叩开现代音乐之门的德彪西

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1、叩开现代音乐之门的德彪西：从大量的音乐文献观察，现代主义音乐发端于法国印象主义音乐是毋庸置疑的。正如音乐学界所普遍认同的那样：现代主义音乐以法国印象主义作曲家德彪西的创作为起点，即以反瓦格纳，反浪漫主义为标志，从而第一个完全摆脱了西方音乐传统，并且在欧洲音乐史转折关头叩开了20世纪现代音乐的大门。　　关键词：现代主义音乐；印象主义音乐；德彪西；牧神午后　　：J605：Ａ：1005-5312（2011）17-0096-03　　　　现代主义音乐（modernistmusic），或称“现代音乐”，一般是对西方19世纪末以来具有现代意味的音乐的总称。通常也可以理解为19世纪浪漫主义音乐结束之后（或

2、与晚期浪漫主义音乐大致同时期）出现的一种新的音乐表现手法和音乐艺术风格。　　关于现代音乐的起点问题，迄今为止音乐学界有如下三种看法比较普遍：一是认为以法国印象主义作曲家德彪西的创作为起点，即以反瓦格纳，反浪漫主义为标志。二是以德国表现主义作曲家勋伯格的创作为起点，即以“十二音体系”的创立为标志，打破了数百年来欧洲调性音乐的基础。三是以二战结束为起点，即以各种技法和风格的并存，音乐开始真正走向“多元”为标志。尽管以上三种观点都十分精到，不过总体上看，目前仍以第一种看法影响最大。　　本文正是按照第一种划分的思路为切入，具体探讨现代主义音乐的开端以及德彪西的第一部经典名作《牧神午后》。　　一、世

3、纪末──德彪西　　“世纪末”，作为西方文艺发展史上的一个重要概念或术语，在西方文艺发展史上有着非同一般的思想意义和文化意义。所谓“世纪末”的这一说法，最初是指19世纪90年代，之后延伸为不仅是对一个十年的称呼，确切地说是对19世纪最后一个十年的一种普遍生活态度的总体把握：那是一种一直盛行至1914年第一次世界大战爆发才终于结束的19世纪末至20世纪初的生活方式，这种生活方式强烈地表现为：颓废的、耽于声色的和自我放纵的；缺乏朝气的以及缺乏道德感的；虚荣浮华的却又弥漫着挥之不去的忧愁与绝望的“世纪末”情结。　　正是在这种“世纪末”的社会生活和文化背景之下，以及在当时象征主义诗歌和印象主义绘画的

4、影响之下，在法国出现了与晚期浪漫主义音乐截然相反的反浪漫主义音乐──亦即人们所习惯称谓的“印象主义音乐”（Impressionist），其代表人物是法国作曲家、钢琴家，第一个完全摆脱西方音乐传统，并且在欧洲音乐史转折关头叩开20世纪现代音乐大门的德彪西。　　（一）德彪西生平及其艺术成长历程　　德彪西（Debussy，1862～1918），法国作曲家、钢琴家、评论家。1862年出生于圣热曼昂莱的一个平民家庭，自幼学习钢琴，9岁时被俄国富孀、柴科夫斯基的赞助人梅克夫人聘为她孩子的音乐教师和家庭首席乐师，并随其去瑞士、意大利、奥地利等地旅行，与社会进行了广泛接触。11岁时考入巴黎音乐学院，先后接

5、受了12年基础的、全面的和学院派的专业训练，之后开始步入创作生涯。这期间，德彪西贪婪地阅读各种书籍，钻研象征主义诗人魏伦(PaulVerlaine，1844－1896）和马拉美（StephaneMallarme，1842－1898）等人的诗作，其文化修养和艺术趣味在这些年间有着决定性的变化和发展。22岁时（1884年）以康塔塔《浪子》获得罗马大奖。　　音乐创作上，德彪西早年悉心研读了当时红极一时的瓦格纳，以及十六世纪意大利作曲家帕列斯特里拉（G.Palestrong，1525-1594）和尼德兰作曲家拉索（0.Lasso，1530-1594）的复调音乐──天主教合唱。同时，其初期的创作还深

6、受俄国民族乐派（穆索尔斯基）以及印尼“佳美兰”音乐的影响：那种异国情调的、曲调新颖的、和声自由的、配器辉煌的，以及节奏复杂的、五声调式的和令人着迷的音响层次等等，都给了德彪西以极大的震撼与启发。　　然而，对德彪西影响最为深刻和强烈的莫过于被誉为“老魔术师”的德国作曲家瓦格纳。1887年，瓦格纳的歌剧《罗恩格林》在巴黎首演并征服了巴黎；1893年又演出了他的《女武神》，一时间，瓦格纳几乎完全成为了法国美学家们顶礼膜拜的偶像。年轻的德彪西也热心于此，而且他早期的作品，即为波德莱尔（Charles?Pierre?Baudelaire，1821－186）五首诗谱曲的歌曲无疑都显示出了瓦格纳的和声风

7、格。　　但是，对德彪西起决定影响的不是作曲家，而是文学家和画家。1887年德彪西从罗马美第奇别墅回到巴黎，与法国象征主义诗人马拉美和印象派画家等人交往甚密，并接受了他们的美学思想。这一时期，他在报刊上发表了一系列体现自己新颖的音乐美学观念的评论文章，同时又创作了许多具有印象主义音乐风格的佳作。　　总体上看，德彪西的创作成就主要表现在管弦乐、钢琴和歌剧方面，除此之外交响诗、室内乐和歌曲也一直伴随着他的一生，并在所有这些方面