营造生动的声音世界

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1、营造生动的声音世界摘要：本文以德国广播特写专家岩斯·亚里许先生的作品《生活方式》为例，对和广播特写录制形式有关的声音记录、场景剖析、节奏转换等方面进行了探讨。认为广播特写录制要注意以下三点：人物声音与其所处环境融为一体，营造现场感；记录层次分明的多元场景，展现井然有序的繁杂场景；声音切换要有视角，场景转移要有节奏。　　关键词：广播特写录制方式录音录制理念　　广播特写如同纪录片，在用声音记录生活的同时，表达出对世界的认知。生活中有很多信息通过景象传达出来，有很多信息通过声音来表现，而声音信息显得更

2、有想象力——春天溪流拍打涧道中的石子，夏天花间蜜蜂的嗡嗡叫，秋天落叶瑟瑟，冬天踏雪寻梅……这些大自然的声音昭示着四季的悄然更替。　　记录声音，其实是在记录声音包含的种种细节。我们每个人对于一件事的反应（包括动作快慢、动作部位、动作方式、语言音调、语言速度、语言发声习惯等方面）都不尽相同，这些声音信息足够传递与众不同的人性色彩。　　德国广播特写专家岩斯·亚里许的作品《生活方式——越南人为什么不穿阿迪达斯鞋？》（以下简称《生活方式》）《K街》《香港的歌》等作品，获得了国际广播界的很多殊荣。　　作品如

3、其人。岩斯擅长理性思维，内心充满悲悯情结和人文关怀，真诚开朗。这决定了他的作品情感主线复杂缜密，充满思索空间。作品不做作，不铺张，只是通过被采访人的真实声音流露出的真情实感来表达的主题思想。　　其声音制作方式视角敏感、处理大胆，令人大开眼界。个性化的录制方式，令其作品声音随性轻灵、清爽流畅，仿佛正以非凡的耐性观望世界。他的作品往往从一件事或几个人的经历谈起，冷静客观地加以陈述，给人真诚深刻的感受。　　录音师用话筒、录音机、声音编辑软件等工具搭建广播特写的声音世界，展现多姿多彩的人类社会；怀着感受

4、和分享生活的创作态度，营造出有声即有景的意境。　　如何让广播特写作品没有虚伪的煽情，而是尽量还原真相，使受访者展示真实的自我呢？从声音录制观念和方式上，岩斯先生给我们提供了很多可借鉴之处。　　一、人物声音与其所处环境融为一体，营造现场感　　首先，要尽量接近录音对象，捕捉录音对象的所有声音“动作”。以我为辅，以对象为主。　　法国纪录片导演雅克·贝汉为了让《迁徙的鸟儿》有最清晰的画面，从鸟儿孵化期就开始陪伴在鸟儿左右，这样鸟儿在飞翔的时候就不会惧怕近在咫尺的摄像机和录音设备。在画面中，鸟儿每次展翅的

5、动作都十分清晰有力，声画的完美结合让观众如临其境。　　要想表现真实的场景，就要尽可能地走近目标，贴身录音。除了被采访者的语言，被采访者的呼吸声、衣服摩擦声甚至风吹过周围树叶的声音都可以作为有价值的声音元素。　　另外在采访时，现场录音的语言音量需要平稳、清晰。专业演播者有经验，发声位置与采访录音机之间的距离相对稳定，但很多被采访者无法做到这一点，有时音量会忽大忽小。所以最能保证音量平稳的方法是在后期制作时进行加工。应避免前期录音的声音音量过大失真，因其效果在后期制作时无法逆转。如果录音音量略小，在

6、制作时可以将音量调整到需要的水平。当然，如果录音音量过小，在音频软件上呈现出极小的波形，那么它的音量在调整到正常音量后，会出现较大本底噪音，听起来像是模拟磁带中的噪音。一般来说，将录音音量控制在音量显示条的50%至80%之间，是最合适的。　　其次根据收录内容决定采录方式，立体声话筒是最佳选择。　　为准确记录声场，令听感真实，尽可能使用立体声的方式录音。目前电台经常使用的便携式采访机有索尼（SONY）、TESCAM等品牌，此类数字采访机，体积小重量轻，携带方便，待机时间长。另外从它们的技术参数来看

7、，对语言录音非常适合。　　如SONYPCM-D50，这款录音机拥有灵敏度约达-35.0dB/Pa1kHz的高灵敏度麦克风，可进行具有优异频率特性、中低音丰富、富有弹性的高音质录音。　　它的内置话筒角度可调，两个话筒是X/Y技术支持的话筒。采录时两个话筒振膜尽量靠近（重合方式）、或相距12英寸（接近重合方式），且呈90～135度角摆放，将两个话筒的中心对准声源，且按左右摆放。由于话筒间距较小，声音几乎同时抵达话筒。X/Y适合近距离采访，超过一定距离，立体声效果便不明显，音量拾取也摘要：本文以德国广

8、播特写专家岩斯·亚里许先生的作品《生活方式》为例，对和广播特写录制形式有关的声音记录、场景剖析、节奏转换等方面进行了探讨。认为广播特写录制要注意以下三点：人物声音与其所处环境融为一体，营造现场感；记录层次分明的多元场景，展现井然有序的繁杂场景；声音切换要有视角，场景转移要有节奏。　　关键词：广播特写录制方式录音录制理念　　广播特写如同纪录片，在用声音记录生活的同时，表达出对世界的认知。生活中有很多信息通过景象传达出来，有很多信息通过声音来表现，而声音信息显得更有想象力——春天溪流拍打涧道中的石子