宁浩电影的底层叙事与影像审美风格

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1、宁浩电影的底层叙事与影像审美风格　　回首宁浩的成长经历，就能明白其影片中底层叙事深刻的原因所在。义务教育阶段的他是班级典型的“坏学生”，束冠后加入北漂一族，一边上学，一边通过各种卑微的兼职来养活自己。他是典型的“穷人家的孩子早当家”。大学期间，《星期四、星期三》的偶然获奖激起他对电影的痴迷，从此一发不可收拾。[1]不知是赤诚感动天地，还是近几年拍摄技术的成熟，他的DV影片《香火》和《绿草地》居然双双获得国际大奖，这一殊荣使初出茅庐的宁浩声名鹊起。而真正使宁浩跻身国内导演新秀行列的是影片《疯狂的石头》的“疯狂”上演。这部影片开辟了多项国产电影的新纪元，尤

2、其是对社会底层人物的刻画，达到了形神兼备、深入骨髓的高度。随着近几年《疯狂赛车》《黄金大劫案》《无人区》《心花路放》等影片的产出，宁浩已经成为家喻户晓的风云人物。[2]因其频频创造投资少而票房收益高的特质，人们戏称他为“鬼才导演”。要想领略宁浩电影的影像审美风格，还须从影片的底层叙事说起。综合来看，主要有三方面：第一，对底层叙事场景和事件的关注；第二，各色底层人物形象的塑造；第三，巧妙的叙述方法和情节构思。在具体操作中，宁浩更强调影片的故事性、趣味性和通俗性，在“老妪能解”的基础上适当地揭露社会问题，并追问人性本质。　　一、兹事虽小，意义重大：底层叙事

3、场景与事件走进宁浩执导的系列影片，映入眼帘的常常是底层社会的生活场景。这已经成为他故事叙述的招牌动作。所谓底层叙事就是聚焦于繁华都市中的贫民区域，多是治安较为混乱，人流混杂，建筑老化，与时尚无缘，被潮流抛弃的城市边角处。[3]正因为秩序混乱，每天才有很多的故事发生；正因为边缘，事件发生后才不会产生巨大反响。由这些场景和事件编织成的叙事空间深深地打上了中国底层社会的烙印，成为今天主流媒体之外一道与众不同的风景。　　先看底层叙事场景的建构。宁浩年轻时的生活背景赋予了他对这一场景成熟的驾驭能力。其电影镜头开始处，常常是破旧的生活小区，跟随熟稔于此处的“小混混

4、”，穿过拥挤的巷道。透过他们的视角，有车水马龙的菜市场，吆喝叫卖的商贩，苍蝇乱飞的垃圾堆，肮脏的公共厕所，狭窄的楼梯过道，几无空余闲处的房间……简单的线性叙述就立体地勾勒出繁华地段的“世外桃源”。所有的故事基本在“贫民窟”中逐步展开。如《心花路放》中耿浩的破烂蜗居地；《疯狂的石头》中道哥、黑皮、小军与包世宏的住处；《黄金大劫案》中小东北和老爹的残喘之地；《疯狂的赛车》中地下通道、墓地、体育馆、耿浩的海鲜生意店等，无不聚焦于这些生活区域。至于《香火》中的寺庙、《心花路放》中的梧桐客栈和《无人区》的小镇，更是远离城市、人烟稀至的“鸟不拉屎”之地。看惯了都市

5、上班族的快节奏和时尚潮流的冲击，也看惯了计算机飞速发展下的生活巨变和科幻大片，偶然蹦出这样一部取材于人们身边的习以为常的场景，无论是上流社会的体面人士，还是底层挣扎的市井小民，都会产生新颖好奇之感。这就是宁浩影片底层叙事的巨大魅力。　　再看发生在这一场景中的生活事件。与美国大片中全副武装的军队、宏大的战斗背景、拯救地球的重大使命等完全不同，发生在宁浩影片中的事件简直可以用鸡毛蒜皮来概括。《疯狂的石头》中围绕快要倒闭工厂中的一块翡翠，各路小人物展开角逐，其实不管结果如何，整个事件对社会不能产生什么大影响。但宁浩就是用简单的叙述框架，就将生活在此处的“三贼

6、”们摆脱贫困的欲望，开发商谋取地皮的野心，厂长与儿子之间的尔虞我诈，厂工们积极探索求生之路的希望等复杂的底层人民生活现状和盘托出，这一现状是如此的真实而又深刻。除了底层社会问题的错综复杂，底层人与人之间的矛盾也以系列小事件生动再现。如《疯狂的赛车》中李法拉雇用杀手杀妻事件，不仅是婚姻矛盾的激化，也是利益分配不均问题的折射。同是婚姻问题，《心花路放》则是七年之痒与第三者插足间的矛盾纠葛。《无人区》则关注到大漠盗猎与律师颠倒是非的黑暗现实，在法律控制范围内，本是一目了然的事情，在无人区中居然可以黑白不分，并且还不被举发。至此，我们应该能够明白宁浩关注底层叙

7、事的重要出发点，就是暴露法律盲区，揭开社会黑暗处，将看似鸡毛蒜皮的小事，实则与底层人民息息相关的重要问题推向银幕，以期引起更多人的关注。　　二、存在与意义：形形色色的底层人物　　底层人物是宁浩电影叙事的重要组成部分，也是其影像审美的主要载体。就身份来看，盗贼群体受到宁浩的格外关注，这是他展现底层人物生活的重要突破口。当然，他的影片中也不乏形形色色的其他小人物。通过对这些小人物的性格、心理刻画，使观众对底层社会有了重新的认识。而影片中女性形象的塑造则多涉及爱情婚姻和人性问题。　　第一，盗贼群体的心理诉求。且不说这一群体在社会上普遍存在的现实，也不说盗贼对

8、社会的重大危害，单考察他们的心理诉求，就能够触摸到底层人物希望一夜发财致富，摆脱贫困的潜在深层