寻找喜剧表演多元化的创作思路

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1、寻找喜剧表演多元化的创作思路《麻辣西笑》梗概唐僧师徒四人穿越到了现代，砸漏了某洗浴中心的房顶，被认为是“精神病人”广告商王老板看上师徒四人的“后现代”气质，选用四人作为户外产品代言人，大做“真人秀”广告。他们从此穿插在古装剧《孟姜女》大型选秀现场中。而选秀参赛者们或男扮女装、或气质粗鲁、或癫狂不羁，其中唯一怀有纯真梦想的艾玛，却也挣扎在初恋情人扎西和电视剧投资人万喜良之间。就此，一台纷繁错乱世人众生相粉墨登场，让人看不清到底是怀有坚定信仰的师傅四人，还是我们这些为追逐名利不惜一切的俗人谁更精神错乱……在表演学院专业教学中，和导师的面对面对话，是研究生

2、学习中非常重要且效果很好的学习形式。为此，我以寻找“喜剧表演多元化的创作思路”为题，就电影学院首届相声喜剧表演班的原创话剧《麻辣西笑》，对话本剧导演王劲松副教授，展开对喜剧表演和表演教学的双重讨论。《麻辣西笑》的前世今生刘韦：劲松老师您好，2010级相声喜剧班第三学年第一学期期末演出的原创舞台喜剧《麻辣西笑》得到了不错的反响，您作为这部戏的导演和本班的表演主任教员，为什么在毕业大戏的时候，坚持要做一台原创的喜剧呢？王劲松：这个班很特殊。首先它是相声喜剧班，在将近3年的培养当中，相声是一大部分重要的专业教学课程。而在喜剧表演教学当中，相声对于一些表演方

3、法的阐释和舞台戏剧以及镜头前电影表演的方式方法都是不同的。这种差异如何进行“弥合”？在毕业大戏的时候，如何能把他们的全部表演优势整合、发挥出来？因此必须要找到一个合适的剧目。第二，有一些传统剧目堪称经典，可是不能淋漓尽致地发挥他们的特长。一部话剧演员人数也有限，不能满足全班23名同学都能在舞台上展现。还有，以往一些传统喜剧可能缺少一些现代色彩和现代人容易理解的一种生活状况。我想我们的教学必须进行探索，一个是整合传统相声艺术中的优势；再就是让我们的喜剧表演能够再向前进一步推进和发展。我想要把演唱、舞蹈都引到《麻辣西笑》的戏剧结构中来，使这个舞台剧表现方

4、式更多元、更丰富。我一直渴望的就是中国的戏剧舞台表达方式能够更丰富，更具原创精神。所以我觉得应该在2010级相声喜剧表演班舞台毕业大戏的时候，着手去尝试和努力一下，寻找一个属于他们自己“个性化”的新剧目。话居順创的成果，是跟大家一起努力工作分不开的，我们曾经在开学前于怀柔的卧佛山进行了全班集结，在青山绿树的农家小院中相处了14天，每天上午进行类似瑜伽一样的肢体锻炼和精神状态调整，下午和晚上进行剧本文字创作。全班同学分成两个剧本创作小组,集思广益,各自发挥特长来撰写《麻辣西笑》的剧本，然后由我进行统稿和汇总。比如说一组是写一、三、五、七、九场，二组就写

5、二、四、六、八、十场，最后整个剧本由我来进行统一的润色。所以说,这部作品实际是有很强的“原生态”或者说“原创”精神，也是本着集体智慧创作和挖掘学生创作潜力的方式来做的。应该说《麻辣西笑》是彻彻底底属于10级相声喜剧班的一个特殊的戏剧舞台的毕业作品。通过创作排演《麻辣西笑》，我也感受到学生原创戏剧的力量，稍加规范和引导就会衍生出具有原创精神的戏剧作品，而恰恰当下的中国舞台表演太缺少具有原创精神的、关怀当下社会人群生活和他们喜怒哀乐的作品。我觉得这种关注时代精神的作品应该继续保持和发扬，如果有机会的话，我还希望能够把《麻辣西笑》推向社会进行商业公演。我对

6、这个戏的商演也满怀信心。因为十几场的演出，观众场场爆满，很多人已经坐在剧场地上，或者坐在小板凳上，把剧场塞得满满的，就在这样一种笑声不断、掌声不断的观演气氛下，我深切地感受现代的观众需要笑声，需要接地气的作品，需要具有高度原创精神的舞台表演作品。所以说，从结果上来看，这种话剧的原创精神和探索精神都是值得我们赞赏的，而且这样一个创作过程当中，对学生、对我本人以及对教学组、对参与的研究生同学来说，在专业上都有极大的帮助和提高。所以我觉得这是一次必要的，也是成功的尝试。刘韦：原创一个舞台戏剧作品的不易，尤其是正在学院学习表演的同学们，往往舞台表演创作经验不

7、足，所以这次原创的戏剧作品跟您以往的创作经验有没有不一样的地方？王劲松：这次创作我是有一些特别的感触，因为在卧佛山这种全封闭的，与大山、大自然密切接触的农家小院里去创作，这是我的第一次。以前我比较相信自己的创造力，觉得是“我”在撰写剧本或者在排练“我”的作品，可是这次大多时候是灵感所致，思如泉涌，几乎只用十天就把九场较复杂的戏剧结构和台词对白全部呈现出来，而且是一气呵成。最终剧本完成时几乎不需要太大的变动和调整。这种情况在我以往的创作当中是不多见的。演员排练也是一气呵成。选角色的时候也没有什么太多的疑问，仿佛一切都是冥冥之中早已安排好，感觉一切都是“

8、严丝合缝”。现在来看唯一一个角色大家当时有一点争议，就是演“伪娘”的刘著著这个角色，让徐鹏演的时候，有很多人