戏曲演奏艺术修养提升之我见

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1、戏曲演奏艺术修养提升之我见：素养，即素质、修养，对于一个从事器乐演奏的人来说，素养特别重要。众所周知，作为一名优秀的戏曲演奏员，其演奏技巧及音乐素养是展示音乐才华所具备的基本条件。只有掌握纯熟的演奏技巧才可以演奏出流畅优美的曲调，才可以较准确地表达出人物的情感、以及各种各样的人物形象。　　关键词：戏曲演奏；修养；提升　　　　戏曲演奏员的修养包括“戏内”与“戏外”两个方面的重要内容。如果说戏内修养为演奏员提供了演奏艺术表现能力的有效手段，那么戏外修养则能够为演奏员的演奏技能以及综合素质的提高提供极大的帮助。戏内与戏外的修养共同对演奏员的艺术创造劳动起着重

2、要的作用，二者之间相互依存，相互推动，有着共同作用与辩证统一的关系。戏曲演奏员戏外修养的范畴甚广，我以为应着重从以下几点着力提升。　　　　一、要提升专业技能和音乐理解能力　　　　一个合格的戏曲演奏员的成功，首先应该对自己演奏的乐器要有全面的了解，并具有扎实的基本功和精湛的演奏技巧，同时还要有较好的乐感和音乐理解能力。　　作为一名地方戏曲演奏员，掌握乐器基本功的程度是衡量他合格与否的基本方法。比如，二胡演奏员如果身形、指法、弦位不准确，力道强弱不得当、不均匀，那么演奏的音色就很难达到连贯通顺的基本乐曲效果。如果单个音符拖泥带水，连奏含糊不清，再华丽优美的

3、作品，也只能是纸上谈兵。按弦手指的灵活运用和拉弦手法的密切配合，都是要经过刻苦努力扎扎实实长时间的练习，才能达到理想的艺术演奏境界。这其中也包括音的准确性、高低、强弱、节拍、音色等，因而必须具备较高的专业技能才能成为一个合格的戏曲弦乐演奏和伴奏员。　　作为一个合格的戏曲弦乐伴奏和演奏员，更应该具备较强的乐感和对音乐作品的理解能力，从某种意义上讲，音乐是各门艺术中变现手法最为细腻也是最不好把握的艺术，在抒发人丰富的情感方面是无与伦比的。因为戏曲音乐的情感是演奏员通过乐器的演奏表现出来的，如果对音乐的内涵缺乏认识和理解，或认识理解不深，那么，他演奏的只能是

4、枯燥的音符，而不是活灵活现、传神逼真的音乐形象，他也就算不上一个综合素质较高的演奏伴奏员。在市场经济的大潮下和日益激烈的人才竞争中，作为一个合格的戏曲乐器演奏伴奏员，更要勤学苦练，保持与时俱进的能力才能跟上时代的发展和需求。　　　　二、要提升全面艺术修养　　　　戏曲演奏员的艺术修养主要有两个方面：一是思想品格的修养：二是文化修养及专业理论修养，也就是演奏员知识结构的具备和对艺术普遍规律的把握。这两个方面是构成戏曲演奏员艺术修养的决定性因素。　　戏曲演奏员的艺术修养决定着戏曲演奏员在演奏水平与层次上的高低。同样一出戏，到了艺术修养水平较高的优秀演奏家手里

5、就会是另一番天地。他们所演奏的作品尽管是我们在舞台上最为熟悉的作品，但却能给我们留下更多的认识和审美价值，人们从他们的演奏中可以感觉到人物形象有性格面貌和精神境界。这其中的奥秘就在于这些优秀的演奏艺术家内在的艺术修养，加深了人物形象的感人力量，它蕴含着演奏家高超的水平与独特的理解，以及在音乐形象身上所寄托的情感。即使同样的剧目，也无论演奏多少次，他们都会在再体验与再体现的创造过程中闪现出艺术的创造魅力。相反，一些艺术修养较低的戏曲演奏员就很难做到这一点，他们的表现刻板守旧，所塑造出的音乐形象缺少灵感与生气，他们的艺术劳动少了许多新意，多了些许“匠人”的

6、迂腐之气。　　　　三、要积累一定的文化修养　　　　文化知识的修养不单指一般性的文字修养。戏曲演奏员对作品中的每句唱词，每个乐句只做到心里明白还远远不够，还要能讲出一番道理，并要在知其然的同时还要知其所以然，甚至对潜意识(潜台词)的深刻含义都要做到娴熟自如的理解。要做好这一切就需要文化修养。戏曲演奏员要把自己的艺术实践上升为理论，并指导提高自己的演奏水平，这就需要广博的文化知识，诸如哲学、历史、文学、音乐、美术，以及一切与戏曲艺术有关的知识。　　从戏曲的形成到上世纪中叶，我国历代戏曲演奏员绝大部分出身贫寒，虽因穷困而缺乏文化，但他们中的有识之士，却深知文

7、化知识关系到戏曲音乐艺术品位的得失。这些有识之士最终成为演奏大师或艺术家，因为他们总是千方百计地通过自学来提高自己的文化水平，加强自身的文化修养，有的人甚至为此付出了毕生的心血。如已故京剧演奏艺术大师王瑶卿、陕谣著名秦腔板胡演奏大师肖炳、京剧京胡演奏大师李奘图、高月波等。已故著名评剧表演艺术家新风霞曾说过“我把什么都联系上文化”。在这方面，对演员、演奏员都是一个道理。戏曲演奏员只有经过对文化知识的不断刻苦学习和钻研，才能将文化知识化为戏曲演奏所需要的艺术养料，渗透到塑造音乐形象及舞台人物的创作之中，并对自己所塑造的艺术形象的品位、气度产生作刚。　　　　

8、四、要提升良好的心理素质　　　　戏曲演奏员的心理素质形成、发展、过程，是从“自我”“非自我…‘