浅析马蹄斯绘画的色彩美

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1、浅析马蹄斯绘画的色彩美：亨利·马蒂斯(HenriMatisse，1869-1954)是法国20世纪最善于运用色彩的著名画家，他利用红、黄、蓝，色彩在表达画中物象的自然本质外外，更能够传达出物象的真挚内在的情愫。本文试图通过对马蹄斯画风成熟的重要轨迹及其部分代表作品进行赏析，与读者一起探计马蹄斯狂放、自由、华丽、平衡的作品本质。　　关键词：马蹄斯；立体主义；装饰和形式感；野兽派画家　　亨利·马蒂斯出生在法国北部的卡托小镇，逝于西米亚兹，是20世纪初最前卫的美术流派——野兽主义的领袖，是一位得到艺术界无数赞誉的油画天才，他的独特画风具有纯色鲜明、随意涂抹的特点。他的画风既学习了印

2、象派直接取材于自然界的特点，更借鉴了新印象主义追求自由、洒脱的精神，同时也吸收了东方和非洲黑人雕刻艺术的表现手法。但他的色彩特点相对于冷漠而又静止的新印象主义色彩风格，更能传达的情感；相对于高更、梵高那种随心所欲直接调色、变形扭曲的表现主义画法，则凸显出强烈的色彩冲击力。　　马蹄斯擅长于用亮丽的纯色，把颜料直接涂于画板，以追求一种爆裂性的表现效果，由于他和他朋友的作品与众不同，具有形体夸张、线条粗重、笔触狂放、色彩强烈刺激、形式自由的特点，他们被守旧派们挖苦地称之为“野兽派”。野兽派的画家们通过不断对这种画法实验、优化，最终实现了油画色彩的解放。　　马蹄斯认为艺术有两种表现方

3、法：一种是照原样摹写，一种是艺术的表现。他主张后者，他更喜欢以最小限度的描绘，用红、青、绿、黄等醒目的强烈色彩去写意，而不希望原样刻画自然中的物象。他曾说过“我所追求的重要的就是表现……我无法区别我对生活具有的感情和我表现感情的方法。”马蹄斯毕生都在做着实验性的探索，他在色彩上追求一种看似拙朴却更原始的稚气。让我们对他个人的自我革新和画风的不断演变进行一下简单的了解。　　1896年至1904年是艺术大师寻找新的发展方向时期。马蒂斯也开始关注印象派、后印象派、新印象派的代表作，并不断的汲取营养，高更、凡·高、西涅克等画师的表现手段，让他从更深的层面熟悉了色彩的特性，塞尚的技巧又

4、促进他研究新的技法。三年后，马蒂斯的风景画、人物画、静物画已与昔日大相径庭，色彩亮丽、造型简练的风格让马蒂斯的老师莫罗都大为惊讶。到了20世纪初期，马蒂斯开始使用强烈的色彩和粗犷的笔触进行创作，于1903年，带有明显”野兽派”特征的作品已出现在马蹄斯的作品中，大胆的色彩、粗犷的笔触、简练的造型凸显出马蹄斯丰富的创造力：直接从颜料管挤出的色彩，本意已不是再现自然物象，而是变成了一种追求内在情愫及自我表现的方式。野兽派最终实现了色彩的解放，成为造型艺术抽象化的先锋，当然马蒂斯也在不断的自我改革中，找到了方向。　　其实，在欣赏马蒂斯在不同时期的代表作，我们也可以清晰的看到他画风形成

5、的重要轨迹。他在1896年创作的《古尔法海景》等画风主要都是印象派的；而1906年的《科里乌德阿贝尔海港》则是点彩派风格灯饰作品；受后印象派等其他画派的影响，他1907年画的《红色的马德拉斯头巾》和1908年的《食桌——红色的调和》已经完全摆脱了写实主义画风，建立起了自己的野兽的画风；而在1910年《舞蹈》《音乐》等作品的完成，则标志着马蒂斯独特画风的完全成熟。　　马蹄斯在创作中很注重色彩亮度的提高，同时也加强了色彩的情感效应，强调了绘画的平面性、装饰性，舍弃了明暗，固有色，透视，对题材，构图，形体的处理带有主观随意性。他并不注重技巧的表现方法，而是在追求画面的流动感。马蒂斯

6、在创作《蓝色的裸体画》的过程中，无意中获得了自己这个伟大的独创，并再次确信他追求方向的正确性。在作品《蓝色的裸体画》正中央，面目一点“准确的用笔”的痕迹看似是随意笔涂抹，但却动用了大师的全部智慧，仅仅用几根简洁、断续的线条，就把他的个人感情毫无遗漏地表现出来。　　他的《钢琴课》这个作品，也许是马蹄斯进入立体主义的最具特色的一次表现。此幅作品，对于几何形的色彩平面，譬如灰绿的结合，对玫瑰红进行了大片、抽象的布局。嵌在阳台上的铁格子窗，与钢琴谱架上的装饰图案，乃是这些平面的独特之笔。那孩子的头部是用线造型的，具有雕塑感。画面背景中那个坐着的人物，不免使人想起马蒂斯的雕塑作品《装饰

7、的人物》，其实，在他的那么多的作品中出现过：亨利·马蒂斯(HenriMatisse，1869-1954)是法国20世纪最善于运用色彩的著名画家，他利用红、黄、蓝，色彩在表达画中物象的自然本质外外，更能够传达出物象的真挚内在的情愫。本文试图通过对马蹄斯画风成熟的重要轨迹及其部分代表作品进行赏析，与读者一起探计马蹄斯狂放、自由、华丽、平衡的作品本质。　　关键词：马蹄斯；立体主义；装饰和形式感；野兽派画家　　亨利·马蒂斯出生在法国北部的卡托小镇，逝于西米亚兹，是20世纪初最前卫的美术流派——野兽主义的领袖，是