抗战时期的上海历史剧.pdf

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1、蜘l咭大学学报(哲学社会科学版)l。。o年第名期抗战时期的上海历史剧王尔龄分,、“抗日战争时期话剧舞台上出现了持续的几乎是与八年抗战全程相始终的历史剧”。,“”,,热履端于始它的热浪初兴于孤岛时期的上海步履艰难它的后劲固然呈现于大,。,,“”后方却也同时存在于孤岛陆沉后的上海这种状况使上海的历史剧极一时之盛从_,,;而为史剧艺术积累了创作经验战前的文化中心仁海此时则与陪都重庆并峙成为剧,—。坛两个重镇在不同的政治环境中共同开创历史剧建设的新局面,。,,因为战争的关系人们失去了安定的生活剧作家更是流离转徙常常是居无定所有些人离而复来或者来而又离,有些人撤出上海后直到战后才重返旧地

2、。本文所说的上海历史,。剧以剧作家在沪所作为限。。,历史剧是在整个话剧演出的战时景气中获得观众的八年离乱却带来话剧繁荣当时,,,由于战事欧美影片很难进口国产电影制片能力很低沦陷区敌伪电影公司的出品在中后期有所增加,却也并不具有多大的吸引力。观众无论为了舒愤愚,还是娱身心,都需要走进话剧场子。这种话剧热尽管还只限于大都市、中型城市,却已经是空前了。,,抗战开始以后文化工作者撤出上海的续有其人这对于首先在上海涌起的话剧热形成。‘’。,,“”“了反差整个剧坛是在剧本荒之下→但是剧本荒并不是没有剧本而是缺乏。”,1941:“值得演出可能的剧本←在美国耶鲁大学专修戏剧年归国的姚克说好剧本

3、之难得,从前是因为剧本不容易卖钱,现在是因为剧本太容易卖钱。好剧本之难得,从前是因为,。,”剧作家太少现在是因为剧作家太多↑这些有感而发的话写于1943年上海完全沦陷之,。,后显然包含着对于沦陷时期的感慨此论不免苛刻了一点却也反映了话剧热中的剧本交荒。。,,“”上海确然不是缺乏剧作当它刚刚成为孤岛时剧团曾以战前的保留剧目垫戏但。,。很快就有新创作上演连一向以幕表制演文明戏(通俗话剧)的也积聚起很多剧本了到,,,。“”“1939年于伶说听说绿宝剧场⋯⋯积有近百本剧本倒颇以未得一读为憾的今年。,。”出版的剧本比之过去任何时候为多问题在于既要戏好又要不致不给公演因此他说这。“”一年是

4、丰收也是荒年↓,。“”“”孤岛上的历史剧是产生过轰动效应的魏如晦(阿英)的《碧血花>(又名、《明末遗恨>《葛嫩娘>由上海剧艺社于1939年在公共租界上浦东大楼的漩宫剧院首攀,,,,,。“”演日夜均演一天两场场场客满连演册天每一场观众情绪全提到顶点〓后来,。、、又在法租界辣斐剧场复演盛况不减他又勤快地写出《海国英雄><杨娥传>《洪宣,。“”“”:娇>都成为震动孤岛的名剧姚克的《清宫怨》则挽救了新成立的天风剧社“,,‘,,(它)在成立之初因为没有磷本演员只能杂凑所谓电影明星以资号召更没有优秀,,。的剧本上演遂至营业洁淡外界对它的视听是颇为落宽的最近因为《清官怨>演出的卖,,。,。”

5、座天风颇思振作一扫创立时的不严肃态度⒈到了沦陷后仍有一此优秀史剧在“,”,“,众多的剧团排日不虚的演出中李健吾的《王德明》种经若千剧团演出观众的激,,。”“赏历久不衰的卖座无可混疑地肯定了它们的成就⒉现实的发展远比人的想象丰富,,。”繁复陷于陆沉的上海会有一段话剧的繁荣时期就是人们非所预料的事⒊,幸关于抗战时期话剧剧本田进《抗战八年来的戏剧创作>为国统区多幕剧所作的统计是。,:一百二十部⒋石曼著录《抗战时期大后方话剧书目一览》收辑书日三七六册其原注云、,“”“改编外国剧本袭用原书名人名者不包括在内却又把匕海出版的有此剧本也包括在。,,,”内雨后者兼收独幕剧集同一剧本未经改i-f

6、而换f出版者重复列入盗印战前剧科亦未一,,。、“”1946”剔除题记说明收辑八年间而题卜注出t’l937一一名广年回自乱体例币,,。,出溢收颇多如果再把独幕剧集分出去则大后方的多幕剧约为二百余种土海的多幕剧,、、、“”“”“”除了单本散列者外丛书就有现代戏剧丛书新艺戏剧丛刊光明戏剧从书,,。“”“”“”历史剧丛刊(以上孤岛时期)剧本丛刊(沦陷时期)总数不下一百三十种、叮历史剧(并无史实依据的创作剧本和根据传奇平话之类改编的剧本均不属这个范围)在一,。,,上海整个话剧卜所占的比重高于大后方这是几乎可以肯定的后期则低于大后方囿于见,,:_“”:“”闻我无法用精确的统计来分析这个文学

7、现象只能说历史剧热是由l海孤岛兴,,;“”,起尔后在大后方发展这才使上海不能专美于前及至孤岛陆沉上海全部沦于敌,,,、。手历史剧也增加了编剧的难度数量既有下降总体质址社会影响亦复不能和!尝廷并论,,。不论是大后方还是上海后四年的历史剧较之前四年增加了一此不良倾向在大后,“,方剧运的困难既然主要是由于国民党反动统治的压迫这就白然也会影响到剧作的内·····。当低气压袭来的时候些带有市侩主义倾向的作者就竞争地把历史」几容一有艳名的女性。,。”“”“”当作了剧中的主角在上海也大有借古装戏代朴历史剧