唢呐与戏曲演奏-论文.pdf

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1、文史艺术2014年7月(上)唢呐与戏曲演奏方俊涛(商丘市豫剧二团，河南商丘476000)在戏曲团体多年来从事一种职业一一术修养的彰显音乐形象的表述就是通过音情、塑造剧中人物形象的作用。其演奏主要戏曲演奏。大家非常熟悉这个职业，戏曲与色之美来体现的。用于曲牌的领奏、唱腔伴奏两类。曲牌领奏，时俱进，特别是河南豫剧在传承发展中不断二、演奏技巧“伴与唱”包括剧情开始的序曲、结尾以及剧中的过场创新。不同风格流派和音乐的变化更让人们我们的戏曲演奏基本上采用的是民族音乐所用的曲牌。这些曲牌，大都是表现欢快体会和感受到戏曲音乐文化的魅力所在。我乐器的伴奏方式，要做到完

2、美的演奏变现。情绪的。唱腔伴奏，主要是用于欢快的唱段比作为一名在戏曲乐队磨练出来的乐手，一直还要保持整个唢呐在演奏中的音色和力度。如我们大家所熟悉的豫剧经典代表剧目《抬在戏曲乐队担任唢呐的演奏，从陌生的旋律把握伴奏技巧，将“伴与唱”和谐之美奉献花轿》《朝阳沟》，该剧的序曲音乐就是以唢到熟悉的韵律，从枯燥的梆子戏曲曲牌，，给观众。唢呐为什么戏曲乐队中重要的伴奏呐为领奏来演奏的。全曲比较舒展、热情而慢慢了解到戏曲音乐的潜质，在每出戏曲音乐器呢?因为它有极强的表现力和感染力。奔放，旋律委婉流畅，韵味浓郁，充满了乡土气乐中核心重点段落的唢呐演奏在感染我，使重要

3、的是唢呐的声音是任何民族乐器不可息。唢呐在演奏这段音乐时，在技术上，主要我不得不停下来用心去感受优美或悲沧的替代的，它的表现力丰富而独特。当与交响乐是运用了“滑音”、“连音”、“指颤音⋯‘指故事，在演奏中去发挥特有的的能量，从而队合作演出时，再优秀民乐乐器，也只能跟揉音”以及“花舌音”等技巧，因此，其旋律使唢呐在戏曲演奏中更好的发挥自身的特随着每段唱腔而行，完全是一种被动的状比较流畅自如，热情而奔放。在演奏剧间的过性。唢呐属于高中低音乐器，它起到用声音态。在演奏的方式不能突出个性，要使唢呐场音乐时，所使用的曲牌，在技巧的运用上不抒发情感的作用，同时还要

4、单独演奏戏曲的的音色融人到整个乐队中，既要有唢呐的特外乎也就这几种“指颤音”、“气颤音”、“连特色音乐，一部戏曲在舞台呈现出来的是整色，还要保持整体音乐的完整性。音”、“吐音”等，但是，最重要的是旋律要流个故事的发展和结果，唢呐也归位其悲喜，三、唢呐如何演奏好豫剧音乐畅自如，并非是技巧用得越多越好，技巧是为欢乐，都要依靠每个演奏员去仔细推敲。这是一个值得思考的问题，技术掌握得音乐服务的，而不是单纯的炫技和技巧展示。戏曲音乐的演奏看似简单其实不亚于比较全面，基本功较为过硬，独奏曲吹得好，唢呐演奏时，应注意的是。与整体乐队的融合，练习曲的演奏，因为练习曲你

5、只考虑节奏和就能够演奏好豫剧音乐，当然，有过硬的技既要突出唤呐，但还要保持声音的均衡，如此音准和技巧的练习，当然有了这些技巧奠定术。这只是一方面。另外，对于豫剧音乐的才能奏出良好的效果．了唢呐演奏的基础才能更加完美的去表现特点及其风格的分析研究是非常必要的。如五、唢呐的音量与音色演奏的真实性。参与了很多戏名家经典剧目果在演奏豫剧音乐时像吹奏独奏曲那样去唢呐在唱腔伴奏时，最重要的一点是，必的演奏，从开始在戏曲摇篮中萌发的思维里演奏，个性就比较强，融合性就会差，就不会须控制好音量音色。音量的大小要适度，如游荡，到今天成熟的演奏，无愧于在戏曲艺奏出好的效果。

6、再则，假如对豫剧的板式以及果音量太大，就会将演唱者的声音淹没，音术这个平台上的实践和机遇。从传统的经典锣鼓经不熟悉，可能对音乐从什么地方进入量太小又听不清楚唢呐的声音，那么也就失名剧到时代的生活，从完全的民乐演奏到中就不会搞得很清楚，因此，在演奏豫剧音乐之去了唢呐伴奏的意义。如何能控制到比较理西乐队的结合演奏，我时常感受到不是庞大前，必须分析研究其特点，并掌握豫剧的板想的程度，其技术在与演唱者一起演奏时同的乐队阵容，而是每次能在这样的平台上如式、锣鼓经等。豫剧音乐的特点，在于旋律比时能够听清楚演唱者的声音，并能听清唱何让民乐——唢呐展现自己固有的特色韵

7、较婉转流畅，甜美亲切，尤其是唱腔的伴奏比词，两者的音量才要保持平衡，在演奏唱腔间味。较有情趣，与听众能够产生共鸣。还有其中奏时，音量一定要放大，因为其旋律唢呐是主一、把握唢呐音色，不喧宾夺主奏，因此，不必去考虑唱腔与唢呐之间的音量．升“4”的运用非常有特色，韵味十足，给人一唢呐音域一般为两个八度，多一个大二种清新明快的感觉。旋律的进行最有特点的均衡问题，主要是唢呐与整体乐队之间音量度。是民族乐器中比较难演奏的乐器之一。是，从“2”到“5”进行时，并非直接跳进“5”，要融合。在演奏时，要着重把握音量、音色的一支唢呐，A-f-音孔要吹奏出千变万化的美而是中

8、间经过升“4”然后再到“5”，因此，调控以及与演唱者的密切配合。妙音乐，除了音孔按闭开合的音准