论中国古典舞表演中的精气神

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1、论中国古典舞表演中的精气神论中国古典舞表演中的精气神论中国古典舞表演中的精气神论中国古典舞表演中的精气神论中国古典舞表演中的精气神论中国古典舞表演中的精气神论中国古典舞表演中的精气神论中国古典舞表演中的精气神　　中国古典舞是一种源于中国古代的艺术形态，历史悠久，具有很强的可观性与艺术性，其以优雅、轻缓、舒展为主要表现体征，中国古典舞是中国舞蹈艺术的桂冠，是中国文化艺术的宝贵财富，经久不衰，至今仍对舞蹈界的艺术发展起着重要的作用，散发着温润、灵动的意蕴，其在表演过程中充分体现了舞者及舞蹈中的“精气神”。中国古典舞舞不仅需要舞者具有强大的舞蹈基本功，更

2、要表现出表情达意、状物抒情的艺术美感，及要具备一定的“精气神”。“精气神”是舞者对舞蹈表现手段的精准表达、创造性发挥以及情感抒发的一种能力，舞者在中国古典舞舞中“精气神”的运用具有重要的现实意义，而且“精气神”是从中国传统文化及外来艺术文化特别是佛教文化中剥离出来的，是一种文化及意识形态下的产物。　　一、中国古典舞的概念和发展历程　　（一）中国古典舞的概念　　一直以来，研究界对中国古典舞这一舞种的界定在很长一段时间内，都存在着一定的歧义，对其涵义理解上含混不清，舞蹈史论界在对其概念的认定上难以达成最终的认同与默契。但是，基本上都认为其包括两个方面，

3、一是中国历朝历代沿袭下来具有时代风格及体征的古代舞蹈；二是由当代人所创作出来的具有古代风格及古点气韵的古典舞蹈。中国古典舞蹈是从中古代舞蹈中流传下来的、具有古典艺术底蕴的舞蹈形式，其是一种中国传统文化的意象化范畴。中国古典舞讲究的技法的同时，更加讲究“精气神”。　　（二）中国古典舞的发展历程　　1.封建社会时期　　中国古典舞拥有着悠久的历史，可上溯至周王朝，皇室宫廷专门设有乐舞机构进行民间及各种形态舞蹈的整理与编排，以形成可供宫廷帝王娱乐的舞蹈形式。该阶段主要以女乐舞蹈为主，如周代的《六代舞》。汉代时期，舞蹈主要特点在于舞袖与舞腰，注重凌空作舞，灵

4、动飘逸、绕身若环的“精气神”比如赵飞燕“舞若飞燕、掌中舞的典故，便可知这一时期的舞蹈特征。唐代的舞蹈虽然仍以女乐为主，但增添了诸多创造性成分，突出剧情性比如舞蹈《兰陵王》。元代起中国古典舞更加明显地体现在戏曲中，将舞蹈与戏曲紧密的相结合，讲究”唱“”念“做”打“，形成了具有综合性特征的艺术形式。在此基础上，明清对古典舞蹈不断地加深丰富，逐渐将武术、书法等多方面的意境融入到舞蹈中，使中国古典舞形成寓韵结合、刚柔并济的意境形态。　　2.新中国时期　　上世纪50年代从戏曲舞蹈中人们汲取经验，改进和完善了戏曲舞蹈的动作要领、表现手法及呈现规律，不断地提纯其

5、内涵，形成了独具精神魅力的古典舞蹈，如《宝莲灯》，最为关键的是受到了外来因素的影响，融入芭蕾舞中的基本形态。结合京剧、川剧、昆剧、武术及芭蕾等元素推陈出新，构建了现代中国古典舞的框架。　　3.改革开放至今　　自九十年代后，中国古典舞进入了百花齐放多种风格并存的找台，强调一种身韵，将舞蹈与戏曲分割开来，成为一门独立的艺术形式。以拧、倾、圆、曲为基本形态和势态，把身韵融化于古典舞中一切舞姿与技巧中，增强了韵律及力量，融入多种现代元素。如《桃夭》和《扇舞丹青》等。　　虽然，中国古典舞蹈经历了漫长的历史发展时期，但是，现当代阶段，其在发展过程中，陷入了短暂

6、的困惑阶段，在舞蹈形态上没有惊艳及富有影响力的作品，在舞蹈技巧上缺少一定的技法的创新性，更缺少独有的富有时代感及古典艺术文化底蕴的”精气神“。在很大程度上制约了中国古典舞的发展，给我国舞蹈界带来了一定的困扰，因此，笔者以此为题，从文化内涵出发探讨中国古典舞表演中的精气神，以此弥补该课题在理论界及实务界的缺失。　　二、”精气神“与中国古典舞　　（一）何为”精气神“　　中国古典舞舞者在表演过程中不仅仅是对中国古典舞”技术性的表现，更重要的是极致地体现其“轻、精、温、美”的艺术美感。艺术美感体征不是机械性的技巧表达，而在于一招一式的活化，需要舞者通过自己

7、的表现带动观者的身心，使其彼此之间达成一定的情感认同与升华。这除了要求舞者具有一定的舞蹈基本功及对音乐极强的敏感度，更要有非凡的演绎能力及敏锐的心理洞察力，通过自我创造力与想象力，赋予舞蹈无限的生命力。此便是芭蕾的舞蹈感觉，它是将舞者自身情感、作品表意以及音符、舞技的有机融合，是舞者演绎能力升华的最高境界，即舞蹈的“精气神”。精气神即是一种精神、气质、神韵及舞蹈感觉的升华。　　中国古典舞精气神的运用首先体现在对中国古典舞者精气神的训练与培养。在传统的中国古典舞培训过程中，很多人并不注重舞者对精气神的培养，往往只重视技艺的提升。所以，在很大程度上，制

8、约了舞者的艺术生命力的延展。精气神不是在短期内就能够培养出来的，它需要长期积累，而且具有一定的主观性，是舞者意识形态下的内