抗战时期的上海演剧的特征分析

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1、抗战时期的上海演剧的特征分析从1937年到1945年的八年，日本侵略者给中国人民带来深重的灾难，上海也不例外。但同期上海戏剧却显现出畸形的繁荣景象，两者形成强烈而鲜明的反差。1937年11月中国军队撤出上海，上海被日军占领，前清时代已割让给英法等列强的租界仍由原殖民当局管治，形成文化和戏剧上的孤岛现象；1941年太平洋战争爆发后，日军进驻租界，这个文化与戏剧的特区不复存续①，孤岛戏剧就此终结。无论是在租界与沦陷区并存的抗战前四年，还是租界回收后的四年，租界内外的上海演剧都是构成某种具有内在关联的整体，单独研究个别剧种，尤其是只看到左翼话剧，

2、很难准确评价与理解该时期的上海戏剧。抗战时期，上海各剧种均有大量演出，戏剧演出市场的繁荣毋庸置疑，因此成为现代史上社会与艺术命运分离的显著例证。一抗战时期上海的孤岛戏剧，是一道奇特的戏剧景观。1937年11月日军全面占领上海，租界却像日伪占领区的汪洋大海中孤悬海外风雨飘摇的小岛，仍能在相当程度上保持着它原有的文化品格；1941年太平洋战争爆发，结束了包括上海在内的各城市租界的历史。尽管在整个抗日战争时期，上海、武汉、天津等城市的租界都有独立管治权，但上海租界规模大，又拥有众多优秀的文化艺术人才，表现出比其他城市的租界强得多的戏剧创作演出能力

3、，与周边的日据区域相比，也非常突出，因此形成了独特的孤岛戏剧现象。整个孤岛时期，上海的京剧演出呈现出相当繁荣的局面。太平洋战争爆发前，日伪上海特别市政府的管辖权并不涉及租界，只要不在这里组织公然的反日活动，日伪政府与租界之间基本可以相安无事。戏剧界人士正是依赖于租界的这一特殊外交地位，持续开展他们的戏剧创作与演出。更有诸多富人为避战火托庇于租界的荫护，让这里集中了一大批具有很强的娱乐消费欲望与能力的观众。而孤岛始终处于战火边缘的特殊环境，也激发了人们及时行乐的欲望，戏剧就成为这里不同层次的观众首选的娱乐。有关孤岛时期的话剧研究，前人着墨较多

4、，但是这一时期上海的演剧重心并不在话剧。从上海沦陷时起，京剧作为孤岛乃至全上海戏剧的龙头地位，基本上没有受到什么挑战。这种地位不仅表现在京剧的票价水平始终比其他剧种明显要高得多，票房收益最为稳定，它吸引了大量社会高端观众，同时也表现在以周信芳为代表的京剧表演艺术家无疑体现了当时中国戏剧表演的最高水平，在这个战火纷乱的年代，有卓越的表演艺术家，就仍能让戏剧拥有足够的号召力。1937年八一三事变当天，上海的商店普遍关门，市民纷纷或离沪逃难，或拥入租界。当时全市共有十四家上演京剧的剧院场，它们是更新舞台、三星舞台、大舞台、天蟾舞台、共舞台、黄金大

5、戏院以及新世界、大世界、小世界、福安公司、永安公司、先施公司、新新公司、大新公司，此外还有散落在各游艺场里的京班，战事甫起，剧院全部歇业，地处南市的上海市伶界联合会，也迁至法租界内的共舞台，但很快各剧院就重新开业，营业收入不降反升。孤岛时期，周信芳是上海戏剧最具标志性的旗帜。即使因受到战事影响，多数剧场歇业观望时，身处租界内的卡尔登剧场仍一直坚持演出，上海沦陷初期，卡尔登由欧阳予倩的中华剧团和周信芳的移风社轮换演出，中华剧团因故停演后，由移风社全部接演。移风社在卡尔登演出了周信芳最重要的连台本戏之一《满清三百年》里与时事最为贴切的《明末遗恨

6、》，年底上海沦陷后，他又演出了自己新编的《徽钦二帝》，虽然有段时间生意欠佳，然而剧中那种痛恨家破国亡的情感，准确生动地表达了刚刚处于日军占领区的民众的心理，因而越演越红。后因有影射时事之嫌，受到日伪汉奸政府与英巡捕房的阻止，但经过交涉，在压力下仍然坚持演出了21天。其后他还准备陆续上演《文天祥》、《史可法》等剧目，未能如愿，在以后的很长一段时间里，他的剧场里都挂着即将上演这两部歌颂民族英雄剧目的招贴，以此作为无声的抗议。而且，随即上演的《香妃恨》、《董小宛》、《亡蜀恨》等，都足以引起观众的共鸣。1938年末，周信芳新编并主演了连台本戏《文素

7、臣》，观众踊跃，同时也引发电影、沪剧和各类曲艺纷纷模仿改编上演，形成了孤岛时期戏剧编演的一个小高潮，也体现了周信芳在上海戏剧领域的影响力和号召力。上海沦陷前后，周信芳的移风社在卡尔登连续演出四年之久。他以精湛的表演唱出了时下上海观众的心声，赢得了市场，也赢得了尊敬。沦陷后的孤岛时期，周信芳在上海剧场里的演出基本没有停止过，这是他一生中演出最为频繁、最受观众拥戴的时期之一，直到1941年8月太平洋战争爆发，移风社被迫解散。京剧海派的特色，在战时上海舞台得到进一步强化，名家纷纷推出自己的连台本戏新作，其中盖叫天父子担任主要创和主演的京剧《西游记

8、》是本子最多、演出时间最长的剧目，它凝聚了许多艺人的智慧，时间从1935年一直演到1940年，长达42本。《西游记》主要以武戏取胜，场面热闹火爆，盖叫天与其长子张翼鹏甚至训练狼犬