《喜乐街》中的即兴喜剧元素与电视艺术重构

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1、《喜乐街》中的即兴喜剧元素与电视艺术重构我国即兴喜剧有着悠久的历史。《喜乐街》是一档即兴喜剧类综艺节目，其依托一定的文化资源打造。《喜乐街》在节目中充分运用了即兴喜剧的戏剧元素，并且这些戏剧元素是为电视节目服务的，从某种意义上说，《喜乐街》是对即兴喜剧的电视艺术重构。2014年6月6日，由央视打造的即兴喜剧类综艺节目《喜乐街》登陆央视一套晚间十点半档，当晚在中心城市收视率高达0.53%。2015年6月28日，《喜乐街》第二季首播，其播出时间也由第一季每周五的22：30调整为每周日的18：00，一举成为黄金时段综艺节目的引领者。真人秀的形式，极具喜剧能力的表演嘉宾，没有剧本的即

2、兴表演，贴近现实的幽默风格，使得这档即兴喜剧类综艺节目成为大众关注的焦点，以及2014年与2015年综艺节目中的“爆款”。《喜乐街》主打即兴喜剧，这种没有剧本，演员只靠简单提示进行表演的节目形式非常新颖。笔者认为，业界对《喜乐街》的关注，不应该仅停留在节目看点、表演嘉宾以及语言对时代潮流的引领上，而应该从节目的根本去探究：既然称为即兴喜剧类综艺节目，《喜乐街》是否可以成为即兴喜剧发展的新阶段?节目中有哪些元素于即兴喜剧?作为电视综艺的即兴喜剧与作为戏剧的即兴喜剧有何不同?电视艺术对即兴喜剧进行了怎样的重构?一、《喜乐街》是即兴喜剧发展的新阶段关于即兴喜剧的，一直存在争议，目前

3、我们可知的最早的即兴喜剧产生于文艺复兴时期的意大利。作为一种民间喜剧，意大利即兴喜剧的表演形式比较质朴，演出多在乡间的草台上，三五个演员按照简单的故事提示随意发挥便可演绎受大众喜爱的喜剧作品。意大利即兴喜剧的故事情节以爱情与诡计为主，演员在表演过程中戴着面具，这种表演方式具有鲜明的特点。首先，没有剧本，只有作为表演提示的简单“幕表”，演员在看完幕表之后上台表演。其次，人物类型脸谱化，主要人物有潘塔隆、博士、西班牙军官、阿拉金诺、布里盖拉、夙娣斯卡等[1]。大部分意大利即兴喜剧故事围绕这几个角色展开，这些角色的身份与性格是固定的，人物之间的关系也是固定的，面具则体现角色性格。同

4、时，意大利即兴喜剧创造了一种规定情境，演员的即兴表演在规定情境下展开。17世纪末，在欧洲盛行300年的即兴喜剧逐渐衰落，但其仍影响后世的戏剧发展。一方面，后世的戏剧作品深受意大利即兴喜剧的影响，尤其是在人物形象方面。比如莎士比亚在《威尼斯商人》中创造的吝啬鬼夏洛克便是典型的潘塔隆式人物。另一方面，即兴表演作为一种极具特色的表演方式对后世戏剧产生重要影响。如今，即兴表演成为演员教育与训练的必修课。20世纪，即兴喜剧作为一种戏剧类型在历经200多年的断档之后迎来了新的发展阶段。随着现代主义与后现代主义的兴起，即兴表演打破传统观演模式，开始受到人们的重视。20世纪40年代，英国戏剧

5、家凯斯·乔斯通提倡“戏剧剧场”即兴表演，美国戏剧家斐欧拉·史堡林创造了“戏剧游戏”即兴表演。20世纪60年代，英国戏剧理论家彼得·布鲁克出版了《空的空间》一书，开始在理论上支持即兴表演。与此同时，世界各地出现很多即兴表演的团体，一种名为“机遇剧”的即兴喜剧开始在美国、法国、日本等国家流行。即兴喜剧开始成为后现代主义戏剧中的一股风潮，甚至在以商业戏剧为主流的百老汇也有了即兴喜剧的一席之地。在国内，即兴表演一直是先锋戏剧的重要特征，但是直到2008年，专业的即兴表演才出现。这一时期，国内出现了大批专业的即兴喜剧剧团、比如“开心麻花”团队、北京的“马马虎虎”剧团、上海的“飞来即兴”

6、团体等。他们在北京、上海等地多次举办各种各样的活动来推广即兴喜剧，但是影响依然有限。“马马虎虎”剧团艺术总监曾诚认为：“因该表演形式与观众普遍接触的演出形式存在不同之处，所以还未广泛普及。”[2]上述内容便是即兴喜剧的源流。作为一档电视节目，《喜乐街》除了根植于深厚的文化，同时还有节目模式的直接，那就是德国电视节目《席勒街》(SchillerStreet)。《席勒街》自2005年开播，已经输出到美国、英国、法国、意大利等十几个国家，曾经多次创造收视奇迹，也获得了各种喜剧类的奖项。《席勒街》引入中国之后，更名为《喜乐街》，并进行了本土化的改造。同时，《喜乐街》还有另外一个节目模

7、式，那就是中央电视台2011年推出的即兴喜剧节目《谢天谢地，你来了》。这两档节目不仅同为即兴喜剧，而且都是由同一个团队制作，同宗同源，其渊源可见一斑。《喜乐街》的播出为即兴喜剧提供了一个全新的发展机遇，凭借电视媒介在传播上的优势，即兴喜剧的关注度得到了前所未有的提升，这对即兴喜剧艺术来说是好事。我们完全可以把《喜乐街》看成即兴喜剧发展的新阶段，是即兴喜剧与电视媒介结合的产物。二、《喜乐街》的即兴喜剧元素任何一种戏剧类型都有其独特的模式，即兴喜剧也不例外。当我们说《喜乐街》是即兴喜剧发展的新阶段时，毫无疑