中国绘画色彩特性浅析

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1、中国绘画色彩特性浅析摘要中国绘画重含蓄、求诗意，推崇典雅素淡，讲宄用色简单，其色彩特征是主体性、人格化、程式化。继承中国画的色彩传统，重要的不在于是以小墨为主还是以青绿金碧为主，而在于真正把握住屮国画的色彩特征，在此基础上适当吸收西画的用色长处。关键词绘画色彩；中国绘画；西方绘画中图分类号J212.1文献标志码A文章编号1009-3729(2008)04-0040-04一、中国绘画的色彩观中国绘画艺术经过彩陶吋期的生活崇拜与商周吋期的狞厉神秘，随着秦汉谶纬神学的开启，在文化自省的魏晋六朝，借着玄学的依托得到了自我确立，从而形成了以毛笔、绢纸、水墨为本的书法和线墨的基础语言体系。基木要素的构成以

2、及朴素的玄学思想，使中国绘画带有天然的诗意，形成了以“水墨色彩”为敁性特征的基本色彩构成。但国画的这种水墨特征，并非生来就有，也不是国画的唯一特征。在作为准艺术的原始绘画萌芽之始，任何绘画都是白然物象在人脑屮的折射。为何中国绘画在折射这个五彩缤纷的世界之后，却仅显示出黑白二色的素色华章?其他色彩到底去了哪里?历史的进程从来不做任何结论，而只显示表象。稍稍浏览美术史，便很容易得出这样的结论：中国绘画有两条色彩主线：水墨色彩和青绿金碧。只不过人们经常把其中一个作为主流特征加以推崇，而忽视贬斥另外一个。事实上，在水墨素章背后，一个真正的彩色中国绘画河流在诗意地流淌。二、青绿浅绛绘画中的色彩性格每个民

3、族都有独具风格的艺术，而每个艺术构成要素都有各自的特征，这是艺术的自律性和他律性相结合的必然结果。在一个民族的一种艺术种类构成要素屮，绝少有背道而驰的分离风格。但屮国绘画有，水墨的渲澹随意与青碧的工整细致，被明代董其昌作为分界南北宗的标准。由于历代都推南贬北，现今也往往认为水墨国画的价值在青绿金碧之上。那么，青绿浅絳的存在是作为一种的对比来推动水墨发展的进程，还是以自己的发展轨迹、个性内涵來推动中国绘画的进程呢?它是否具冇自身色彩个性的特点呢？我们试从宋代《千里江山图》来加以分析。蔡京在此画题跋上写了作者王希孟绘制此画的背景：“希孟年十八岁，昔在画学为生徒……不逾半岁，乃以此图进。”结合牧仲《

4、论画诗》中“进得一图身便死，空教断肠太师京”一句可知，王希孟是一位极有天分而早夭的画家。《千里江山图》虽为应制之作，却全无狗泥之气，在纵51.5cm、横1191.5cm的超长絹本上，作者自如地绘制了水域、游船、沙渚、桥梁等物。这种风俗画的表现形式在当时并不少见，同时代的有更为著名的风俗画作《清明上河图》。但《千里江山图》值得称著之处却不仅仅在于气势磅礴地表现了山河、世事、风物，更在于其色彩表现。此图属于大青绿山水。青绿山水是中国绘画色彩集中展现的绘画门类，其发展比水墨的历程耍久远。王希孟的《千里江山图》可以说是青绿山水发展的末期作品，虽然他之后的明代蓝瑛也以小青绿著称，但创新不多。《下里江山图

5、》可谓是青绿山水高度成熟的代表之作。在这幅传世名作里，我们看到的色彩自然也是青绿一派的浓郁之美：在勾、皴后，以赭石铺底，然后上石青石绿，层层叠加。石青石绿是矿物颜料，本来覆盖性就很强，经层层叠加，质感凝重，与整幅画的墨青、墨绿基调浑然一体，鲜艳而不媚俗。但王希孟的成就不仅于此，《千里江山图》不但有唐代的金碧辉煌和六朝时期随心写意的概括形式，更集成了水墨绘画巾的皴染勾折，是青绿山水加以水墨技法之后的高度成熟之作。在这里，勾勒成为一种技法要素，使用的色彩也作为一种章程被按部就班地皴染。至此，屮国绘画色彩的所有显著特征都在《千里江山图》屮得到了体现，即中国绘画色彩特征（即性格）的主体性、人格化、程式

6、化。1.主体性在《千里江山图》之前，中国绘画从原始社会的彩陶，经历丰美繁缛的青铜错金纹样，穿越秦汉五彩斑斓的帛画，行至魏晋时期朱笔金乌的清贵之气，其绘画色彩感从不匮乏，无论是帛画、绢画还是壁画，都赋以重彩。到了隋唐时期，绘画门类齐备，色墨共重。有重彩人物的如张萱、周曰方，有花鸟薛稷一一“黄家富贵”继承的传统之源，有以水墨渲染著称的王维，也有以李思训、李昭道父子为代表的大青绿山水。青绿山水在唐初又细分为大青绿、金碧山水两个门类。李思训善画山水、楼阁、佛道、花木、鸟兽，而尤以金碧山水著称。李思训山水画主要师承隋代画家展子虔的青绿山水画风，并加以发展，形成了意境隽永奇伟、用笔道劲、风骨峻峭、色泽匀净

7、而典雅、有装饰味、工整富丽的金碧山水画风格。在创作上，李思训除了取材实景、描绘富丽堂皇的宫殿楼阁和奇异秀丽的自然山川外，还结合神仙题材，创造出一种理想的山水画境界，而这种理想境界也多以不同凡俗的金碧色来表现。金碧色，其实就是在青绿山水中的石青石绿的基础上加了泥金一色，用来钩染山廓、石纹、坡脚、沙嘴、彩霞，以及宫室楼阁等建筑物。这样勾画轮廓的画法，跟工艺制作屮的错金银、錾花等都有相同之处，画作体现的