剑走偏锋终始成

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1、剑走偏锋终始成：在当代中国钧瓷界，张大强的现代钧陶艺术——“卷泥片”特色鲜明，自成一家。与常见的手拉坯、印坯、注浆等技法成型的钧瓷不同，“卷泥片”钧陶有着“缺陷美”的另类审美品质，其作品的直观形态具有超过作品本身的自然属性和艺术媒介，使人们的视角集中在艺术品“显性”形式美的同时，也会乐意品味消融于作品“有意味的形式”之中的“隐性”内容和寓意，赋予作品别具一格的艺术趣味和审美品质。　　关键词：钧陶；成型技法；卷泥片；缺陷美；肌理　　　　抟土造人艺术的创始者，在东方归诸娲皇，在西方归诸上帝，我们认为：出现在史前的传说是初民缘于生活所萌发的

2、想象真实。即使是想象所附会的真实，作为后人，也乐意给予尊重。——文怀沙1　　皇天后土，中原为盛。当历史的长河载着华夏文明流经河南这块沃土的时候，给河南留下了厚重的历史，也留下了宝贵的瓷土。历经千百年的文明在这里汇聚和交融，中原大地盛传着一个又一个关于“瓷土”的神话，历史上的“五大名窑”河南独占三口。钧瓷是我国的“五大名瓷”之一，以“入窑一色，出窑万彩”的神奇釉色变化闻名于世。今天，钧瓷的故乡——神垕镇仍然在谱写着让人震撼不已的瓷土神话。　　个性的大强　　在当代中国钧瓷界，河南省工艺美术大师张大强是一位个性十足的人。现年42岁的大强出生

3、于神垕镇，自幼接触钧陶瓷，与大多“精于艺，讷于言”的大师、艺人相比，谈起钧瓷大强言之有据，滔滔不绝；与常见的钧瓷不同，大强的现代钧陶艺术——“卷泥片”，特色鲜明，自成一家。　　钧瓷历史悠久，成就斐然。历经唐的“大气”，宋的“严谨”，元的“豪放”，明的“优雅”，清的“精巧”，时至今日，积淀了深厚的文化底蕴，累积了精湛的技术、宝贵的经验和丰富的种类。如何继承和发展钧瓷艺术是每一位钧瓷工需要认真思考的问题。　　大强学的是造型设计，钧瓷的造型与成型方法一直是他思考和实践的方向。经过长期的揣摩和实践，终于摸索出了“卷泥片”的技法。钧瓷成型技法名

4、目繁多，与常见的手拉坯、印坯、注浆、泥条盘筑和泥条镶接等技法不同，“卷泥片”在钧瓷史上确属异数。　　这无疑是一次充满艰难险阻的探险之旅，只有少数优秀的艺术家才能有所收获，而大强无疑就属于这为数不多的成功者中的一员。　　大强能够融古纳今，自成一格，源于对传统的认知和对生活、历史和文化的思考。大强看来，传统不是“凝固”“停滞”的历史，而是“活性”“连续”的经验。它一方面源自于“那种深深地植入民族历史躯体的根性，源自于那些悠长而深刻的文化记忆和历史记忆；另一方面又在某些个特定的情境中，生发出一种独特的能量”。2他中肯地说秦汉陶俑、唐宋三彩、

5、古墓翁仲，甚至齐白石的国画、华君武的漫画、刘士铭的雕塑、周国桢的陶艺都曾给予他启发。霍去病墓前西汉石雕马踏匈奴删繁就简、循石造型的手法，四川出土东汉时期俳优佣简洁灵活、大胆夸张的表现方式，都是他学习的范本和创作灵感的源泉。正是大强敢于打破常规，博采众长，融会贯通，独辟蹊径，才形成了独具个性的“卷泥片”钧瓷陶艺。　　“卷泥片”　　大强认为钧瓷以形为骨，以釉为魂。粗线条，细韵律，宁整勿碎，宁粗勿细的作品才有气势，有韵味。他的作品正如他的创作理念，夸张、粗犷、传神。　　在创作时，大强先将炼好的泥土用木棒擀成大块的泥片，然后用泥片卷出动物的躯

6、干，之后将头、爪、尾衔接在躯干上，稍加点缀与修饰，这样集泥味、手感、肌理等元素于一体的作品脱手欲出。制作过程轻松随意，一气呵成。此后，略施钧釉就可以入窑烧制了。烧制成功的作品，造型生动鲜明、肌理别出新意、釉色浓淡相宜。　　概括起来，“卷泥片”的成型技法有以下四个特点：　　其一，使用的材料柔软细腻，可塑性强，易于将泥片卷、捏、塑成型。　　其二，泥料受外力的挤压容易变形，利用这一特性，制造一些扭曲、龟裂、粗糙等特殊的肌理。　　其三，搓制泥片的过程存在着不确定因素和偶然性。所以，每件作品具备了唯一性与不可复制的特点。　　最后，在装饰上使用钧

7、釉点缀。钧瓷釉色千变万化，绚丽多彩，运用得当，能起到画龙点睛的效果。　　“卷泥片”钧陶有着“缺陷美”的另类审美品质。创作中有意保留的手工痕迹，同时利用厚薄、龟裂、歪扭、变形以及泥土纹理的扭曲、错位、凹凸、疏密等，或下意识制造的划道、贴压、缺失等变化形式，增强了作品的自然特质和艺术感染力。根据作品内容点缀的钧釉，把泥料与釉料、色泽与肌理和的灵感与情思巧妙地结合在一起，再借助窑变的偶然性和随机性，烧成的作品缺而不烂，裂而不破，藏拙于雅，且巧且美，给人以无限的感悟和遐想。　　“卷泥片”的独特审美品质使其作品的直观形态具有超过作品本身的自然属

8、性和艺术媒介。与器型规整、形式感与装饰感强烈的“架上”钧瓷相比，“卷泥片”钧陶杂糅其中的较为强烈的“生活气息”和“平民气息”相对抢眼。因此，它更容易捕获人们的眼球，更容易将人们的视角集中在艺术品“显性”形式美的同时，也会