模糊“时间”结构

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1、模糊“时间”结构摘要：本文通过对构成音乐作品非限量节奏形态语言的方式和形成其结构特征的诸多因素进行多角度的研习，以节拍与节奏、音高与节奏、节点与节奏、偶然因素与节奏几方面的节奏构造关系为对应分析对象，从中尽可能地认知非限量节奏形态语言可能对音乐结构产生的作用与影响，使其成为解构作品的有效途径之一，进而达到合理地理解时间结构的多样性和模糊性。　　关键词：时间；结构；节奏；形态；对应；模糊；非限量；不确定　　：J614：A：1004-2172（2010）03-0042-04　　　　在现代音乐作品中，特别是在

2、独奏和重奏作品中，存在着大量的非限量节奏形态。它构成了节拍节奏的多样化、复杂化，制造了时间结构的不确定性（indeterminacy）、半偶然性或偶然性（aleatory），成为现代音乐中音乐语言的主要特征之一。循环周期的无常化、非规律（拍率）化致使“节”的单元近似消失；时值参数的多变性、不确定性导致“拍”的单位几乎对应失效甚至不复存在。然而，“结构，乃万物存在的方式和载体，是自律并具有形式化的各结构元素相互关系的总和。”①由此可见，任何形式的语言不可能脱离其构造方式而存在。因此，本文在对音乐的时间结构

3、所进行的研习中，把分析对象聚焦于非限量节拍形态被切割的时间点上，用对应的方法找到能够反应其时间结构关系的数据以及其它的表现方式，并通过探寻它们的关系找到其构成方式的形式逻辑。　　音乐的节奏是由时间来界定的，但又不是时间本身。格罗斯文纳•库伯（GrosvenorCooper）和伦纳德•迈尔（LeonardB.Meyer）指出：“节奏成组是一种精神上的事实而不是物质的”，“音乐的解释——分析，应当是一种询问经验的艺术、理解的艺术、感受性的艺术。”②因此，我们可以理解为“感受性”的节奏空间实际上是为音乐时间结

4、构的构造提供了一个更加广阔的听觉世界。　　　　一、节拍与节奏的对应　　　　（一）分数　　音乐节拍的时值单位通常是以偶数形式构成，而与素数相结合可形成多样化的节奏形态。将拍子划分成不均等的拍分数，即与拍数不同的分数等份，并且是不能被拍数除尽的小数，以获得更加自由的节奏空间。　　此曲为“2009第15届世界萨克斯管大会”etricModulation）“这一术语及技法为美国作曲家埃利奥特•卡特（Elliott.Carter）所创用，表示从一个段落到另一个段落进行时节奏的变化（而不一定是拍子的变化）。”⑦　　

5、该片段采用吟咏式的吹奏方式，取《诗经•秦风•蒹葭》之“溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央”的“语句”和“语境”，构成音乐的节奏要素。在这里，吹奏中运用的“词句”并非是真实的，而是借助词韵的发声方式形成的一种吹奏口型，更加重要的是能够从中获取它的呼吸节奏。诗词语句结构与乐句呼吸节奏形成同步关系——4句诗词用4次呼吸完成（前3句字数相同但韵律不同，第4句字数和韵律都不相同），形成诗词的韵律与音乐节奏的对应。通过诗词的韵律变化，使之作用于音乐的节奏，构造出具有韵律变化特征的“弹性”的节奏结构关系。　　　

6、　四、偶然因素与节奏的对应　　　　（一）延音场　　由乐器的演奏（发音）方式而确定的并形成的自然延音场（声音的出现至消失），作为一种不确定的时值单位同样能够被纳入到构造节奏的形态之中，从而形成具有偶然因数特点的时间结构单位。它可以是由线状的或块状的形态构成，也可以是由单一的或综合的形态体现出来；它可以独立存在于时间结构之中，也可以和其它时间结构元素构成互为关系的对应关系。　　上例钢琴刮奏音响所形成的延音场构成了时间值的X因素，音场的形成取决于刮奏和打击琴弦后所造成的振动时间长度（见踏板的使用）。该片段共有

7、3次刮奏，形成的音场时间为无控制的和有控制的：1、第1次刮奏时值单位和打击琴弦所营造的混合延音场为无计量长度（无对应值数），可视为任意值长，而后加2秒休止构成第一个单元；2、第2次的刮奏时值单位同样为无计量长度，而它的延音和打击琴弦构成的音场为有计量长度，值数为4秒（对应低音单簧管），加1小节2/2拍全休止和1小节B音的振动（70MM.a，计量单位为四分音符约等于0.80秒）构成第二个单元；3、第3次刮奏和打击琴弦限定了时间单位，为1小节刮奏（8/8拍，0.8秒）加1小节延音场（4/4拍，0.8秒）。　

8、　从例6和表4中能够清晰的看到这个片段的节奏关系——偶然和半偶然的结合。其中，有“无时间”计量的单元，也有“有时间”计量的单元；有不确定的时间关系，也有准确的（规定的）时间关系。形成了一种具有单一的、独立的、不确定的时间结构形式与其它声部被确定了的时间结构单位构成互为关系的对应关系，使时间单位介于准确的与不准确的相互变化和渗透之中。　　（二）随意性　　“……有控制的偶然技法，实际上丰富了音乐的节奏和表现，并将音乐内容从一种韵文（versif