浅析冯小刚电影审美特征的嬗变

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1、浅析冯小刚电影审美特征的嬗变摘要：迄今为止，冯小刚共拍摄了十二部电影。影片的审美特征发生了明显的变化。早期的“贺岁三部曲”是以平民化的叙事角度温情的演绎小人物的悲欢离合，语言诙谐幽默又不乏巧妙的讽刺。其后的《一声叹息》、《大腕》、《》实现了冯氏电影的突破与转变，关注视角由个体转为群体，人文深度和理性厚度均有所增强。从《天下无贼》开始，冯小刚走上了商业大片之路，商业元素大量融入，制作技术日臻成熟。在美学层面上呈现出多样化，在思想层面上呈现出对精神家园的皈依和对终极人性的思考。　　关键词：冯小刚；冯小刚电影；审美特征　　：J901：Ａ：1005-5312（2011）

2、33-0146-02　　从《甲方乙方》到《唐山大地震》，冯小刚一共拍摄了12部电影。纵观他的这十二部电影，其美学风格发生了明显的变化。依据其美学特征的嬗变，笔者将冯小刚电影分为三个时期：《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》是“贺岁三部曲”时期；《一声叹息》、《大腕》、《》是“突破与转变”时期；从2004年至今，包括《天下无贼》、《夜宴》、《非诚勿扰III》、《集结号》、《唐山大地震》为“走向成熟的大片”时期。本文将依据以上三个时期对冯小刚电影审美特征的嬗变进行阐述。　　一、贺岁片起家：冯氏品牌的确立　　《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》被称为冯小刚的“

3、贺岁三部曲”，通过这三部影片，“贺岁片”的概念逐渐的深入人心。这一时期的冯氏电影多是用平民化的叙事角度演绎小人物的生活，展现着京式调侃的幽默诙谐与市民喜剧的巧妙讽刺。　　冯小刚的电影，尤其是早期的“贺岁三部曲”在审美趋向上呈现出了平民化的特征。影片中没有建功立业的大英雄，没有充满激情的政治论调，没有压抑的历史性反思，而是以平民化的视角描写小人物的平凡琐事。《甲方乙方》中的姚远是个没戏演的演员，和赋闲在家的几个朋友开了一个“好梦一日游”公司，帮助别人实现梦想。《不见不散》的主人公是生活在美国主流社会边缘，凭着自己的小狡黠、小智慧，挣扎谋生的中国人。《没完没了》讲述

4、的同样是小人物之间的纠葛：欠债与还钱。生活中的小人物和小琐事构成了冯小刚电影的主角和故事主线。这些小人物身上也体现了冯小刚早期电影人物的极其平民化的性格特点：即圆滑世故，又有高尚的情操；即诙谐幽默又极具绅士风度；追求金钱，又鄙视富人。并且冯小刚给电影中的小人物注入了独特的“温情”关怀。虽然，小人物的生活中充满了无奈，而温情的注入却能淡化这种无奈，增加了影片的喜剧效果，又不丧失影片的社会关怀。例如，《没完没了》中老实巴交的刘元为了九万块钱绑架了小芸，其实是为了维持植物人姐姐的生命，为看似势利的故事中注入了温情。冯小刚电影中人物的亲民特征和故事的温情演绎给新年之际的

5、电影观众带来想象性的抚慰。　　冯小刚早期贺岁电影中的人物讲话滔滔不绝，带有独特的京式幽默色彩。几乎每部冯氏电影都能找到几句经典对白，有的甚至成为当年的流行语。例如：“地主家也没有余粮呀！”，“打死我也不说”等等。贫嘴耍滑的京式调侃和“语境错位”在影片也随处可见。《不见不散》中，当刘元说服李清允许摄制组在豪宅中拍摄时，拿冯小刚编剧的《北京人在纽约》作讽刺对象：“本来他们智商就低，再不给他们选点好看的景，不是更看不过去了吗？”刘元教美国警察说中文，教的竟是“首长好”、“为人民服务”这种极具中国政治语境特征的词汇。政治语境的错位、中西文化的差异使得美国警察在说这些词汇

6、时，产生了独特的幽默效果。　　“贺岁三部曲”描写普通小市民的普通生活，是地道的“市民喜剧”。冯小刚大胆的在影片中融入了讽刺喜剧的元素，使其免流于闹剧之俗而又不失喜剧效果。通常情况下，讽刺喜剧多是用以揭示严肃的主题，基调多为阴郁悲观，而冯氏喜剧只是吸收了幽默诙谐的讽刺手法，并且将这种手法温和化，使得影片并没有显得阴郁悲观。《甲方乙方》中，明星想过普通人的生活，富商想过穷人的生活，而梦想实现后却又叫苦连天、窘相百出。冯小刚一边制造着噱头，一边又不痛不痒的讽刺了“上层社会”的虚伪。《不见不散》中，刘元和李清的艰难生活既是对对“美国梦”的颠覆，也讽刺了将美国当做天堂的“

7、出国迷”。《没完没了》中的富商阮大伟迟迟拖欠司机韩东的钱，当韩东变着法的让他花钱时，他却丑态百出，构成成了影片最大的笑点。　　二、再接再厉：冯氏电影的转变与突破　　自《甲方乙方》起，冯小刚虽然取得不俗的票房成绩，但他的电影却一直受困于两个看似悖论的身份：商业英雄和艺术弃婴。在贺岁片全线飘红，批评界、学术界却保持着意味深长的沉默。从《一声叹息》开始，他在努力的寻求突破。《一声叹息》是冯小刚拍摄的第一部情感正剧，其审美特征已不同于早期的“贺岁三部曲”。　　对“小人物”的温情叙述是冯小刚早期电影秉持的原则，但从《一声叹息》开始，在人物身份的确认上发生了明显的变化。在“

8、贺岁三部曲”中，冯小刚选