冯小刚与宁浩电影的喜剧风格比较

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1、冯小刚与宁浩电影的喜剧风格比较尽管已经有众多导演注意到了喜剧电影市场的潜力，但近年来涌现的多部紧跟潮流的作品却粗制滥造，反响平平，只有冯小刚与宁浩仍然保持着较为良好的口碑与回报率。这其实是与宁浩没有简单地复制冯小刚的电影分不开的。二人在喜剧电影的拍摄上有不少重合之处，但两人在喜剧风格上也存在明显的区别。文章从主题风格——市民日常与底层绝境，叙事风格——小品拼贴与多线并进，语言风格——专注京味与博采方言三方面，比较冯小刚与宁浩电影的喜剧风格。冯小刚与宁浩两位导演堪称是中国近年来喜剧电影的各有千秋的双子星。冯小刚凭借着《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》等电影打造

2、了“冯氏”贺岁片的招牌，随后又不断进行自我突破，以《非诚勿扰》等电影紧跟时代潮流，继续在喜剧电影市场上保持着自己不可撼动的地位。而青年导演宁浩可谓是后起之秀，于2006年以小成本电影《疯狂的石头》一鸣惊人，随后的《疯狂的赛车》《黄金大劫案》与《无人区》也收获了较高的期待或票房。宁浩不仅是紧跟冯小刚成为“亿元俱乐部”成员的一位鬼才，也是使得“黑色幽默”一词重新进入电影批评人视野的一位新生代导演，二人共同被视作两面当代喜剧的旗帜。[1]尽管已经有众多导演注意到了喜剧电影这一潜力深厚的市场，然而近年来涌现的多部紧跟潮流的作品却粗制滥造，反响平平，只有冯小刚与宁浩仍然

3、保持着较为良好的口碑与回报率。这其实是与宁浩没有简单地复制冯小刚的电影分不开的。二人在喜剧电影的拍摄上有不少重合之处，比如其崛起都有着与演员相辅相成的双赢合作，冯小刚与葛优可谓黄金搭档，而黄渤也正是在与宁浩合作后声名鹊起;冯、宁二人都喜欢着眼于普通草根阶层的生活，贴近观众的生活现实;两人都能对剧中人物的语言进行巧妙地利用，令观众感到或亲切，或搞笑，等等。同时两人在喜剧风格上也存在着非常明显的区别，对他们这种区别进行剖析，有助于中国喜剧电影不走沿袭模仿之路，探索更多的喜剧手法，开拓出更为广阔的表现空间。一、主题风格：市民日常与底层绝境冯小刚与宁浩的喜剧都带有强烈

4、的平民化，但是冯小刚更喜欢用平民的视角来描述老百姓充满悲喜的温情人生，电影多半只是表现一些没有崇高理想和野心的北京小市民琐碎庸常的世俗生活;[2]而宁浩则更为极端化，他偏向于描写原本就是平民的主人公因为意外而陷入到绝境，不得不努力拼搏自救的故事。[3]可以说，冯小刚电影的主题在于小市民的奔波与忙碌，而宁浩电影的主题则在于“草根”的绝地反击，最后共同都回到“好人有好报”的皆大欢喜的结局上来。以冯小刚最早的贺岁片为例，《不见不散》中的刘元在美国胸无大志地混着，在影片一开始以卖墓地的经纪人身份出现。但随着剧情的发展，观众可以发现他同时又在卖人寿保险，有时还加盟朋友的

5、旅游公司，认识李清之后又为美国警察开办汉语培训班。当女主人公李清在美国的事业一年一个台阶，几乎完成“美国梦”的同时，刘元却还保持着彻头彻尾的无产者形象。而在《没完没了》中，主人公韩冬是一个给旅游公司开大巴的普通司机，唯一牵挂的家人就是卧病在床多年的姐姐，而公司老板一再拖欠他的租车费，终于使他忍无可忍。这些人物在当代都市中都是被边缘化的，他们的生活情调、生活目标都是属于小市民的。但是他们共同的特征就是在面对人生的困境之时，仍然能够保持着一种较为坦然的心态。包括《非诚勿扰》中一夜暴富的秦奋，其内在的气质与外在的形象并没有因为经济条件改善而得到彻底的转变，与冯小刚之

6、前塑造的刘元等人物一样，同样始终将自己置于一个功利与自我放松、自尊与卖乖露丑相结合的位置上。而在宁浩的电影中，他往往运用种种荒诞的巧合将原本挣扎在社会底层的小人物拉进绝望的境地之中。如在《疯狂的石头》中，主人公包世宏是工艺品厂保卫科的科长，而厂子已经多月没有发出工资。包世宏本人身患难以启齿的前列腺炎，这其实就是他内心巨大压力的一种暗示。而意外出现的翡翠无疑成为整个厂子的“救世主”，包世宏肩负保卫翡翠的重任，无奈翡翠却被香港大盗、当地小贼以及厂长儿子虎视眈眈，翡翠的失窃对于包世宏来说无疑是沉重的打击。而在《疯狂的赛车》中，主人公耿浩原本是自行车运动员，然而先是错

7、失金牌，再是被人陷害喝下禁药后停赛，加上教练中风需要他的供养，曾经在赛场上叱咤风云的耿浩一下子沦为帮海鲜店送货的工人，并且其工资还常常遭到老板的克扣。耿浩每天回家都拜佛并念叨的“发财发财，顺利顺利”，其实充满了人生的无奈与悲凉。如果说，冯小刚电影中的故事一开始让观众感到亲切，再用叙事之中的一波三折使观众感受到幽默的元素;那么宁浩电影则首先抛给观众强烈的戏剧冲突，叙事的荒诞感暂时让观众忽略了电影折射的社会略带沉重的一面，观众在欢笑过后才联想到电影中的人物实际上很多都属于现实社会中的弱势群体，与银幕外一个个需要依靠努力来求得生存的平民观众其实并没有太大区别。这两种

8、对于草根一族的处理方式都是服务于其各自