨在实现其斩获奥斯卡国际大奖的夙愿。然而，张艺谋10余年的商业片制作，虽然将张氏电影的画面叙事风格及色彩冲击效果演绎到极致，也取得了不错的电影票房。但是，由于其对早期艺术影片叙事风格的迷失，张艺谋在大举进军国际市场的10余年间饱受诟病和质疑。事实上，“自1986年的《红高粱》之后，张

3、艺谋一直就是影视界的焦点人物，每一部作品、每一项举措总能引起媒体轰轰烈烈或褒或贬的评介”[2]，商业电影制作饱受质疑和争论也不足为奇。应该说，按照张艺谋的个性和风格，电影制作的创新和探索招致的褒贬不一，不足以改变其对理想的追求，可关键是，其间的商业大片制作并没有达到预期目的，屡次与国际电影节的奖项擦肩而过。特别是2011年《金陵十三钗》征战奥斯卡的再次失败，给张艺谋以前所未有的沉重打击。于是，致力商业电影制作多年的张艺谋，开始认真反思自己的电影创作之路。随后，为了电影创作不再受束缚，张艺谋决然与合作多年的张伟平分道扬镳，从而开启了高调回归艺术电影的旅程。2014年5月，张艺谋

4、携电影《归来》上演“王者归来”，为全国乃至世界观众奉上了一部回归之作。与乐视影业合作的这部艺术电影，虽然依旧跳脱不了褒贬不一的宿命，但是，相比其近年来的其他作品，《归来》作为艺术片是成功的。据艺恩数据统计，《归来》在院线放映的一个月内，全国总票房达到284亿，从而创下了国产艺术电影票房新纪录，堪称张艺谋高调回归艺术片的标志性作品。总的看来，电影《归来》既蕴涵了张艺谋早期艺术电影的社会纪实风格，又蕴涵了其商业片制作的经验，很好地体现出艺术性与商业性相得益彰的效果。一、张艺谋从文学到电影的坚持和执著纵观张艺谋早期的艺术影片，如《红高粱》《大红灯笼高高挂》《活着》等影片，绝大多数源

5、自于中国当代小说的改编。也可以说，“张艺谋在电影银幕上书写的神话，是建立在高度倚赖于文学创作的基础之上的”[3]。张艺谋也一直认为，第五代电影的辉煌应归功于中国优秀的文学作品，并反复强调，“我们研究中国当代电影，首先要研究中国当代文学。因为中国电影永远不能离开文学这根拐杖……就我个人而言，我离不开小说”[4]。因此，张艺谋在艺术电影的道路上，始终执著于中国当代文学作品的改编，坚持从中国优秀的文学宝库中汲取营养。此次，张艺谋高调回归之作《归来》，改编自严歌苓“文革”题材的小说《陆犯焉识》，同样暗合了其不能离开中国当代文学这根拐杖的说法。当然，张艺谋对于文学作品的改编，历来都是在

6、尊重文本的同时，又不拘泥于文本的基调和题材限制，重在彰显自己对文学文本的独特见解和创新。对于导演来讲，再好的文学作品终归是他人既存的成果，电影若想拍出独立于原作品之外的艺术效果，就必须融入自己的艺术动机和审美追求。正如匈牙利著名电影理论家巴拉兹所说，“一个真正名副其实的影片制作者在着手改编一部小说时，就会把原著仅仅当成未经加工的素材，从自己的艺术形式的特殊角度来对这段未经加工的现实生活进行观察，而根本不注意素材所已具有的形式”[5]，这也是任何影视人都必须遵循的艺术再造规则。因此，电影《归来》对于《陆犯焉识》的改编，只是截取了小说最后20页的内容，着重讲述了陆焉识回家后对于家

7、庭的修复和建构。显然，电影《归来》对于原著小说的改编力度是较大的，张艺谋既有效地从小说中汲取营养及素材，同时又绕开小说直面“文革时代”的批判视角，采用淡化创伤、强调重建的方式表现“后文革时代”的故事和话题，很好地表迗出自己独立于小说之外的审美追求和艺术动机。事实证明，电影《归来》对于原著小说的改编是成功的，既尊重了原著的基调及作者的艺术动机，同时又表现出超然小说之外的艺术独立性。由此，我们认为中国艺术电影的成功，离不开中国经典文学的丰沃土壤，同时更离不开导演独特的审美视角。张艺谋在艺术片制作中所表现出的