安格尔的造型语言

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1、安格尔的造型语言摘要：本文通过对新古典主义大师让·奥古斯特·多米尼克·安格尔的绘画语言特点的研究，同时对照文艺复兴时期拉斐尔等大师的艺术特点和浪漫主义艺术的特点，从线条语言、形体语言、动态语言三个方面分别阐述了安格尔在油画造型语言上的独特气质，从而构建一种从造型语言的角度观看安格尔的美学性格的可能性。　　关键词：文艺复兴新古典主义学院派浪漫主义造型语言　　让·奥古斯特·多米尼克·安格尔1780年8月29日生于法国南部的蒙托邦。　　1780年，这是一个充满动荡的年代。在欧洲，英国海军与西班牙爆发了“圣文森特角海战”；北美，美国独立战争扩大为遍及欧、亚、美三大洲的国际性反英战争；而在遥远的

2、东方，中国的皇帝乾隆正在忙着他的第五次南巡。1789年，伟大的法兰西爆发了“法国大革命”，这是至今影响着人类的重大事件，这个以启蒙和暴力为主调的年代，似乎并没有为小安格尔成为一位“新古典主义”大师提供任何帮助。　　1791年安格尔进入图卢兹美术学院学习，1797年追随他的老师大卫，并热衷于原始主义。但用古典绘画介入现实的大卫并没有对安格尔造成多大的影响，影响他的是15世纪意大利文艺复兴时期的作品。他主张“把自己的风格提高到文艺复兴时代的水平”，认为艺术在于“通过希腊人和拉斐尔去研究自然”。要真正地认识安格尔，首先我们要了解文艺复兴时期的艺术特点。“文艺复兴”（Renaissance）这

3、个词在1855年被法国史学家Michelet首次提出，用以概括16世纪时“对世界与人类的探索”。大部分观点认为文艺复兴起源于15世纪的意大利，它是“人文主义”的复兴，是对古希腊古罗马文化的复兴。文艺复兴时期的艺术特点是：将中世纪禁欲主义的神权拉到地上，把神“人”化，把神的宗教艺术还原为人的宗教艺术。开创了基于科学的艺术表现手法，如人体解剖、透视法、明暗法等。代表艺术家有达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔，他们被称为文艺复兴三杰，其中拉斐尔对安格尔的影响是最大的。　　1806年，安格尔前往意大利潜心研究文艺复兴时期的艺术，一待就是18年。1824年他返回巴黎时已经是一位有名的画家。在文艺复兴大

4、师们的滋养下，安格尔逐渐形成了自己的造型语言特点。我从三个方面来分析安格尔的造型语言特点：　　第一，安格尔的线条语言。素描是安格尔艺术生命中至关重要的一环，而简练概括的线条就是安格尔素描的命门。他曾经自豪地宣称：“如果要我在自己门上挂一块匾额，我将在上面写上‘素描学派’。”以安格尔笔下的女性和米开朗琪罗笔下的女性作比较，安格尔的线条显然灵动而轻快，而米开朗琪罗则显得沉重而笨拙。这点上安格尔显然受益于比他早三个世纪的拉斐尔。在线条上，拉斐尔强调轻灵、简洁和单纯。我们可以从拉斐尔大量的《圣母》素描里看出拉斐尔的用线性格。安格尔对素描轮廓线的理解力和灵动的控制能力无疑是受拉斐尔启发。与拉斐尔

5、不同的是，我在安格尔的线条里看到一种清秀的气质，这种气质是安格尔独有的，我们可以找出他留下的所有关于女性的素描稿甚至男性肖像，这些画面都透露出一种东方人特有的清秀气质。比如著名的素描作品《尼克洛.帕格》，安格尔以松动的曲线寥寥几笔就把帕格蓬松柔软的弯曲短发表现得栩栩如生，头发和胡须构成的灰色正好衬托出帕格白皙自信的面部，接下来安格尔以极少的笔墨精炼地勾勒出帕格的领口和肩线，用少量白色提染了一下衬衣。我想提醒大家注意的是，安格尔有意压制线条的速度与力量感，极力地让线条安静下来，他想要的是单纯、宁静。小提琴手帕格，一个男性，被安格尔塑造成了一个外形清秀、安静、甚至有点“中性气质”的贵族男子

6、。从安格尔对线条的精致的理解，我们不难看出他把“高贵的单纯和静穆的伟大”的古典精神发挥到了极致，他笔下的人物肖像几乎都体现了这种高贵气质。由此可以看出，安格尔对拉斐尔的推崇不仅是在线条的性格上，更重要的是他们回归古希腊罗马审美气质的惊人相似。他们把这种唯美的理想都释放到了女性身上。　　第二，安格尔的形体语言。以安格尔的最重要代表作《泉》为例。如果我们认真比较，这件作品中的少女的动作，现实中的人是不可能做得出来的。首先，少女的肩水平线和臀部的水平线几乎达到90度的倾斜，这是正常站立无法做到的；其次，歇站式姿态一脚着力而另一脚微触地面，肩上还要举着一个重物，在这种状态下人是很难摘要：本文通

7、过对新古典主义大师让·奥古斯特·多米尼克·安格尔的绘画语言特点的研究，同时对照文艺复兴时期拉斐尔等大师的艺术特点和浪漫主义艺术的特点，从线条语言、形体语言、动态语言三个方面分别阐述了安格尔在油画造型语言上的独特气质，从而构建一种从造型语言的角度观看安格尔的美学性格的可能性。　　关键词：文艺复兴新古典主义学院派浪漫主义造型语言　　让·奥古斯特·多米尼克·安格尔1780年8月29日生于法国南部的蒙托邦。　　1780年，这是一个充满动荡的年代。在欧洲