谈漫喜剧笑声和喜剧表演

《谈漫喜剧笑声和喜剧表演》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、谈漫喜剧笑声和喜剧表演改革开放以来紧张的快节奏生活，人们更需要在客剧彩视作品中轻松一下翎紧的身心;而改革开放以后，值得大书特写的喜剧素材又是前所未有的丰富，一些值得歌颂与值得讽刺的新鲜事物几乎同样使人们展惊。在这样的艺术氛围中,社会呼唤喜剧、生活渴望客剧、于是喜剧影视作品空前的繁荣起来。尤其是电视喜剧小品几乎成为家喻户晓的最受欢迎的节目。应该说客剧彩视作品的进步是令人鼓鐸的，尤其是近年来,客剧作品不仅数量多而且艺术质量也有提高。喜剧银屏中涌视出一大批诸如陈佩斯、宋丹丹、赵本山、葛优、吕丽萍、谢园等优秀的喜剧明星。而优秀的喜剧作品也愈来愈多，以至北京电视艺术制作中心拍摄的

2、《编辑部的故事》播映后，竞然形成了一个不大不小的高湖,这是何等值得欣慰的艺术局面。然而事物总是一分为二的，在谈及喜剧彩视作品进步与成就的同时，也不能否认喜剧影视作品令人头痛和*尬的一面。应该承认，近年来喜剧彩视作品粗制滥造的不少、喜剧正演的不少、格调不高的不少、咯吱人的不少、笑不畅快的不少、笑不出来的不少……等等。一些不成功的客剧作品明知不成还要拍摄、明知不成还要浪出、这是何等令人头痛和*尬的局面啊!然而就是对这样一些作品、热情的观众还是给喜剧片捧场,正像一群爱听笑话的孩子,真诚的围着一位不会讲笑话的老爷子，大家盼望着笑一笑，大家渴望着乐一乐，可是大伙咧着大嘴等啊、等!

3、……说笑话的老爷子挖空心思说啊、说!……结果笑话里没有笑声，乐子里没有乐子。于是大伙只好在老爷子漏风的牙暸里、淌汗的皱纹里，乃至那突然涨红的老脸上捜f出几分不明不白，不顺不畅的笑料来。这比喻也许欠准确，#而可以见出，我们善良的观众是多么热爱喜剧，多么潙望笑声、多么怕遇到这位“没牙的老爷子”。观众看这样的審剧片，不仅不能松驰自己的神经。相反倒会产生条件反射的副作用，以至使许多人一听喜剧片就先自绷紧的心弦,关闭了心靡因为令人失望的经验太多了。所以与其怀着希望去失望，不如根本不去看喜剧片。于是喜剧影视作品又以自己的蹩脚卖砸了自己的牌子，以至失去了许多观众的青睐。搞喜剧片的确很

4、难，这是许多内行和外行都公认的事实。总归而言有三难：其一难在写剧本、其二难在选演员；其三难在演喜剧。而“三难”反映在当前喜剧影视作品中的主要弱项，可以从两点表象见出。一是“浅”；另一个是“做”、“浅”即是喜剧中的笑料缺乏深度，“做”即是作做使喜剧缺少由衷的笑声。这之中的原因是综合性的，一种是喜剧剧本中的喜剧因素不是于生活中的发现和开掘，而仅仅是出于生造的笑料，所以自然会浮浅和作做。再一种是演员和表演的问题。许多人看见赵本山演喜剧，觉得又来钱又有名，所以都想往上凑。其实演喜剧并非一件易亊，也并非是所有演员在短时间内都可以一促而蹴的美差。正如演员宋丹丹所言，演喜剧小品“需要

5、演员具有内在的幽默和一定的艺术修养”因此不是所有演员都可以胜任喜剧创作,所以不按喜剧规律使用演员，仅以名声大小或仅看外形条件去起用演员，匆匆投入喜剧创作的过失，其责任主要是导演，其次才是演员。谈到喜剧表演则非谈喜剧中的笑声不可,因为喜剧必有笑声，但同是笑声，其价值不同，有浮浅的笑声，也有深刻的笑声；有强挤的笑声，也有意会的笑声。良好的喜剧笑声也是有原则的，其中有两条原则最重要.其一是喜剧的笑声不应是意志的结果，而必须是一种生理的自然反映。其二是喜剧的笑声不能仅仅是生理直观的反映，还必须是心理运动的产物，而这二者只有有机的结合起来，才能实现喜剧笑声的自然性与深刻性。只有生

6、理刺激的笑声必然浮浅，只有心理效应的笑声必然做作。应该是生理刺激与心理释应的结合。在一定意义上，生理刺激决定着笑声的自然性而心理效应决定着笑声的深刻性。正如太理性的笑话，无笑声可言；而太直露的笑话，无幽默的韵味。一个喜剧演员的表演，不管是以外形的滑稽取胜，还是以内心的幽默为主,都必然存在着一个表演结果上的直观表现力与心理内容深度体验的结合问题。心理内容过分复杂，虽然摆脱了浮浅，然而又违背了影视艺术的“一次性”的特点，从而使观众不能迅速直觉地理解喜剧因素的内容，结果反而失去了喜剧笑声。因此心理过程只能是适度的过程，要既能笑得出，又要笑出学问，使心理过程的结果唤出生理反映的

7、突发性和必然性，只有如此笑声才能实现自然和由衷。另外，喜剧表演还有一个重要的特点，即是演员面对客剧因素一定要轻松和宽容。因为过分紧张和严肃的处理，则会使喜剧笑声受到损失，乃至完全扼杀了笑声。所谓“喜剧正演”就是犯这个大忌。近年来我们的喜剧表演已经有了很大进步，主要表现在角色行动自然化与生活化方面。这是影视表演实现电影化的重要努力。但仅仅如此还远远不够，因为演员的创作方向是两项：其一实现角色定向；其二实现导演的风格定向。角色定向即演员的创造要实现准确的角色“这一个”形象；导演的风格定向，即演员创作的技巧与内外部表现力必须适应导演对影片风格的