新闻报道中叙述类作品的视角选择

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1、新闻报道中叙述类作品的视角选择：对记者而言，把握叙述类新闻报道的写法是一个非常重要的技能。叙事作品中叙事视角的选择决定了情节的组织、意蕴的传达和结构的安排。文章结合新闻报道的具体实例，分析和探讨新闻叙述视角的主要类型及其选择技巧，从而有助于新闻从业人员挑选最有效的视角，优化新闻的传播效果。　　关键词：新闻报道；叙述视角；选择技巧　　：G21：Ａ：1005-5312（2011）30-0231-02　　　　当今信息时代，新闻信息量日益增大，新闻媒体的数量也越来越多，新闻信息交叉覆盖和选题内容趋同的现象更加突出，获得新闻的机会越来越小，过去那种几

2、家新闻媒体垄断信息资源的格局被打破。这种情况迫使各新闻媒体只能在新闻叙述方式和角度选择上用力，从而大大提升新闻叙事的价值和地位，因此，有业内人士称当下是新闻的“讲述时代”。重视精心选择新闻话语的叙述视角，讲究新闻叙述技巧，正是在新闻“讲述时代”增强新闻传播效果和媒体竞争力的有效途径。对于新闻报道来说，笔者认为主要采用的叙述视角有全知叙述视角、固定式限知叙述视角、转换式限知叙述视角和纯客观叙述视角四种类型。本文拟结合具体实例，从叙述学的角度分析新闻报道选择叙述视角的艺术，以探讨新闻写作的叙事技巧。　　一、全知叙述视角的新闻报道　　全知叙述视角

3、是人们所熟悉的传统叙事作品惯用的一种视角，这种视角由于叙述者没有固定的观察位置即没有视角限制而获得了充分的自由，叙述者以无所不知、无处不在的“全知全能者”身份，可以从任何角度、任何时空来叙事，既可高高在上鸟瞰全貌，也可进入人物的内心世界，知道所有人物的言行和心理，还能够了解过去、预知未来，叙述者甚至可以直接对人物和事件进行评价。这种全知视角使叙述者具有无限广阔的视野，他能“全知”地观照一切、讲述一切，从这个意义上看，这种视角似乎是没有缺陷的，然而，它的局限却正在于此，这种叙述视角往往会使人怀疑：这样的“全知”叙述可信么？特别是对于视客观真实

4、性为生命的新闻报道，采用这样的视角往往容易导致新闻失实和主观倾向性。　　新闻写作的基本要求就是准确、真实、客观，因此，新闻报道中采用全知叙述视角必须注意与文学写作中的叙事相区别，即对新闻中的全知视角有其特殊要求。这种特殊性主要体现在两个方面：其一，记者在没有对当事人进行采访时应避免直接展示人物的内心活动，换言之，记者在运用全知视角时应主动放弃这一视角赋予他的透视人物内心的权力，特别应忌讳通过所谓的“合理想象”来揣摩人物的心理。最典型的事例是朝鲜战争期间，记者在报道志愿军战士黄继光的英雄事迹时，凭主观想象描写了黄继光堵敌人机枪口之前的心理活动

5、。“合理想象”本身就是一个充满反讽意味的概念，它实质上是用“想当然”来代替真实情况，用记者的一己之见代替人物的思想，是一种完全违背新闻真实性要求的不合逻辑的想象。用想象来叙事，这是文学创作的手法，不能用在新闻报道中。如果允许“合理想象”的话，记者就可以凭他的主观意愿来写新闻，人们就无法核对事实，就难以保证新闻的真实性。其二，除记者述评和新闻评论等“言论体”的新闻文本外，记者在新闻报道中不宜直接站出来评价人物和事件，发表个人的意见和感受。　　二、固定式限知叙述视角的新闻报道　　上面所分析的“全知视角”是记者置身事件之外，以无所不知、无处不在的

6、局外人身份进行报道。与此相反，“限知叙述视角”则是记者置身于新闻事件之中，成为事件的参与者，或者直接用事件的当事人和见证人的眼光与口吻叙述新闻事实。这种叙述视角实际上是记者放弃了无所不知的自由，退缩到一个固定的焦点上，叙述范围受到人物身份的限制，不能叙述自己所不知道的情况。限知视角虽没有全知视角那样广阔的叙述视域，但却能使新闻报道具有更强的真实感和可信度。这种视角也就是热奈特所称的“内聚焦”视角(或称“内视角”)。根据叙述人是固定的一个人还是由几个人共同担任，又可具体分为固定式限知视角和转换式限知视角两种。　　固定式限知视角是由新闻事件的主

7、人公(当事人)或某个见证人担任叙述人，通过他的眼光目击和叙述新闻事实。以新闻事件当事人作为叙述人的固定限知视角，在“个人亲历性报道”中十分常见。例如，中央电视台《新闻调查》节目报道的新疆某机械厂销售经理赵军携带百万公款潜逃，逃亡中虽三次整容，最终仍落入法X的新闻，就是采用当事人讲述自己逃亡经历的限知叙述视角。这一事件的当事人赵军在逃亡中经受了种种意想不到的精神折磨，只有用记日记向曾深爱过的女友倾诉的方式来缓解紧张和痛苦心理，在日记中剖露了自己由一个受器重的部门经理沦为侵吞巨额公款的罪犯的人生轨迹和心路历程。这样的新闻题材，就不宜采用全知视角

8、，只能运用让当事人自己讲述的固定式限知视角。这篇报道的叙事就是在当事人所写逃亡日记的片断和接受采访时的回答两个部分交替叙述中完成的。　　以新闻事件的某个目击者或见证人作为叙述人的