现当代文学中文艺与政治的关系

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1、现当代文学中文艺与政治的关系文艺与政治是马克思主义文艺理论体系中的一对基本关系范畴，以下是小编搜集整理的一篇探究现当代文学中文艺与政治关系的论文范文，欢迎阅读参考。　　【】本文通过分析20世纪20年代至90年代的文艺思潮，结合不同年代的文艺创作的特色，阐述了文艺与政治的关系。　　【关键词】现当代文学时期;文艺;政治;关系　　文艺与政治是马克思主义文艺理论体系中的一对基本关系范畴。关于二者的关系，马克思主义文艺理论的基本观点是：文艺与政治有着密切的联系。发生这种联系的内在原因在于：首先，文艺与政治都是经济的反映。文艺是

2、一种观念形态性的上层建筑，无论它所反映的内容，还是自身的发展变化，都受经济基础的制约，因此，文艺与政治一样，都是建立在经济基础之上的上层建筑，对社会经济制度起保护作用。其次，文艺与政治相比，从与经济的距离来说，政治是最近的。所以文艺反映并服务于经济制度，就不能不与政治发生密切的联系。列宁曾说过：“政治是经济的集中表现”。也就是说，政治斗争集中表现了经济利益上的争夺，政治归根结底是要为巩固经济制度而存在的，所以政治对文艺等上层建筑部门的影响是最广泛、最集中的。因此经济制度影响文艺也往往是通过政治实现的。最后，文艺归根结

3、底是写人的，政治生活渗透到人的各个生活领域，给人以重大影响，并又能突出强烈地显示出人的重要特点，这就使文艺与政治发生着不断的联系。如何正确看待二者的关系是值得深思的一个问题。下面我结合20世纪20年代～90年代现当代文学领域文艺与政治的关系演变来具体阐述这个问题。　　在现代文学的第一个10年（1917～1927），即20年代文学时期，五四文学革命承继了梁启超、黄遵宪等人提倡的“新民”、“救国”的近代文学改良精神，在新文化运动倡导“民主”、“科学”思想的背景下，彻底批判、否定了整个封建制度及其思想文化体系。但不可忽视的

4、是，“五四”文学革命虽然取得了一定成就，但领导这个文学革命的激进民主主义者忽视了人民群众，导致革命被局限在知识分子圈子里，没有普及到群众中去。由于他们不敢明确指出他们所进行的实际上就是一场激烈的政治斗争，而企图回避“批评时政”的罪名，五四文学革命没有和政治运动紧密结合起来。因而没能发挥应有的效果。　　无产阶级文学运动及文学、民主主义、自由主义作家的文学运动及文学决定了现代文学的第二个十年（1928～1937），也就是30年代文学时期的基本面貌。20世纪30年代的中国阶级矛盾和民族矛盾日趋复杂，与社会历史的走向变动相一

5、致，现代中国文学自身也出现了许多新的因素。这一特殊的政治文化语境，使当时各文学派别的文学观念都明显地带有政治倾向性。这直接影响到30年代的一系列重要文学论争。30年代的文学论争始终集中在文学发展的外部关系上，例如文学与阶级，文学与人民，文学与政治革命，文学与时代等等。而有关文学艺术的内部关系和美学范畴问题则未得到全面的展开。在某种意义上可以说，30年代文学论争中的各方，所持的观点往往并非出自文学的或学术的思考，而常常是从自身的政治立场、政治态度出发，针对自身对当时政治文化形势的理解而采取的某种文学策略。政治化思维在3

6、0年代文学论争中起了重要的甚至是主导的作用。在中国20世纪文学的发展中，30年代是一个重要的转折时期，中国20世纪文学发展过程中的许多问题、症结可以从30年代找到源头。在其后相当长的一段历史时期内，我们从文学论争、文学讨论乃至文学批评中，都能发现30年代文学论争中所形成的一系列特点的遗存。　　现代文学的第三个十年（1937年7月7日芦沟桥事变～1949年10月1日中华人民共和国成立），即40年代文学时期包括抗战、解放两个时期的文学活动。文学发展的主流是自觉继承五四以来新文学的革命精神、战斗传统，各尽所能地为民族解放大

7、业努力奋斗。文学格局是国统区、解放区、沦陷区文学并存。40年代文艺论争比前两个时期更激烈频繁。抗战初期文艺与政治的关系是论争的焦点。抗战爆发后，许多文艺界的热血青年纷纷来到延安和其他抗日根据地，为革命做了大量有益的工作，有力地促进了解放区文艺事业的发展。但其中一些人还不完全懂得解放区和国统区、无产阶级和资产阶级的本质区别，其世界观还未彻底改造，立场还没有根本改变，思想感情、趣味爱好同根据地新的环境、新的群众不相适应，其文艺作品产生的效果与解放区的实际情况产生了脱节。　　以毛泽东为代表的中共领导人敏锐地觉察到这些动向，

8、在经过深入细致的调查研究基础上，组织延安的文艺界人士召开座谈会，力图通过讨论使党内文艺思想与革命事业保持一致并建立起抗战时期的文艺统一战线，对文艺工进行革命化改造，对根据地军民进行文艺普及和提高，以达到“工农群众知识化，知识分子工农化”，为取得抗战的胜利奠定文艺战线的思想基础。强调政治对文艺发展的领导作用，甚至将文艺视为政治斗争的工具，主要是战