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1、2014年3月广西师范学院学报(哲学社会科学版)Mar.2014第35卷第2期JournalofGuangxiTeachersEducationUniversity(PhilosophyandSocialSciencesEdition)Vo1.35No.2论袁世硕先生的历史剧创作观——兼及对当代历史剧创作的启示意义廖华(广西师范学院新闻传播学院,广西南宁530001)[摘要]袁世硕先生对历史剧创作提出了不少真知灼见,主要内容可以概括为三大方面:艺术形象的准确定位、历史真实的现实意义和谋篇布局的精细设计。这些创作观念,不仅揭示了古代历史剧创作的深层规律,具有重要的理论价值
2、,而且对当代的历史剧创作有着重要的启示意义。[关键词]袁世硕;历史剧创作观;当代启示[中图分类号]I207.3[文献标识码]A[文章编号]1002—5227(2014)02—0059—06袁世硕先生是我国著名的学者,在小说戏曲一是准确把握艺术形象的基本定性。人物的研究领域做出了卓越贡献。戏曲方面,我们比较基本定性决定其行为方式,是形象塑造的基础条熟知的是《孔尚任年谱》,其实,袁先生对戏剧创作件。如果连人物的基本定性搞错的话,人物的言也有研究。早在1961年,袁先生就发表了论文行也就不切实际。1962年,中国大陆电影《甲午《关于创作(辛弃疾)剧本的几点刍议》,现在读起风云
3、》中的刘步蟾被描写成贪生怕死、私自篡改作来仍感深有启发。纵观近几年历史题材的影视作战命令的懦夫。后来历史学家进一步研究刘步品,尽管数量与日俱增,但不少观众竟然发出“孩蟾,发现他竟是一位有着战略远见、英勇果敢的指子,请远离历史剧”、“要看历史剧常备降压药”、挥官。刘步蟾由“卖国贼”变成了“爱国者”,说明“历史剧缺乏正气”、“历史剧大注水”的呼喊。这电影所塑造的形象是失败的,由此可见准确把握无疑给编剧人员敲响了警钟。究竟该如何创作历历史人物基本定性的重要意义。袁先生在论述辛史剧?笔者将袁先生的历史剧创作理论进行分析弃疾剧本创作时,首先就强调了这个人物的基本与梳理,希望对当今
4、的“历史剧热”有所帮助。尤定性,认为辛弃疾留下了600多首词,艺术成就杰其是岳飞、苏东坡、唐伯虎等历史人物形象红透荧出,在中国文学史上有着重要地位,剧本不能只是屏后,却一直没有关于辛弃疾的史诗般巨作,故而展现他的将士之勇和英雄之气,而“应当适当突出期望梳理袁先生的观点给当前的历史剧创作提供他作为一个伟大诗人所具备的特点”[1]3。。也就一些参考意见。是说,辛弃疾不仅是一位军事家,还是一位与苏东坡并列的文学家,因此创作剧本时需要根据史料一作出全面客观的定位。、艺术形象的准确定位2008年,新编京剧《辛弃疾》获第五届中国京艺术形象的准确定位是剧本成功的关键因剧节一等奖,这也
5、是目前被认为最好的关于辛弃素。袁世硕先生关于历史剧艺术形象的论述可概疾的剧作。该剧将“爱国词人”与“民族英雄”相结括为以下三个方面:合,并且追求诗剧的风格,由于能够准确把握艺术*[收稿日期]ZO13—10—23[基金项目]国家社会科学基金项目“明清书坊对戏曲的影响研究”(13CB088);广西高等学校科学研究项目“出版文化视阁下的明代戏曲传播”(SK13LX18O);2012年度广西师范学院青年科研基金项目“明代戏曲的刊刻与传播”[作者简介]廖华(1981一),女,广东河源人,文学博士。广西师范学院新闻传播学院讲师,主要研究中国古代小说戏曲。60广西师范学院学报(哲学社
6、会科学版)2014年形象的基本定性,所以较为完整地表现了辛弃疾正王朝》的雍正忍辱负重、勤于朝政,观众看不到的人生历程。值得注意的是,当前影视界流行“翻他的刻薄寡恩、残忍凶狠;《汉武大帝》的汉武帝心案风”,所谓重新认识历史人物的基本特性。如电忧天下、治国有方,观众惊叹他所带来的盛世强视剧《乾隆王朝》,和坤从大贪官变成了精明的政国,却丝毫没有表现他因好大喜功、穷兵黩武使百治家。据史料记载,和砷骄奢淫逸,富可敌国,民姓遭受苦难所产生的愧疚。这些历史剧体现英雄间还流传着“和坤跌倒,嘉庆吃饱”的说法。显然,崇拜的情结,尽管美化英雄的形象有利于培育民和坤由“贪官”摇身变为“贤臣”,
7、实属瞎编乱造。族精神,但要知道,弘扬传统文化并不等于不分青又如历史上赵姬是赢政的母亲,但在电影《荆轲刺红皂白地对封建帝王歌功颂德。对历史人物隐恶秦王》中竟成了赢政的情人,实在荒唐可笑。当扬善,文过饰非,一味渲染英雄豪杰的“高大全”表然,也有翻案成功的。1959年,郭沫若先生创作象,只会走向片面化、简单化、脸谱化的审美误区。历史剧《蔡文姬》,将曹操塑造成风韵潇洒的诗人三是忠实描绘历史人物的肖像。肖像描写是和雄才大略的政治家,一改过去乱世奸雄的形象。对于人物的外貌、神情、体态和服饰等特征的描郭沫若彻底给曹操翻了案,这案翻得很好,因为有写,是展
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